王澍，一名理想主义“业余建筑师”的四字经

　　今年年初，49岁的中国建筑师王澍，荣获2012年普利兹克建筑奖。作为一名自称为“业余建筑师”的理想主义者，王澍向我们诠释了他的四字经——

　　惊

　　王澍的获奖可以说是一鸣惊人。这一代表全球建筑领域最高荣誉的颁奖典礼于2012年5月25日在北京举行。王澍在谈及这次的获奖表示很惊讶，他在多年孤独的坚持之后，对一个没有出版过作品集的建筑师，一个只在中国做建筑的建筑师，一位自称为业余的建筑师来说，这绝对是一个巨大的惊喜。而作为第一个获得这个奖项的中国本土建筑师，王澍在深感荣耀的同时，也有几分惶恐，“要知道，中国现代建筑师这个角色，从我的老师的老师算起，到我也只有三代而已。这个奖对中国建筑界的意义如此重大。”然而，王澍的一鸣惊人不是没有原因的。

　　精

　　王澍的建筑独具匠心，其作品能够唤起往昔，却又不直接使用历史的元素，以其强烈的文化传承感及回归传统而著称，他对中国的历史文化与现代建筑的完美搭配的技艺甚为精湛。

　　他成立了业余建筑工作室，在完成的作品中，历史被赋予了新的生命。讨论过去与现在之间的适当关系是一个当今关键的问题，因为中国当今的城市化进程正在引发一场关于建筑应当基于传统还是只应面向未来的讨论。王澍的作品能够超越争论，并演化成扎根于其历史背景、永不过时甚至具世界性的建筑。

　　王澍知道如何面对建筑这一行业的挑战，并把它们转化为自己的长处。通过利用回收材料，他向世人传达了谨慎使用资源和尊重传统与历史的信息。王澍的作品使用诸如屋顶瓦片和废弃墙砖等回收材料，仿佛勾勒出一幅构造多元质感丰富的拼贴画。

　　就年龄而言，王澍还是一位年轻的建筑师，但是他已经在不同程度上证实了自己的能力。位于杭州的中国美术学院象山校区就好似一个小镇，为学生及教职员工提供了一个栖息的场所。建筑外部与内部、公共空间与私人空间内的相互联系，共同营造了一个以宜居为核心的美好氛围。由于他的自如发挥，正如所有伟大的建筑一样，他的作品看起来好像既不费时也不费力。

　　王澍将自己的工作室命名为业余建筑工作室，但实际上他的工作则是指挥一首由形式、规模、材料、空间和采光等建筑乐器演奏的乐章。普利兹克建筑奖授予王澍，是因为其作品的杰出特性与品质，同时，也出于他始终致力于建筑的坚定与责任，那份坚定与责任出自于一种特定文化及区域的归属感。这便是王澍的精神内涵所在。

　　境

　　王澍对自己的创作环境与创作的意境有着自己独特的理解，他如此阐述他对建筑的理解：建筑的根本是自发建造的，是源自日常生活的。因此，他不做“建筑”只做“房子”。贴近生活本身的事物，往往是些容易被忽略的寻常事物。他把他的工作室命名为“业余建筑”，就是强调他工作的自发性和实验性，他认为他的工作比专业的“建筑学”包含着更多的含义。

　　王澍表示“业余建筑工作室”的含义还指在工作中，与技术相比，来自真实生活的情趣要重要的多;与那些欠缺灵魂的所谓专业现代建筑相比，手工劳作要智慧的多。业余建筑工作室是纯个人的建筑工作室，它甚至谈不上是一个事务所。因为就像它的工作始终对生活中各种自发性的事物保持着新鲜的兴趣一样，它宣称建筑设计只应该是一种业余活动，生活永远比设计更加重要。

　　在一百年前的中国，造房子的人只是工匠，没有今天意义上的建筑师。面对今天已经建立的专业建筑体系，王澍反而选择手工营造和业余的态度。“对我而言，不管我是一个工匠还是业余的，都是一样的。”他对“业余”这个词的解读与字典中解释的定义很相近——一个人因为兴趣而从事某项研究、运动或者行为，而不是因为物质利益和专业因素。在王澍的概念里，“兴趣”这个词就意味着“对工作的热爱。”这便是王澍的境界所在。

　　静

　　王澍追求一种文人的内心平静，在平静的生活中，安静的去做着他喜欢的建筑。

　　王澍的建筑作品具有难能可贵的特质——外表不失庄重威严的同时，又能完美运作，并为生活作息及日常活动创造出一个宁静的环境。宁波历史博物馆就是其独特建筑之一。博物馆现已成为城市的坐标，存封着历史，也吸引着游人的到来。广阔的空间感，不论从外还是从内体验，都是非同寻常的。这座建筑将力量、实用及情感凝结在了一起。

　　王澍认为，专业化建筑的一个问题是对“建筑物”本身考虑的太多，而一个“房子”紧扣当下的生活，它是朴素的，通常是琐碎的，比建筑学更根本。“在做一个建筑师之前，我首先是一个文人，建筑只是我的业余活动。”比建筑更重要的是一个场所的人文气息，比技术更重要的是朴素建构手艺中光辉灿烂的语言规范和思想。王澍甘于在浮躁的大环境中保持文人的静，这是一种难得的品质。

　　王澍的经验告诉我们，实现创作理想和获得市场成功之间需要做出选择。在今天的中国，像王澍一样坚定地抵制市场压力，保持独立的价值观是不容易做到的。反之，认真地将市场化的产品做好，又具有一定的社会意义。但摇摆是机会主义的，执著是必需的。在王澍看来，全球化带来交流开放，但对建筑来说，可能就是某一类商品化、标准化的建筑在世界泛滥，实际上破坏了文化多样性。面对城市化压力下的千城一面的中国新建筑现状，王澍断言：“一个地方的建筑如果是庸俗的，在那里生活着的人也一定是庸俗的。”

　　我国近年来在经济的繁华同时也造就了建筑行业蓬勃的生命力，成为世界建筑领域最具竞争力的市场和建筑发展的试验场。基于这一市场形势和竞争需求，需要一种全新的中国建筑风格，它既尊重传统和地方特点，又能满足当下的紧迫需求。这是一个很难达到的平衡点，但在王澍的作品中我们看到了真正的当代中国建筑风格，其作品中包含令人赞叹的原创性，既着眼于未来，又继承了传统的意义和价值。就像所有伟大的建筑学派一样，无论处在什么年代、什么文化之中，它都能表达和指引时代的精神。如果说王澍的建筑作品是扎根于中国的文化、传统和地方特色，它同时也以王澍特有的建筑语言唤起了全世界的共鸣。