本色生活Lin's home
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林天苗和王功新这对装置艺术家重新设计了位于北京郊区的LOFT。 如果认为城市也是一座围城，那么那句老话“外面的想进来，里面的想出去”套用其上也是妥帖的。可如今，对于城市，毕竟是进来的多了，出去的少。特别是想出去的一部分，多数仅停留在自我安慰阶段，真正付诸实施的，屈指可数。林天苗和王功新，这对装置艺术家夫妇，则在好几年前就先他人一步，选择了远离城市这座巨大的“围城”，夫妇俩从北京市中心的四合院搬出后，不仅举家迁往了杨各庄的乡下，还建了一所别具风味的“大农舍”，过着恬淡幽静的乡村生活。不久前，对生活总有自己独到理解的这对艺术家夫妇，又对其心爱的“农舍”进行了一次改造。
本色酷情节 LOFT（酷）的概念被引入国内已不乏时年，可追溯LOFT在北京的扎根与发展，我们的主人公林天苗和王功新夫妇依然是不得不提的人物。正是他们，设计了冷酷如钢铁的藏酷和温情如绮梦的粉酷，并且把其变成了北京最时髦最前卫的去处，可是这两个地方在他们看来，却都只是“作品”而已。的确，相对于藏酷、粉酷、面酷，这些“酷”得彻头彻尾的商业空间，他们自家的乡间农舍显得单纯而质朴许多，尽管LOFT那些直接而显见的标志也被采纳进入这间大屋——毫无掩饰的屋顶，空旷的地面和空间，裸露简单的建筑梁柱......但选择LOFT样式的设计，却完全源自艺术家对早年美国长期旅居生活的记忆，正是那段时期，使他们熟悉并理解了LOFT这种建筑形式和理念，带着一份亲切和青春时光的记忆，LOFT被永久定格成为他们的生活背景。
本真酷情节 事实上，夫妇俩也并不拘泥于他们生活幕布的哪种特别样式，即便对于LOFT，他们执着的也只是LOFT的感觉和理念，而非形式。这种理念让他们更加关注如何建一个适合自由生活和激扬思绪的家，便自然剔去了浮华的表现欲和娇柔的手段。 充溢着LOFT形神的空间，如积木般被随意组构，从高至7.5米的大厅到矮至2米的阁楼；从浮在空中的夹层，到被抬高的地面；从锯齿状的隔断到半连半断的墙体......而这些毕竟是如今完成的面貌，对于林天苗夫妇俩来说，空间本身的非固定性显然更为重要。家适合改造的特性，是其为生活和创作留下的最好空间，而这正是LOFT的根本特点——自由随性。
由于房间功能的重新整合与划分，墙体也进行了新的拆建。这种拆建,令家的线条感变得更为清晰而丰富，抽象的艺术意境，也彰显得更为鲜明，就像善于使用线条进行创作的女主人自己所说：“线条能够改变事物的价值，将有用的变为无用的，将无用的变为有用的。”作为家庭的公共活动空间的宽敞的大厅被一面凸字状的高大墙体区隔，隔断的形式如一面充满象征意味影壁，遮护了男主人的私人工作室，“影壁”正面，则由于悬挂了女主人的艺术作品，为空旷的LOFT主体大厅增添了一份影像感。被作为艺术品储放区由四根梁柱了架高断层，远远望去，就像一张顶天立地的四柱床，平衡于视线之内。而对于其它大小各异的功能空间，其丰富的线条和层次，以及多样的间隔形式，仿佛已经变成了大厅背后抽象画般的背景，含蓄地交织在空间深处。
本味情感调料 林天苗夫妇的农舍空间，在抽象的体块和线条交织中，流淌着舒缓、理性、凝练的情绪，而这份情绪只属于艺术家夫妇的精神生活。与此同时，更富于人情味的空间改造也在另一个层面上进行着。
虽然他们是中国很有影响力的装置艺术家之一，艺术只是夫妇俩生活的一小部分，为了强化家的温暖感和亲切感，更多实用的生活功能区被增添进入了艺术感强烈的LOFT之中，比如新增的会客空间，就被装置了小巧而温馨的壁炉，卫生间的大木桶，也被更为现代的洁具用品所取代。在改造的设计语汇上，更多了些许柔化的符号：象征和美的月亮拱门、古朴的木质移门、巧秀的低矮隔断都进入了这个原本更为空灵的LOFT空间之中，甚至还有一些精巧别致的装饰品，如大厅中那晶莹剔透的宝石缝纫机。
而对于这些变化，当然不该把其归于艺术对生活的妥协，因为在林天苗夫妇俩的生命中，艺术和生活无论何时都水乳交融，对于他们而言，远离都市，不仅为的是实现自我的艺术理想，更为了找回一份本色的生活状态。 |
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