2012世界建筑节，一次苦中作乐的盛会

　　刚刚结束的第五届“世界建筑节”(World Architecture Festival，简称WAF)充分呈现了经济低迷情况下的建筑行业现状：表面上风光无限，但是每天无数人挂在嘴边的是“当前具有挑战性的经济形势”，“焦虑”成为建筑行业的关键词。

　　“世界建筑节”是拥有老牌建筑杂志《建筑评论》(The Architectural Review)的英国Emap媒体集团在2008年创建的；今年的这一届举办于10月3-5日，会场设在新加坡滨海湾金沙酒店的会议中心，整个建筑群由著名建筑师摩西·萨夫迪(Moshe Safdie)设计，裙房相连的三座超高塔楼在55层(200多米)的高度托起了泰坦尼克巨轮般的空中花园。有超过60个国家的1500多名建筑师、设计师来参加世界建筑节，今年世界建筑节主办方收到了531个项目，比去年少了170多个。

　　今年整体的建筑设计水平和以往相差不多，但也能看出经济的低迷对于建筑行业的冲击，多数项目更谨慎小心。其中300个项目入围短名单，展板围绕着两个大展厅，建成项目的地点集中在经济平稳的地区，而前几年在世界建筑节上吸引了不少目光的中东欧国家的设计作品变得少了很多，具有经济实力的跨国设计集团的项目倒是变得多了起来。

　　与中国有关的项目数量明显增多，共有18项位于中国的项目入围，从旁证明了中国是世界经济的热点。建筑节的第一天，曾因设计了在福建两座敌对家族的土楼之间的桥上书屋而获得“阿卡汗建筑奖”的清华大学李晓东教授，讲解了他设计的“篱苑书屋”——这是一座位于北京远郊山野间的小建筑，建筑面积很小，形体简单，玻璃幕墙外用农村烧火的柴禾杆覆盖住了全部立面。美丽的山野风光加上带有野趣的坦荡清新气质，再加上诸如通过基金会筹资和捐赠图书来“针灸式”地提高中国农村文化水平这样的解释，让这个项目获得了年度文化建筑奖。此后，凯达公司(Aedas)设计的“北京艺术家村美术馆获”得了“年度未来项目文化建筑奖”；澳大利亚HASSELL设计的“宁波东钱湖筑岛方案”设计获得“年度未来实验项目奖”，他们的另一个项目，天津滨海交通枢纽获得“年度未来项目设施建筑奖”。

　　建筑设计行业是一个非常容易受经济形势影响的服务业，这让身处世界建筑节大聚会的建筑师们散发出喜气洋洋又拼了老命的“推销员”气息。大家四处发名片，获得某个年度奖项之后更是立刻告知，像公布一个天大的喜讯。

　　纵观目前比较热门的建筑界全球性活动，“世界建筑节”确实是一个更加开放的聚会。威尼斯双年展，那是一次建筑师扮演艺术家或者学者的盛装舞会；普利兹克奖，每年只给最受上天眷顾的那一位建筑师，无异于万人挤一座独木桥，而建筑设计团体完全没有获奖的可能性；阿卡汗建筑奖，以前它只授予伊斯兰文化圈的建筑，2010年这届才刚刚真正“走向全球”，而下一次颁奖，要等到2014年；国际建筑师协会大会？那是三年一次以国家为单位参加的“奥运会”，与个人建筑师无关。即使网络如此发达，留给建筑师们凭借自己的力量堂堂正正崭露头角的机会并不多。

　　在有着严格的明星体制和马太效应的建筑界，世界建筑节给了尚籍籍无名的建筑师一次展示自己、为自己的设计振臂疾呼和辩护的机会。它频率高、奖项多，不限制设计者投奖项目的个数，一个项目也可以申报多个类别，参与的门槛只有报名费和参赛费而已。入围项目的建筑师们在交纳了继续参加比赛的费用之后，亲自到现场来讲解自己的项目，回答三位评委的现场提问。其他建筑评奖，多数采用提交照片、图片资料的形式，再认真一些、经费更宽裕的则由评选委员会派出代表或让评委亲自去建筑现场，以最终的表象来评价建筑设计的优劣或建筑师水平的高低。

　　最终的“2012年度建筑大奖”授予了由威尔金森·艾尔、Grant Associates、 Atelier One及Atelier Ten联合设计的新加坡滨海湾花园植物冷室。它们一个叫“花之穹顶”，另一个叫“云之森林”，建筑表面以钢和玻璃为主，最大程度上优化了观景视野，内部应用了最新的可持续性建筑技术，配备水流收集和过滤系统，培育了22.6万株植物。这个项目确实显得与众不同，虽然评委强调了它的技术性，但这座建筑本身通过内部的景观设计带给人强烈的视觉和体感上的冲击，水气弥漫，异样的植物萦绕，有一种刻意营造的天堂和梦境结合的不真实效果，其中一个内部有好几层楼高的瀑布。它们所在的滨海湾花园是一个大型植物园，收集展示了全世界大部分植物，与紧邻的金沙酒店一起，构成了散发着富裕和金钱气息的城市景观。以往世界建筑节的年度大奖更容易授予有人文关怀倾向的文化建筑，但这一次，像是对经济不景气的消极抵抗。

　　围绕今年“反思与更新”(Rethink and Renew)的主题，世界建筑节组织了一系列对谈和演讲，希望建筑师们来探讨建筑如何为新的周围环境带来有益的影响，城市如何在现有条件下更新肌理。最引人瞩目的是，围绕城市化和城市发展的问题，大部分建筑师讲的都是他们在中国做的项目和他们对中国的看法。西班牙EMBT建筑事务所的伊格·佩拉萨(Igor Peraza)讲了他在2010年上海世博会上设计的西班牙馆，反复重申技术和建构的难度以及他对中国工人能不能完成这项工程的忧虑，当然，西班牙馆还是完成了，基本上实现了建筑师的全部构想，可在演讲最后，佩拉萨却笑盈盈地在PPT里展示了连续十几张工人们在工地各处打盹的照片。普拉斯马工作室的伊娃·卡斯特罗(Eva Castro)演讲中的PPT里图面上的中文连英文解释都没有，她从他们在深圳的项目里提出的创新设计方法之一是：把城市的领导者也纳入到“设计”的角色之中。可这真让人苦笑啊，她的设想早已实现——中国每个城市的实质设计者恰恰是它当时的政府领导，这正是中国城市设计和规划无力抗拒的无奈。

　　总体而言，世界建筑节没有辜负执行人保罗·芬奇(Paul Finch)创办的初衷——让建筑师们能够走出自己的国家，面对面交流。五年来，世界建筑节终于有了自己的一席之地，甚至在经济低迷的时候仍然可以吸引到众多的赞助商和合作者，可惜的是，很难想象这三天的对谈和演讲以后会成为建筑界学术讨论的焦点，或者对于改善建筑和城市、建筑和人的关系有特别大的启发，“反思与更新”这个主题下，有火花的思想和项目都不多。让这么多建筑师聚在一起就是了不起的事，可是，又仅此而已。

　　虽然漫长、看不到尽头的经济低迷徘徊在建筑届上方，在世界建筑节上获奖，除了得到一个立体“W”字样的“奖杯”之外也没有实际奖金，但这仍然是一次“苦中作乐”的盛会。在建筑节赢得一个名头，借助《建筑评论》的媒体力量，加上其他建筑媒体对世界建筑节的报道，原本可能被埋没在角落里的项目终于会被人提及，那么它们的设计者也能获得些宣传，说不定，这就是做下一个项目的敲门砖。