威尼斯建筑双年展 找寻梦中的设计

　　一、威尼斯建筑双年展

　　威尼斯双年展(LaBiennalediVenezia)是一个拥有上百年历史的艺术节，是欧洲最重要的艺术活动之一。并与德国卡塞尔文献展(KasselDocumenta)、巴西圣保罗双年展(TheBienalInternacionaldeSaoPaulo)并称为世界三大艺术展，并且其资历在三大展览中排行第一。被人喻为艺术界的嘉年华盛会。威尼斯国际艺术双年展设立于1895年，“艺术界的奥林匹克”和“双年展之母”是其所享有的崇高美誉。作为世界上第一个周期性举办的国际艺术大展，经过110多年的发展，威尼斯双年展已经成为涵盖几乎全部艺术门类，下设视觉与建筑双年展以及电影、舞蹈、音乐、戏剧节五个部门的庞大艺术竞技场。

　　威尼斯双年展由主题馆与国家馆两部分组成，其“艺术界的奥林匹克”之称主要得益于从1930年开始设立的国家馆制度并由此产生的国际性影响。正如每个国家选派最优秀的体育运动员参加奥运会一样，参与各国都积极选派最能代表国家艺术水平的当代艺术家，在双年展期间进驻自己设立在威尼斯的国家馆，向全世界的来访者展示本国艺术。双年展也向最佳国家馆颁发金狮奖，国家馆获奖不仅仅是对参展艺术家的褒扬，还意味着对一个国家整体艺术水平的极高赞誉，国家馆的参展艺术家也因此成为国家文化形象的重要代表。

　　我们对威尼斯建筑双年展有了感性的理解，现在我们运用2010参加威尼斯建筑双年展的作品解说其建筑设计与社会与自然与人的感知交互体验，领悟未来建筑发展趋势。

　　二、建筑与社会的关系

　　首先我们来看一下，史上首位女性策展人，日本建筑师妹岛和世将“相逢于建筑”的主题诠释为建筑和社会的“互相匹配”。从21世纪建筑设计的快速变化这一现象出发，她希望用建筑的语言引导所有参观者“想象社会变化的方向”，从而唤起世界各国的人们对建筑的思考再思考。

　　在妹岛和世看来，“每一种建筑师所理解的人与建筑的关系都具有现实物理空间的根基”，她还特别提到了马蒂亚斯?舒勒(MatthiasSchuler)与近藤哲夫(TetsuoKondo)的合作项目——一朵真实比例大小的云。这一新奇的装置艺术使得人们对空间拥有了一种新的体验。妹岛和世说，“我们邀请了很多建筑师在影片中解读自己的作品，从中我们可以审视人们通过进入作品本身来重塑空间感。在展览中，建筑常常产生了新的理解形式。我希望帮助人们与建筑彼此发生联系，也帮助人们彼此相连。”妹岛和世希望走进展会的观众对每个装置产生反应，每个人都可以按照自己的兴趣规划参观路线，从不同的角度去感受建筑之美，创造出属于自己的“邂逅”。妹岛和世称“我一直在探索如何使建筑呈现开放性，这对新一代建筑来讲颇为重要。”妹岛和世宣称：“双年展必须容纳一切的、所有的东西，具有深度的包容性，同时与参展艺术家和观看展览者形成对话。由建筑创造、孕育而出的氛围，将是我们决定下届双年展主题的起始点。宽泛地说，我们设计的过程应该能够承担对于当代建筑甚至未来建筑的讨论。我们选择作品的标准是这些建筑能够被理解，而不是只是某种代表。建筑必须证明它的实用性。”妹岛和世解释了她对这次双年展的想法。她说：“展览的意图是帮助人们协调与建筑的关系;帮助建筑协调与人的关系;并且帮助人们处理好自身的关系。”她还说，这个展览将不仅包括建筑师的作品，还包括其他艺术领域的艺术作品，作为一个更广阔的背景的一部分，以显示建筑遇到的挑战。妹岛和世以开放的思想，不仅欢迎建筑师参展，而且欢迎艺术家等各届人士一同参展交流。诠释了威尼斯建筑双年展的魅力与意义!

　　建筑理论大师彼得?埃森曼：“在感觉舒服的地方就意味着忽视建筑”。埃森曼曾谈到“我的每个作品都在非常狂热地探求什么是建筑;建筑与社会是什么样的关系;建筑象征着什么以及建筑功能是什么，因为这些问题都是建筑应该解决的问题。建筑应该让人感到舒服!

　　建筑与社会的发展体现如：本届威尼斯建筑双年展俄罗斯馆作品，展现的是一个复兴中的俄罗斯小镇，这里曾经是工业重镇，连接莫斯科和圣彼得堡，并有三条河从此流经。19世纪中期，小镇逐渐衰败，这次的俄罗斯馆旨在转变小镇工业设施，提升整体形象。充分表明俄罗斯小镇社会发展与变迁等建筑与社会关系反映呈现的问题!

　　三、建筑与自然的融合

　　建筑与自然的融合，展示建筑艺术的生命景观，利用生命自然现象做为媒介基础，展示建筑与自然的和谐发展。

　　如：克罗地亚馆，克罗地亚馆的设计灵感来自于“海市蜃楼”，海市蜃楼是一种因光的折射而形成的自然现象。克罗地亚馆的设计小组想通过这个漂浮在水上的建筑来展示克罗地亚的艺术和建筑。设计是根据海市蜃楼其中一种非常奇特复杂的形式设计而成的。它建造在一个平底船上，长10米宽20米高3米，是由14位杰出的克罗地亚建筑师建造而成，他们是近年来将克罗地亚建筑推向世界舞台的领头人。馆内结构相当于平底船上的货物，这超过40层的变幻轮廓是由30吨重的Q385金属丝网建造而成。克罗地亚馆将从克罗地亚的克拉列维察被拖船拖至南斯拉夫西北部港市里耶卡，并在8月21日公之于众，继而直抵威尼斯参加双年展开幕式活动。”

　　四、建筑与人文的交互

　　建筑与人文的交互展示建筑和艺术，且蕴涵各国社会文化、思想修养高度。中国馆的建筑理念：“来此与中国约会”，由中国“印象系列演出”知名的总导演樊跃和王潮歌将以颠覆性作品《风墙》参加第12届威尼斯建筑双年展。《风墙》利用风、光来制造墙的感觉。巧妙的运用了看似简单灯光和风云的效果，成现出空间无暇的动态效果。你手离它十公分的时候没有感觉，但是你过去的时候，它的宽度、体量和它给你的力量和感受会出现。实际是看不到这堵风墙，只能靠人体感、触器官来查觉。《风墙》的含义就可以由一个房间扩展为一个世界，全世界人都来打破厚重的彼此看不见的墙，人与人、与自然、与一切生态物种就能达成某种身心合一，相互交融的理想境界。樊跃和王潮歌用这个作品来契合《来此与中国约会》的中国馆主题。本副画上，用鸟去和墙去体验，就是现在这个画面，鸟是用工，但是它呈现了这个形象，撞到墙以后立起来是透明的鸟，颜色褪掉了，鸟自身的羽毛和颜色褪掉了，在空中一个静止的画面，停顿，我们还没有忘形，接下来想到第二招人是形象，我们所有的观者是要通过这堵墙，所以我说这个作品要体验和感受。

　　五、哲学让建筑升华

　　建筑与哲学的结合，不仅展示建筑舒适与美观，还给予人精神上的感受与意义。若是每一个建筑都达到这个境界，可以说是目前的最高境界。我们可以简单理解为古时的铜币制造的意义，外圆内方，设计者不仅设计出它的实用性，还暗含了其中的哲理，符合中国人”天圆地方”的世界观，自然观;外圆滑内坚强的处世观。说明做人的道理，做人处事需圆滑，对已需多加严格有规矩!哲学思想是一个民族的核心和灵魂，它指导着人们的行为。

　　如：威尼斯建筑双年展加拿馆呈现的是飘渺摆动的丙烯酸塑料触须，它们的每一次颤动如同生命的每一下呼吸。这个装置被形象地称为“生命空间”，它被感应器，微型处理器，机械连接装置和过滤器覆盖包围。装置可以根据环境移动，并吸收过滤空气中的水分和有机分子。“生命空间”暗示万物有生命论，这是一个古哲学观，强调万物都有生命。设计师想以此将未来城市打造成一个有生命的机体。

　　在第52届威尼斯双年展上，嘉宾：侯瀚如说：“威尼斯双年展不是艺术竞技场，不是艺术市场的回应...”。曹斐说：“在威尼斯营造一个世界，探索虚拟与现实的无限可能...”。罗伯特?斯托说：“一个真正有雄心的艺术家应该清楚地知道怎么去说"不"，是不断去反对而不是向回追溯，因为对自己有信心，所以他们愿意去发展自己。他们相信自己能从一个艺术高度达到另一个艺术高度，而不是永远去怀念自己在北京成名的那一刻。”那么我们可以看出第12届威尼斯建筑双年展也不仅仅是建筑的竞技赛，而是建筑与艺术与哲理等人类发展需求的一次提升。

　　六、未来的建筑必须依靠科学技术

　　未来的建筑必须依靠科学技术，未来建筑的建筑必须以人、自然、哲学、社会理念为依据进行发展，才是未来建筑发展趋势必然轨迹，建筑设计需要考虑上述所聊的观念，推从主流建筑文化同时也推从非主流文化，只要符合人类生态化、智能化、情感化、绿色节能建筑等方向的发展需求，都是我们所认可，所需要努力发展的方向，要实现这些必须要用科学技术作保障，比如虚拟建筑设计的技术在建筑领域中的运用。

　　(一)生态建筑

　　生态建筑是一个系统的“可行性”建筑理念及实践体系。生态的思想及理念应该在可以达到的范围内尽可能的落到实处，哪怕是一些低技术的处理手法，设计师的匠心同样能解决生态的问题，而不只是等待技术。建筑师应具备建筑审美观和美学修养。当代生态建筑需要考虑以下4点：

　　1、有关可行性：生态技术包含两种情况，一种是在传统的技术基础上进行改造，另一种是高新技术为主体。例如德国汉诺的一座办公楼采用的先进自动控制百叶遮阳系统，轻质的铝合金百叶遮挡住夏季的直射阳光，而将柔和的漫反光引向室内。但我国整个生态技术发展建立的高新技术基础上较困难，一个是经济发展水平，另一个是技术和材料不太完善。2、为人的生态：现代建筑的设计思想强调以人为本，然而现代建筑与生态建筑是对立的吗?生态建筑的提出，是基于建筑领域中生态人本主义价值的觉醒。它直接审视了建筑的本质的本质所在，讨论今日与未来人类社会所面临和即将面临的生存的问题。向现代建筑物质根基的合理性和可持续性提出了诘问。时间与历史改变着人们对建筑的观看方式，建筑无论在它建筑的初期如何，最后都将成为石头的历史，从而具有另外的不以人的意志以观看为转移的意义。3、勿以善小而不为;4、审美：生态不是刻意的产物，而是自然而然，随着科技的发展，材料的更新，可以有了更高的认识与理解——说到底，仍是审美属性与自然适应性不可分离的原则。包括中国古代建筑中“如鸟斯革，如翠斯飞”的反翘室宇。生态建筑美学使建筑师能够以更负责的精神来设计和评判建筑。它铸造现代建筑一种新的价值体系，规定了一种新的美学维度。

　　(二)绿色建筑

　　绿色建筑也称生态建筑，可持续建筑、与环境共生建筑。其主要内涵包括建筑选址、设计、施工、使用、管理及废弃的过程，在维护环境的前提下，充分利用自然资源，满足人类安全、健康、高效、舒适地居住和使用，达到建筑、人与环境的和谐共生，具有以下几个特征：1、节约能源，提高能源效率;2、节约土地，保护环境;3、节省水资源。

　　(三)节能建筑

　　节能建筑为人们提供健康、舒适、安全的居住、工作和活动的空间，同时实现高效地利用资源(节能、节地、节水、节材)最低限度地影响环境的建筑物。

　　(四)虚拟现(数字化时代)对建筑设计的影响

　　3D建筑影片将亮相威尼斯建筑双年展，德国导演、作家、摄影师WimWenders将在今年的威尼斯建筑双年展上展出自己的3D建筑影像装置作品“IfBuildingsCouldTalk”(如果建筑会说话)，影片的拍摄对象将是瑞士的RolexLearningCenter。充分证实了数字化建筑时代到来，那么我们先来了解一下虚拟现实在建筑领域中有哪些应用?(1)城市仿真;城市仿真(UrbanSimulation)是虚拟现实技术应用于城市的一种视景仿真(VisualSimulation简称VisSim)(2)规划设计与环艺设计;规划设计可以采用虚拟现实、面向对象的软件技术、实现计算机辅助建筑规划与仿真软件的一体化，有时还可生成二维图纸的功能。同时可以采用TFS与L系统技术可以生成各类植物、采用分形技术可以生成各类石头，再加上逼真的本维建模技术，环境设计师可以挥洒自如地进行环境艺术创作;(3)建筑领域，主要包含虚拟售楼、建筑漫游、建筑施工与建筑装修。

　　人类社会已经步入数字化的时代，电子技术和数字化媒体的兴起与普及影响着人类社会的方方面面。而20世纪末数字化技术的发展和成就构成了建筑及其设计现状赖以存在的重要背景，推动了建筑在设计、建造和管理等各方面的发展，并使其大为改观。尼葛洛庞帝在《数字化生存》一书中，充分展示了数字化科技对我们生活、工作、教育和娱乐带来的各种冲击，由此，“数字化”一词，俨然成为了信息时代最重要的象征。“数字化技术”是泛指将信息对象转化成数字信号，通过电脑存储、处理，由计算机网络进行传输的诸多软硬件技术。其中，虚拟现实技术、智能科技、大型数据库系统以及计算机网络对于建筑设计的初期构思、设计方案的优化和施工管理等方面都发挥着巨大的作用。

　　1、虚拟现实产生与定义

　　早在20世纪50年代，电子技术还处于以真空电子管为基础的时候，美国的MortonHeilig就成功地利用电影技术，通过“轮廓体验”让观众经历了一次沿着麦哈顿的想象之旅，虚拟现实技术进入探索阶段。直到20世纪80年代初，美国VRL公司的创始人JaronLanier正式提出了“virtualreality”——“虚拟现实”一词。

　　虚拟现实技术是指以计算机技术为核心的现代高科技生成逼真的视、听、触觉等一体化的虚拟环境，用户可以借助各种特殊的硬件设备(如空间位置跟踪器、数据手套、力反馈设备等)与虚拟环境中的物体进行交互，从而产生身临其境的感受和体验。虚拟现实技术所虚拟的环境可以是真实世界的再现，如真实建筑物的虚拟创建;也可以是纯粹构想的虚拟世界，如三维动画中的建筑及环境。

　　2、虚拟现实的特性

　　虚拟现实技术的特征主要表现在三个方面：沉浸性(Immersion)、交互性(Interactivity)和想象性(Imagination)。虚拟现实的沉浸性是指使用户感觉到好像完全置身于虚拟世界之中一样，它来源于对虚拟世界的多感知性，这包括视觉感知、听觉感知、触觉感知、嗅觉感知、身体感知等所有人在现实客观世界中具有的感知功能。交互性是指虚拟现实系统强调人与虚拟世界之间进行自然的交互方式，并实时产生在真实世界中一样的感知，由此观察个人对环境的控制和反馈及环境发生的相应变化。而想象性是指虚拟现实技术可根据设计者的想象进行设计与仿真，使人类突破时间与空间，经历或体验世界上早已发生或尚未发生的事件;也可忽略客观存在的困难和局限，完成难以完成的事情。

　　2智能技术

　　2.1智能建筑的兴起及定义

　　数字化对建筑的影响除了数字化虚拟空间与实体建筑的结合，还应包括数字化技术支持下建筑智能环境的创造。1984年，美国康涅狄格州的哈特福德市采用计算机技术对一幢旧金融大厦进行改造，对大楼内的空调、电梯、照明等设备进行监控，并提供语音通信、电子邮件和情报资料等方面的信息化服务，建成了“城市广场”——世界公认的第一座智能大厦。此后，智能建筑以一种崭新的面貌和技术迅速在世界各地展开，领先的范例包括日本东芝总部大厦(1984)、日本电报电话双塔楼(1986)、伦敦的Lloyds大厦(1994)、香港银行总部大厦(1995)。据2004年的数据统计，我国大陆地区共有不低于4500幢智能大厦，这包括北京发展大厦、上海金茂大厦、深圳地王大厦、南京金鹰国际商城等。2008年奥运体育场馆更是当今世界智能建筑的杰出代表。

　　美国智能建筑学会(AIBI)对“智能建筑”的定义是将结构、系统、服务、运营及其相互联系全面综合，并达到最佳组合，所获得的高效率、高功能与高舒适的建筑。与这种抽象的描述相比，建筑的智能化系统更像是建筑的“神经系统”，它将数字化技术所特有的性能带入僵硬的建筑中，对栖居其中的人作出合适的反应，不仅仅局限于传统概念上的消防、保安、空调，以及照明系统，而是扩展到几乎所有的部分，满足人们各个方面不同的需求，提供人们更多的选择。

　　2.2智能建筑的系统构成

　　智能建筑的智能环境无不以数字化信息技术为基础，其主要由三个方面的自动化构成，即建筑设备自动化系统BAS(BuildingAutomationSystem)、办公自动化系统OAS(OfficeAutomationSystem)、通讯自动化系统CAS(CommunicationAutomationSystem)，每个系统中还有许多不同的子系统，由系统集成中心(SIC)利用综合布线系统(PDS)进行连接和控制，如表1所示。

　　2.3智能技术在建筑设计的影响

　　智能建筑的发展已经并将继续呈现出多样化的特征，从单幢大楼到成片的建筑广场，大到摩天大厦，小到家庭住宅，从集中布局的楼宇到规划分散的居民小区，均属于智能建筑的范畴。建筑的智能环境不再局限于办公类大厦，而是像公寓、酒店、商场、医院、学校等建筑种类扩展。而成片开发的建筑智能广场还拥有系统更大、结构更复杂的集成管理系统(IBMS),能对智能广场中所有的楼宇进行全面和综合的管理。不仅大型的公共建筑拥有舒适、高效的智能环境，数字化的智能技术在家庭环境中也得到了更为人性化的发展，它可以扩展到住宅内任何带有电子开关的东西，除了包括水电、暖通、安全警戒、声像联络、电话通讯、门窗构件等，还延伸至从动作和温度感应到生物传感器的诸多电子化设备。台湾首座高科技管家、智能型住宅“似水年华”，就可以通过玄关的系统控制面板，依据当时的温度或心情自动控制室内的冷气、灯光、窗帘，还可以呼叫电梯;到洗浴室洗浴时，秀出个人芯片卡，浴室就会自动播放自己喜爱的影音节目，测量体重的精确值则可以在镜面上显示，而非体重计。美国麻生理工曾经研究的“聪明屋”住宅，在暴风雨来临时可以自我保护和修复，建筑墙壁可以自动过滤汽车鸣笛的噪声，而接收鸟鸣和雨声。

　　进入21世纪，智能建筑技术中的信息网络技术、控制网络技术、智能卡技术、可视化技术、流动办公技术、家庭智能化技术、无线局域网技术、数据卫星通讯技术、双向电视传输技术等，都得到了更加广泛而具体的发展和应用。但与此同时，智能环境中网络化计算机和多媒体设备的普遍应用也为建筑师的设计工作增加了更大的复杂性。建筑师不但要了解计算机通信及多媒体环境的设计含义，更要在建筑设计的方案阶段就考虑到自动化设备机房的布局，弱电竖井的配置，吊顶、架空地板需要的层高等，对整个空间做出计划和部署。无形的数字信息和网络技术将会促进多元、层级的无线智能场所空间的形成，从而引起建筑布局从形式到内容的巨大变化。例如，通过智能技术在家可做的工作越来越多，家庭空间相应需要不断地增多增大，甚或发展成为家庭办公的SOHO形式。

　　在数字化信息技术的高速发展下，智能建筑比传统建筑在能源效率方面具有无可比拟的优势。然而，智能建筑在关注效率和功能的同时，发展人居环境与生态环境的和谐才是最为核心的目标。数字化的智能技术只是一种途径与方法，可持续发展的战略对智能建筑的设计与内容提出了新的方向，即绿色建筑。数字化技术与材料资源和损耗有着密切的关系，建筑设计应为控制物质浪费和能源消耗提供解决方案，寻找和研究新的材料和结构系统以适应信息环境所应有的功能。因此，新兴的生态学、生物工程学、生物电子学、仿生学、生物气候学和新材料学等科学技术都会逐步渗透到建筑智能化的多学科多技术领域中，实现真正的建筑与人和自然的和谐发展。“新材料、新结构、新技术”的应用在2008奥运体育场馆的设计和建造中得到了充分的体现。

　　例如，我国国家游泳中心——“水立方”就是响应了“绿色奥运”的理念，其设计综合展示了人文、科技与绿色的结合。国家游泳中心自由的结构形式和ETFE气泡外墙是整个建筑的亮点(图6)。其结构设计的灵感来源与Kelvin的“泡沫理论”，将水泡的结构放大到建筑结构的尺度，这种结构模型普遍的存在于自然界，如细胞组织单元的基本排列形式和水晶矿物结构等，但被用于建筑结构模型还属首次。而ETFE(四氟乙烯)膜材料的应用就更加充分体现了绿色和科技的主题，这种材料的选用不仅大大减低了屋顶和外墙的重量，而且成本合理、热学性能高、透光性强，具有良好的阻燃性和自熄性，其表面附着力及极小，对灰尘、污水的自洁性能远远大于玻璃，在北京的特殊气候下，无疑是最为理想的透明半透明材料。ETFE还在国家体育场-“鸟巢”的屋顶围护结构中作为防雨层，在一个建筑中如此大面积的应用单层ETFE膜结构，在世界上也还是首例。

　　3数据库系统和网络技术对建筑设计的支持

　　3.1数据库管理系统和网络技术的组成

　　数据库是按照数据结构来组织、存储和管理数据的集合。而数据库管理系统(databasemanagementsystem)则是一种操纵和管理数据库的软件应用程序，用于建立、使用和维护数据库，简称DBMS。它对数据库进行统一的管理和控制，以保证数据库的安全性和完整性。数据库管理系统可分为广泛的两种类型：前台工具和后台工具。前台工具是指用于与现有客户或潜在客户进行直接交流的系统，包括宣传手册、提案简报、网络站点等;后台工具则包括创造和管理前台使用的交流信息的系统工具，主要就是数据库管理、单位内部的局域网络等。

　　计算机网络把分布在不同地点且具有独立功能的多个计算机，通过通信设备和线路连接起来，在功能完善的网络软件运行下，实现网络中资源的共享。计算机网络分为局域网、广域网和将局域网、广域网通过一定协议组成的国际互联网络。

　　3.2数据库管理系统和网络技术在建筑设计中的应用

　　数据库系统和网络技术在“虚拟现实技术”以及“智能技术”中都起到至关重要的作用。在虚拟现实系统中，数据库存放着整个虚拟世界中所有物体各个方面的信息和大量物体的模型。通过网络，将位于不同物理位置的多个用户或虚拟世界相联结，形成分布式虚拟现实系统(DVR,DistributeVR)，使不同用户同时参与到一个虚拟空间，进行交互，共同体验虚拟经历，以达到协同工作的目的。在智能建筑中，网络业务也已经成为用户最为经常的行为，从早期的通信(E-mail、BBS)到后来的资源共享、网上银行服务、网上电视IP\IT、多媒体信息查询、远程医疗、远程教学、视讯会议、视频点播等。

　　对于设计单位而言，无论是设计院还是设计公司，都涉及内部人事管理和外部项目管理，以及介于两者之间的资料信息管理，三者协同运作，缺一不可。这些任务都适于使用数据库管理系统完成。数据库中所关联的信息储存和操作可以包括项目历史、设计人员的个人资料、图片资料库以及商业洽谈联系的追踪记录等等。对设计人员来讲，设计资料数据库的建立为他们提供了方便、完备的设计背景，使他们不必再将额外的时间过多地花费在前期准备阶段，从而更快地进入角色。而设计单位的行销也越来越依赖于计算机以确定市场客户，通过网络，公司可在准备介入某项设计竞标的工作时，方便地获取目标客户的相关信息及该项目所涉及的内容进行背景研究。设计单位也可以建立自己的网络站点展示单位的主要设计作品和正在开展的项目，甚至企业形象。而客户可以从任何地方找到涉及公司的信息，同设计者进行实时、在线的联系。如果说数据库管理系统是一个设计单位内部充分利用数字化手段，实现资源共享、优化管理的系统，那么，网络的介入则为这个系统提供了开放的行销机会，使它真正融入到广阔无边的信息社会中。

　　设计单位局域网的建立为设计团体带来了新型高效的合作方式，实时交流的合作加强了不同专业部门的同时协作。例如，设计人员和结构人员在不同时间、不同地点对图纸提出的修改意见都可以同步地及时反映在对方的电脑屏幕上，而非像传统的流水作业必须一步一步，任何一项逆序反复的改动都会提高预算，降低效率。而广域网和互联网的普及，为更大范围的设计合作和交流提供了更广阔的平台，使得建筑师能够随时关注当前的设计动态，并保持与业主、材料供应商等之间的良好沟通，甚至是与其他建筑师进行远程合作。

　　另外值得一提的是，数字化技术的发展为设计者和使用者的角色融合提供了可能性。新兴的虚拟网络社区在更好地表达设计者意图的同时，为公众参与设计发展出一种新的方式——自助式设计。专业人员建立的案例样板库可以让客户根据自己的需要在方案构思阶段就参与决策，提出自己的想法和意见。这种参与于设计人员来说，有助于他们对建筑生命周期的深入参与和渗透把握，而于设计本身，它争取了最大范围的主动参与，将人文关怀、社会民主与公共立意赋予了更多现实意义。

　　4对数字化时代的建筑设计的反思

　　数字化时代的新技术为建筑设计带来了诸多新的可能，为建筑师在形式创新方面提供了更自由的选择，使“复杂”不再成为令人望洋兴叹的畏途。在数字化技术影响下，建筑材料形态与特性的变化使得建筑形式“无所不能”，但在某种程度上，这种“无所不能”使设计陷入一种“数字化工具主义”的误区，过分关注形式本身，为追求表面化的新形式而创造新形式，造成所谓的“数位皮层”与建筑脱节。如许多曲面古怪、造型夸张而设计简陋的建筑以“数字化建筑”自居，注重单纯、孤立、静态的细部和材料的物质属性，缺乏与技术体系、建构工艺、社会文化相互关联的综合性系统思考。

　　另外，数字化信息时代的无限复制导致建筑本体价值的贬值，建筑意义的缺失以及地域文化艺术的缺失，独一无二的“形象”向无数“类象”分解转化，甚至看到一幢建筑就可以知道它在设计过程中所采用的软件。新的数字软件通过简便易行的复制手段和可调参数的灵活性，将复杂部件的大量使用大大简化的同时，也不可避免地在采用此类手段的设计对象身上打下了自己的烙印——所谓的“低强度美感”和“高资讯内涵”。我们应该认识到，新技术所带来的可能性并不是带来对“形式拓展”的趋之若鹜，而是为建筑结构和塑形提供更多元的支持。在任何时候，人类栖居的建筑环境与空间形式，在更大程度上依赖于实际生活和社会行为的需要，建筑的意义应该回归建筑的真实体验，从文脉、场所、社会、生活等人类根本需求中寻找“形式”的基点。

　　建筑本身是一种信息媒介，它包括的不仅仅是结构、构造、节点细部等技术因素，它还承载一个社会时代的生活、审美方式等诸多信息，起着文化载体的作用。建筑形式应当表达形式构成的自然规则与自然属性，表达的是人类对构成自然的要素和自然的规律的认识。建筑形式自身的构成是一个科学与技术的问题，比如材料科学、结构科学都是研究建筑形式的科学构成问题。但“建筑构成形式的表达”却不单是一个科学技术的问题，“材料的特性”与人类某种情感契合，以及建筑构成体系的理性所揭示的自然规律是建筑建构性的本质。而建构性的表达正是建筑艺术的本质。

　　七、结束语

　　从以上观点与理解中，我们深刻感受到建筑设计师，要想充分发挥自身优势的同时，对建筑外再美需要深入了解，内再的许多美学等思想修养也需要培养。创作出具有特色的艺术风格作品，还要有更高的境界学习与认识。走开放性路子，打破传统的建筑设计理念，从心的视角与观点看待建筑事物，让人与自然、人与建筑合谐共存。