现代建筑派大师之一：赖特（Frank Lioyd Wrignt，1869—1959）(五)
简介：从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。材料是传统的砖、木和石头，有出檐 ...
| 从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。这些住宅大都属于中等阶级。坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。 拉芬杰斯特别墅（Ralph Jester House）简介： 该建筑是为位于加利福尼亚州的palos verdes的拉芬杰斯特设计的。莱特一直以来都在尝试用各种不同的几何形状做设计，他用正方形、矩形、六角形甚至是圆形做设计。在幢别墅中，莱特就选用了圆形作为它的基本形状。用圆形来设计显然不同于一般的设计方法，网格设计法是不适用的，莱特用院落天井来组织空间。整个别墅里面的主要房间都是圆形的，因此没有角落，空间也是流动性的。这种设计方法在当时很难被人接受。窗户的设计也很特别，从外面看是一圈窄窄的玻璃带，在室内只有坐下来才会看到外面的景物，这样的做法使采光会受到一定的影响，于是莱特把门开在院内天井的这一面来补充采光的不足。 在长达十八年的一段时间里，莱特为十个不同的客户设计了完全不同的房子，然而也许是这个方案太过于与众不同了，这个方案没有被客户接受而被搁置了起来。直到1971年，莱特才在他的Taliesin West中实现这个方案。 纪念赖特 [美]保罗·戈德伯格[注] 一笔宝贵的历史遗产 这一星期，是弗朗克·劳埃德·赖特以九十一岁高龄在阿利桑那医院逝世的二十周年。可以毫不夸张地说，在他之后，在美国还没有别的建筑师能与他相比并。路易斯·康，埃罗·沙里宁，凯文·罗歇，贝聿铭，菲利普·约翰逊，都不能与他相比，即使上述这些人加在一起，他们在建筑艺术上所具有的影响，也比不过赖特的不寻常的七十二个年头的建筑师职业生涯所造成的巨大影响。一八八七年，他在威斯康辛州斯普林格林以希尔塞德家庭学校为名挂牌执业，以后不断开拓，终其一生，一共做了四百多个房子的设计(已建成)、数以百计的设计方案(未建成)，出版了几十种著作和论文集。这一切表明，赖特的所谓有机建筑，作为未来的风尚，已脱颖而出。 莱特的风格并没有最终成为我们时代的风格，但是，在他死后二十年，他在建筑领域的影响却仍然十分深远。对建筑师和规划师来说，赖特一直是一位引人思索的、令人瞩目的、超乎常人的大师——是神，是怪癖的老人，是才华横溢的爱革新的设计师。今天在建筑院校学习的学生们(他们在赖特逝世时还没有出生)把赖特看作是一位历史人物，把这位设计古根海姆博物馆的人与斯坦福·怀特和路易·沙利文一样，看作是历史的一部分。 当然，在有些人的心目中，好久以前就把赖特看作是历史的一部分了。他早期在中西部所作大量的草原住宅，形成和发展了他的开放的、流动空间的、水平伸展的以及把木料、石头、玻璃、灰浆同时并用的风格。这些住宅绝大部分在一九一○年以前建成。所以，菲利普·约翰逊曾怠慢地把赖特称为“十九世纪美国最伟大的建筑师”。但是，约翰逊先生随后却成为赖特所厌恶的密斯·温·德·路和瓦尔特·格罗皮乌斯的圆滑的、花言巧语的、不事装饰的国际式的同党；他把国际式当成未来的风尚，而赖特却把它看作是过去留下的残余。 现在，国际式已陷入混乱之中——钢铁玻璃盒子已不再象先锋派所曾感到的那样令人满意。在当前反现代主义的大风浪中，赖特的名声并没有遭到根本的损害；瓦·格罗皮乌斯之星上升了又殒落了，赖特之星却没有从浪尖上跌落下来。 在当代建筑思想潮流中，赖特的名声之所以没有受到太猛烈的伤害，原因之一，是由于他道出了大多数人的共同感受。他的理想是那样有胆识，甚至近乎荒谬可笑。如今回头看看，它无疑是正确的。譬如，在二十年代时，很多建筑师和规划师受到大量出现的汽车的巨大影响，赖特在他们之中是孤立的。他预见到，“大量的公路，将迅速成为大洋与大洋之间互相联系的新的自由的延伸”——一九三二年，他在自传中这样写道。他准确地指出了集中化的趋向，但其后的城市大概不会引起他的喜爱。假如他的郊区规划能够实现的话，今天美国城市景观中的混乱局面则可能会有条理一些。 赖特还预见到摩天楼的综合使用的趋向。一九二九年他设计而未付诸实施的、纽约州的鲍威尔·圣马可公寓/办公大厦，一九五五年按照他的设计建成的奥克拉荷马州巴特斯维尔的普莱斯大厦，就已经显示出今天的奥林匹克大厦和纽约美术馆这样的作品的潮流，而且更为优美、更加合乎时尚。 在经济方面，赖特很关心向中产阶级美国人提供住房的问题。那不是别的著名建筑师设计的、可以批量生产的廉价住宅；也不象当今流行的高风格派那样，一方面不理睬大片郊区住房的令人厌倦的局面，一方面则是做着高造价的逐个设计的住宅以期在他们自己与大众文化之间拉开距离；赖特孜孜以求的，是要弥合建筑专家和普通公众之间的鸿沟。 赖特在他所有的作品中，都强调选用适当的材料，这是我们今天的日益受到重视的节能设计和对地方建筑感兴趣的浪潮的先声。赖特不像国际式的许多建筑师那样，可以把同样的住宅建在马萨诸赛州，又可建在加里福尼亚州；他总是考虑地方的传说，本区的气候，等等。所以，毫不奇怪，今天，在阿利桑那州塔里埃森赖特的故居和工作室里，年青的建筑师们开始搞太阳能建筑设计，仿佛就是赖特的工作的合乎逻辑的继续。 赖特几乎成为美国建筑界所曾出现过的真正的英雄们的象征。赖特研究戏剧性地增加着——哥伦比亚大学阿夫莱建筑图书馆馆长阿道尔夫·普来切克在为罗伯特·L·斯温内依所编的赖特研究新书目所写的序言中指出，自从赖特逝世之后，有关赖特研究的论文和著作，已出版、发表了二千零九十五种。 在伊利诺州橡树园，赖特学者托马斯·海恩兹，去年发行了一本小小的双月刊《赖特书信新闻》，其内容不仅有学术见解，也有有关赖特设计的房子进行翻修的新闻、房主们的广告以及赖特展览会的评介等等。赖特逝世之后，人们举办过重要的展览会。由小埃德迦·考夫曼主办的赖特回顾展，最近刚刚在国立美术馆闭幕，但较小型的赖特博物馆却明显增加起来了。 赖特尊重环境，精心地使用材料，尊重材料的天性，创造了一种新的风格。他早年的“有机”建筑，被广泛地模仿，以至出现了所谓的赖特草原学派；在中西部，有他的很多追随者。但是，在大部分情况下，赖特总是孤立地工作，他的作品并不能归入哪一种门类。他的道路和方法永远不会普及到全世界，这并不是因为他的建筑没有力量——而是因为它们是那样杰出，那样有个性，它们全然不能真正成为一种“风尚”，因为它永远不能被模仿，被复制。 赖特的主要作品，如橡树园的联合宫(一九○六)，芝加哥的罗比住宅(一九○七)，宾夕法尼亚州比尔朗恩的落水别墅(一九三五)和古根海姆博物馆(一九五九)，都是伟大的、富有个性的天才作品；他们所表现的物质性，所塑造的建筑空间，已超越了任何时尚的理想。象任何时代的每一位伟大的艺术家一样，赖特的建筑并不符合我们眼前的关于艺术的空间尺度的概念；他们形成了一种新的概念，打开了我们以前从未想象过的新路子。在这个复杂的时代里，它们不是可以复制的形式，却传出了建筑艺术本质的某些有意义的信息。 活跃在西塔里埃森的灵魂 在西塔里埃森，弗朗克·劳埃德·赖特晚年的沙漠住宅兼工作室里，有三十五位建筑师在工作，五英尺高的赖特的肖像，俯视着九十六英尺长的绘图室。他们把图纸送给赖特的夫人、八十岁的奥尔杰范娜审阅核准。虽然她不是建筑师，但这是例行公事，就象赖特活在世上时一样。(译者注:赖特夫人已于1985年3月1日逝世) 赖特于一九五九年四月九日以九十一岁的高龄谢世，但是，他的建筑实践还在继续着。在塔里埃森，有一批中年建筑师、青年学生和学徒、赖特的家后跟各种合作者，继续生活在赖特建立起来的公社似的环境中。他们绝对忠实地卫护着赖特的名声，也卫护着他的设计图纸和著作——以至有人责难他们这样做是束缚了学术的进步——当他们设计新的建筑时，绝大部分都喜欢模仿赖特的作品。 如所周知，弗朗克·劳埃德·赖特基金会——塔里埃森建筑师事务所，是全美国最古怪的建筑事务所，因为他完全被一位死人统治着。赖特的长期的合作者、一度是他的女婿、建筑师威廉·威尔莱·彼得斯，是一位无实权的头头，他和他的伙伴们仅仅把他们自己当作赖特的命令的传达者。他们日常提到他时，照例是称“赖特先生”；他们也完全服从于赖特夫人的意愿。她在这里与赖特共同生活过二十年。 今天，在西塔里埃森，有一种奇异的、令人担心的感觉，虽然这里远非无事可干——业主们喜爱赖特式的房子，设计业务正处于繁荣时期，还有个奖学金计划。现在有二十六位学生，每年交纳三千美金，与主人一起在赖特的这个地方工作。奇异的、令人担心的感觉之所以发生，是因为这里所做的一切，仅仅是为了让赖特燃起的火焰不至于熄灭。 虽然有一些较年轻的建筑师在太阳能方面正做着革新的工作，但是，塔里埃森建筑师事务所的大部分设计看来就跟赖特晚年的作品一个样。当时他已倾向于搞讲究华丽、气派的，近乎未来派的建筑。在这些建筑物之中，有一些是圆形的，有的，例如为伊朗一位公主设计的行宫(现在已被伊朗的革命政府接收)，看样子真象几个飞碟。 塔里埃森事务所设计的阿利桑那州帕拉第斯谷的路德教堂，就象宾夕法尼亚州厄斯金公园中赖特的名作——犹太会堂；而加里福尼亚州的圣何塞的公共剧院，则与赖特本人设计的阿利桑那州的大会堂十分相似。 最近几年，塔里埃森事务所稍为偏离了它的共同的路线，允许这个事务所的个别建筑师在无损事务所的名誉的情况下接受任务，从而出现了某些个人差异——例如，彼得斯先生的作品直接引用了赖特的圆形模式、查理斯·曼图斯建筑师的作品则重现了赖特中年时期的创作中的水平延伸的手法。 在赖特逝世之后这二十年里，在塔里埃森的作品中，几乎没有什么可载入建筑史册的。事实上，它没有一个作品获得批评家的好评。最典型的评论出自赖特传记的作者罗伯特·特温布里之手。他写道，塔里埃森事务所“从赖特身上所吸收的东西，是肤浅的，微乎其微的。” 这样的评论看来并没有使塔里埃森的建筑师们感到不安；他们很自信，用彼得斯先生的话说，“赖特仍然是一个活生生的存在”，塔里埃森的建筑师们决心永远地实践赖特的原则。 塔里埃森——它在威尔士的词汇里的意思是“发光的前额”——自从赖特死后几乎没有任何变化。学生或学徒全部由赖特夫人选定，他们轮流在厨房、绘图室和塔里埃森拥有的麦克道威尔山下的七百英亩土地上劳作。大家的心情都愉快、真诚，也欢迎客人来访。女的都住在这个建筑综合体中，男的则住在搭在沙漠里的帐篷里。 赖特夫人出生于南斯拉夫，她身材苗条，为人热情，轻声细语。来美国已经五十五年了，仍然保留着浓重的口音。她经常接待学生们和来访的客人，在谈话中间，她总爱把话题突然地转向自己的丈夫。在一次宴会上，她兴趣盎然地谈到这位来自俄亥俄州的十八岁的学徒的生涯。当时赖特告诉她，他要到塔里埃森来，而不回到俄亥俄州时，她微笑着表示同意了。 在塔里埃森，谁也说不清有多少学徒(学生)已经离去，但人家都知道，三十年代赖特创建这座建筑学校之后几年中留下的人不多。今天，在这里有二十六名学生，其中十二名是今年新来的，人员变动相当大。学生们来自世界各地，都把赖特奉为自己的祖师——但是，他们一般都不十分清楚自己要干什么，甚至不清楚自己在建筑设计中的目标。问他们为什么要到这里时，他们的回答总是含糊其辞，有一位学生的回答是“要改善人类。”另一位学生在回答客人关于设计问题的提问时则说:“我不知道，关于设计的价值，我能说些什么。” 赖特营建塔里埃森时，原是作为冬季用房。它用红木作梁，石墙，篷布屋顶，有一种沙漠营地或绿洲的气氛，在沙漠的景观中十分令人瞩目。多年来它不断扩建，但是在赖特逝世之后，它的特点却变得更象永久性建筑了。塔里埃森的继承者重修这组房子时，木梁被换为钢梁，篷布被换为有机玻璃，一部分木装修构件涂上了聚苯乙烯合成树脂。结果，这一群房子，粗看起来与原先差不多，但已经失却了它曾经具有的临时性的、沙漠营地似的气氛，而变得更严肃，更机关化了。“在这样的情况下，不清楚究竟该干些什么，”曼图斯先生说:“我们总认为，应该保护这些房子，使它们成为永久性的。” 塔里埃森的建筑物发生的变化本质地反映了塔里埃森这个机构所发生的变化与原来的设想和意图相比，它的某些方面变得更严格和更永久性的了。如今的塔里埃森，正在靠赖特的名声来开展自己的业务。它有一个巡回小组，在新设计中用赖特的名字以牟利，基本靠鉴定赖特留下的草图赚钱。 赖特的遗物和档案被塔里埃森牢牢控制着:赖特的设计图和书信，除了存于博物馆、图书馆者外，绝大部分都存在菲尼克斯城的仓库中塔里埃森的档案管理人，布鲁斯·布鲁克斯·费忽先生对仓库的地点秘而不宣；但是他允许经过挑选的学者来塔里埃森，查阅他从仓库中选出的赖特的图纸。 塔里埃森对查阅赖特资料的人每小时收费七十五美元。想复制赖特的图纸，必须得到他的允许。所有原始材料一律不准借出，对博物馆也然。费忽先生严禁使用赖特的任何书信，但是他说，他计划不久将把这些书信编辑成书，出版发行。 “他们全都竭力地保护赖特，希望全世界只听到经过审定的材料。”知名的赖特研究者弗里德里克·古特海姆这样评说今日之塔里埃森，他回忆道，在赖特逝世后几个月，意大利著名建筑师、赖特的追随者曾访问赖特在威斯康星州的另一处家屋，“泽维告诉学员们，他们应该把赖特的画像挂到墙上，应该永远不再提到他的名字，并且以自己的方式从头开始工作。——这个善良的忠告并未得到响应或遵循。” 相关: [URL=http://news.zhulong.com/dongtai/read57974.htm]现代建筑派大师之一：赖特（Frank Lioyd Wrignt，1869—1959）(一）[/URL] [URL=http://news.zhulong.com/dongtai/read57975.htm]现代建筑派大师之一：赖特（Frank Lioyd Wrignt，1869—1959）(二)[/URL] [URL=http://news.zhulong.com/dongtai/read57976.htm]现代建筑派大师之一：赖特（Frank Lioyd Wrignt，1869—1959）(三)[/URL] [URL=http://news.zhulong.com/dongtai/read58007.htm]现代建筑派大师之一：赖特（Frank Lioyd Wrignt，1869—1959）(四)[/URL] |
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