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《凤凰》并非为世博会而做,制作材料取自北京建筑场馆建设过程中的建筑废料,奥运期间,北京工地停工,《凤凰》也只能停工。人们都在参观这个“垃圾凤凰”。
承接世博会中轴大道雕塑项目的法国密特朗艺术基金会也在参观者之列,睿芙奥公司指示要在工厂准备好“五星级”的招待,已经盖满尘土的“凤凰”被水洗打扮了一番。密特朗基金会的艺术总监看后特别兴奋,决心把这个作品放在世博大道的中轴线上。
由于尺寸、承重和防雨等问题,最后放中轴线的想法没实现。后来,他们又建议放在中国馆的红鼎中间,但这个地方太重要了,谁都不能决定此处该放什么。最后那里什么也没放。
现在《凤凰》落在浦西的宝钢大舞台,跟世博会全新的、当代的、使用了光感的大部分建筑形成反差,也是世博会上最旧的建筑。
徐冰说:“凤凰放在什么地方就是什么样。有点嫁鸡随鸡的意思。”
《凤凰》原本是一个暗喻,但围绕它而产生的过程和行为,渐渐使它变成了一个明喻。这个行为激活了艺术品背后的现实性和政治性,以及艺术的寓意性。《凤凰》背后的故事古老而又新鲜,它牵扯出艺术、资本；艺术家、资本家之间的种种纠葛,同时又呈现出中国现实和中国当代艺术之间的张力和弹性。只要资本和艺术存在,《凤凰》背后的故事就永远不会完。———翟永明
春天的北京,夜凉如水。3月26日晚上,北京今日美术馆前的广场上,六台黄色的吊车将两只巨型大鸟缓缓吊起。艺术家徐冰的新作《凤凰》开始试吊。缓缓升起的凤凰亮着淡淡的浅蓝色灯泡,一改白天的粗粝和狂放,如同在深海里遨游一般舒展飘逸。
凤凰并没有悬挂在原先应该悬挂的地方,但是最终还是升起来了,一如徐冰坚持的那样,做了一次单独的展示,与《凤凰》原先展出的最佳位置———北京CBD遥遥相对。2007年1月的一天,台湾睿芙奥艺术品公司找到刚从纽约回到中央美院担任副院长的徐冰,请他为某财富集团在北京的一幢大楼设计制作一件作品。如果徐冰完成这件作品,投资方将为美院学生提供资助。
该大楼位于北京CBD金融中心,与东三环旁的CCTV大楼相距不远,投资方希望徐冰的作品出现在两幢玻璃大厦的中庭之间。徐冰来到工地察看现场,却看到了震惊的一幕:“中国现代建筑景观和建筑工地差不多是今天中国一个典型的景观,但是以前都是在围栏布外面,没有进入过里面。真正进入里面,你真的会有一种震撼,这种震撼就是工作的现场和工人的条件,这种震撼是过去没有的,我没想到以这么低的科技的条件,盖出那么现代化的大楼。”徐冰的灵感应运而生,金融大厦中庭70多米长、30米高、28米宽的长方形空间像一个晶莹剔透的水晶盒,徐冰设想制作两个分别为28和27米长、6米宽的大鸟挂在其中,营造出一个飞翔的意象。这两只大鸟将全部采用施工现场的建筑废料以及民工的生产和生活用具制作而成。
这两只大鸟原先选定的是鹤,后来改成了凤凰,“凤凰涅槃”不但有再生的含义,而且与垃圾和财富有隐喻的关系,二者可以互为衬托。
当时徐冰准备用两个月的时间完成这件作品,但是,徐冰万万没有想到的是,这一对凤凰从创意到完成竟然花了两年多的时间。在艺术家和资本家的博弈之中诞生的凤凰确实有着不同寻常的现实意味。
《凤凰》开幕前一天,《凤凰》文献展正在布展。文献展以连环画的形式再现了凤凰艰难的创作过程,由诗人翟永明执笔。作为文献展标题的“凤凰的故事”标牌掉在地上,“凤凰”两字不见了,只剩下“的故事”三个字,标牌旁边的地上有一把裁纸刀。
开幕式之后,出租车司机看见广场上扎堆围观的人群和巨型的金属雕塑,好奇地问:“这是啥?”“你猜。”“鸵鸟?”“再猜。”“凤凰!”
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