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赖彦吉:在作品里提供多种被阅读的可能

2014-4-18 09:06| 发布者: ccbuild| 查看: 925| 评论: 0

简介:  当我们将住宅内提供睡眠、用餐、工作等机能的房间,拆解成各自独立的建筑单元时,它们将以何种型态来自成一个空间主体?   建筑师 赖彦吉(Jimenez Lai) 获选第14届 威尼斯建筑 双年展 台湾馆的作品— ...

  当我们将住宅内提供睡眠、用餐、工作等机能的房间,拆解成各自独立的建筑单元时,它们将以何种型态来自成一个空间主体?

  建筑师赖彦吉(Jimenez Lai)获选第14届威尼斯建筑双年展台湾馆的作品——家中的小城市,帮人们打开了另类的想像样貌,他的提案是在普里奇欧尼宫(Palazzo delle Prigioni)内设置9个微型建筑单元,9个单元各自分别代表一种生活机能,而这些空间的构想来自于赖彦吉对台湾特有的办桌、祭祀等常民文化的解读。

  赖彦吉也替这些建筑构思了饶富趣味的名称,如应酬之屋、睡眠之屋、愉悦之屋……等,并将他们配置于普里奇欧尼宫内,让这个古老建筑内出现一座童话般的小型城市。

  他自成立建筑事务所——BUREAU SPECTACULAR至今,多数完成的作品为空间装置及图文创作,对他而言,这些创作都是在未能获得实质建筑委託案前的磨练,以及诠释自身建筑观点的发声途径。

  对12岁即离开台湾、长年居住于国外的赖彦吉来说,他对台湾的记忆就如同一段凝固于脑海且恆久的乡愁一般,藉着这次进行策展前置工作而回到台湾,也让赖彦吉打开了那段暂时冻结的记忆,但又同时用如初生儿一般的好奇目光观察这片土地,并用作品来诠释他所体验到的台湾生活,以下就来看看他将所理解的台湾呈现在计划当中吧。

  请您谈一下这次威尼斯建筑双年展台湾馆参展作品的构想?您曾思考过其他方案吗?

  赖彦吉:我们一开始的想法是做一堆地毯,把平面图印在地毯上,再放置一些沙发,让人可以在裡面休息,后来觉得这个想法有点狭隘,可能只有学建筑的人才会有兴趣,就开始做现在这个方案。

  最主要的想法还是探讨大会的主题——Fundamental(译为:起源、基础)跟建筑有什么关系,我自己很喜欢的一个问题是“山顶洞人去找山洞的时候是不是在找卧房?”我认为,建筑因为现代社会而更加复杂化了,所以这个方案的主要构想就是我们该如何把事情原始化,把建筑的家庭机能打碎,并且细致化,另外一个想法是假设建筑与电影有关联,那么建筑就是场景跟配乐,我们人在里面的生活就是故事,建筑的内部就像是一大堆的场景,这也是当初我们设计台湾馆的出发点。

  当初想回台湾参与威尼斯建筑双年展台湾馆徵选的动机?

  赖彦吉:会提出申请有几个原因,我爸爸曾经跟我说过,当觉得时机成熟时,就要贡献国家(笑),另外,当然也是我对台湾这块土地很有感情和兴趣,所以想趁着自己还不太老的时候,赶快回来认识这个地方,了解可以为这个地方做什么,再来是这几年美国、欧洲给了我很多奖项,当人家给我这些荣誉后,我会想到可不可以拉着华人一起来做些什么,当国际上认可我,我就要更大声说出我是台湾人。

  评审当时有问了什么有趣的问题?

  赖彦吉:他们问的第一个问题就是我是台湾人吗?(笑)

  您所呈现的这9个建筑单元如何与普里奇欧尼宫对话?不同单元间的关系是什么?

  赖彦吉:每一个文化裡的人都会吃、都会睡,但有一句话说,It's not what you saying, but how you saying?比如吃,每个国家的人都会吃,但台湾人怎么吃?所以我就开始回想童年的经验,小时候最兴奋的事就是去看附近邻居办桌,办桌代表的是台湾人吃的方法。

  然后从这里也思考到方形桌跟圆形桌的关係,在西方社会的餐桌通常是长方形的,而台湾的餐桌是圆形,甚至圆桌裡面还有圆形转盘,我觉得这些都很有趣,圆形跟长方形虽然只是几何型态上的差别,但从社会学的面向来看,坐在长方形比较短的那一端,是象徵比较有权力的人,而圆形基本上没有权力的分别,可是我们会把圆形放在方形的空间里面,在圆形的最裡面的人还是最有权力的人,这是从很细腻的部分去了解一个社会。

  另外比如睡觉,对我来说,睡觉是很私密的,但我也回想到幼稚园时一大堆人一起睡午觉的情景,印象中那时大家睡在一起是很快乐的事,但是现在就不能这样,所以什么是“里”?什么是“外”?什么是“公”?什么是“私”?可以藉这个机会再思考一次。

  这次我们盖了应酬之屋、睡眠之屋等,将每一件家庭里面会做的事情独立浓缩成一间屋子,屋子和屋子间留有一小段距离,因为普里奇欧尼宫是一个很古老的建筑物,很容易产生沉重的感觉,所以我就思考如何用颜色做一个轻松愉快的对比,当沉重的街道有轻松愉快的房子就会形成很强烈的图形背景对比。

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