各地山寨建筑层出不穷 缺乏设计创新山寨何时休（图）

杭州仿建巴黎埃菲尔铁塔，广东惠州仿建奥地利小镇哈尔斯塔特、郑州现法国“朗香教堂”，苏州有座山寨“伦敦塔桥”……当今中国的建筑设计，盲目照抄照搬国外著名建筑的例子已经不胜枚举 。日前，一名世界顶级建筑师对于中国一处建筑物“擅自模仿”表示强烈抗议，并称将就此对簿公堂，建筑“山寨”再次成为人们的关注焦点。

广州惠州仿建奥地利著名小镇哈尔斯塔特

各地山寨建筑层出不穷

据英国《每日邮报》1月8日消息，中国复制的世界著名建筑包括法国的朗香教堂，巴黎埃菲尔铁塔甚至整个奥地利著名小镇哈尔斯塔特。报道称，设计北京“望京SOHO ”的英国建筑师扎哈·哈迪德表示，她计划采取法律措施控诉重庆一处“海盗建筑”模仿她的作品。对此，重庆开发商表示无辜，并说他们的灵感来源于黄河的鹅卵石，并未抄袭。

消息还称，郑州市有一处对法国“朗香教堂”的“无耻”仿建建筑，建于20世纪90年代。此外，报道称杭州还有一处对巴黎标志性建筑埃菲尔铁塔的仿建。据悉，该塔位于杭州临平星桥镇一住宅小区内，按1∶3比例缩放设计修建，全塔整体用钢1000余吨。塔身总高度为108米，共分8个区段，每区段设有观光休息平台，配有斜向直升电梯供游客上下。

此外，在苏州还有一座山寨“伦敦塔桥”，是当地规划的旅游项目，苏州地区共有56座世界名桥的复制品。该塔桥从风格、外形上看，都与原桥非常相似，不同的是，伦敦塔桥只有2座塔楼，而苏州“塔桥”有4座。美国“白宫”在中国也常被复制，如安徽省阜阳市颍泉区政府大楼、南京雨花区政府大楼、上海闵行区法院、重庆市法院等。据各地网友爆料，在中国酷似“白宫”和“白宫建筑群”的建筑就有近10栋，造价不菲。

奥地利哈尔斯塔特镇

建筑设计创新乏力的背后

对“山寨”建筑频频出现的原因，中国科学研究院知识产权中心法学所的周林有自己的看法。他说，虽然我国现行法律规定要对美观、实用、舒适、具有原创性的建筑作品进行保护，但在我国改革开放之前相当长的一段时间内，很多建筑缺少创造性。出现这种情况的原因是多方面的，缺少法律保护是一方面。当时没有相关法律，不鼓励原创，挫伤了建筑师的积极性。经济发展水平的制约也是导致建筑作品单调的因素之一。

改革开放之后，国家开始重视对包括建筑作品在内的文学、艺术、科学作品的保护 。周林说，从这时起，情况开始发生变化，无论是城市还是乡村，都开始出现一些有特点的建筑。不过在这个过程中，一些人或地方并没有自己创新，而是想“走捷径”，因此，一些地方出现了知名建筑的“山寨”版本。

周林说，虽然目前侵权建筑较多，但关于建筑作品著作权的案例并不太多，这也跟建筑作品的特点有关。首先，“山寨”建筑确实比较复杂，有争议的建筑有时会有一些变化，是不是属于实质相似、是不是构成侵权，一下子很难判断。另外，设计和建造成本比较高，如果要改建，成本会非常高，因此有关各方会比较慎重。

抄袭和套用符号做不出好建筑

对此，何镜堂表示 ，现在中国建筑存在“千层一面”的情况，“这和我们建设速度太快有关”。

何镜堂认为，中国建筑目前存在两个问题：“一是抄袭严重。看到国外哪个建筑作品好看或者有特色，就抄袭人家。二是符号化。现在要求建筑有民族特色，就生搬硬套传统文化中的符号。这都不可能做好建筑。”

那什么样才是真正的好建筑？“ 是要结合当地地形地貌环境，以及人文因素和文化，在此基础上进行传承和提升，做到既传统又现代。”何镜堂说，节能环保低碳也是未来建筑发展走向，“要结合当地不同气候处理，比如南方城市的建筑，就要隔热通风防潮，北方就要防寒防风沙。这样是对环境的保护，也是让建筑有可持续性”。

作为世界级的建筑大师，何镜堂表示 ，自己一辈子追求的就是做有创意的建筑：“但创意不是天上掉下来的，是根据地域文化特性、环境依据结合而来，再用现代的材料、艺术和审美观结合起来，才能让建筑有文化也有时代性。”

西方校舍也仿中国土楼山寨和原创是相互影响

“对于山寨和原创问题，不能采取一棍子打死的态度。”设计评论家李德庚认为 ，山寨在当下这个时代，在中国各行各业里都很难完全用道义上的黑白标签去贴 ，不然会很武断。现在，全世界文化就像放在一个超级市场里，谁都可以用，也没有权利去限制别人不得借鉴。简单地界定山寨和原创并简单地批判或呐喊，都是愚蠢的。他说，“我相信，一个愚蠢的原创并不比一个高明的拷贝更有价值。”

此前，一组仿中国土楼建筑形式的哥本哈根大学宿舍图片受到诸多关注，这座水上建筑被誉为“世界最酷大学生宿舍”，共有7层楼360个房间，据介绍，其设计灵感来自中国福建土楼设计。“其实，西方很早就在向中国学习。”李德庚说。比如西方“抄袭”中国的指南针设计，并转化为运用于大航海时代的罗盘。

李德庚分析说，“在一个所谓的‘文化后殖民时代’，我们无法回避文化全球化和信息全球化。现代社会物质产品门类基本是按照西方模式建立起来的。从柏油马路、路标 、人行道到汽车、电脑等，最初的设计或者说原创都来自于西方。要完全脱离是不容易的，谁也没有资格说自己是绝对原创。”

谈到深圳上世纪80年代建立的世界之窗和锦绣中华等文化旅游经典案例，包括将欧陆小镇搬到深圳，李德庚说，这其实非常真实地反映了中国那个年代的文化和心理需求。当时的人都很希望了解世界，但少有机会出去。当地人也有现代化的愿望和权利。

山寨和原创如何界定？李德庚认为从创作的角度而言，是很难确认的。他说，“严格来说，在全球化相互影响如此巨大的时代，在当今网络信息通畅的背景下，没有谁能说自己的设计完全不受他人设计的影响，或是完全没借鉴过他人的设计。什么叫模仿？从人学说话开始，都在模仿、学习他人，只是当人们日益成熟后，才会慢慢形成自己的思想，也就是原创的思路，但个人的点滴灵感无不受到外界的影响。”

李德庚认为设计和灵感是相互影响 ，相互学习，相互“照搬”的。他说，“我们总说‘山寨设计’，其实文化、政治和经济方面哪里没有山寨？世界各国都在相互影响 ，借鉴、模仿。一个落后国家的现代化进程中 ，有一个时期在照搬、学习、抄袭是最快最有效的方式，不要用过分书呆子似的眼光看问题。当下的城市现代化进程是在COPY 基础上建立的，从硬件到软件机制，世界各国都在借鉴、模仿已获得证明的先进案例和经验。

“另一方面，每个人要努力摆脱抄袭。”李德庚认为 ，建筑设计要原创，个人要多思考，西方提供的经典设计案例不是完美的，也在不断发展，面对文化差异，现代化进程等方面的差异，照搬很多东西可以，但要提高心智。当我们把对现代化、世界和传统文化的理解加入模仿品中去时，是可以称之为原创的。