老建筑安家大院，拆与修的决斗
摘要: 天津杨柳青安家大院已整整修复了8周年，经过8年时间的考量，越来越证明当年修复古建思路的正确。 拆与修的决斗 安家大院建于清代同治年间，是赶大营第一人安文忠的住宅。1928年其全家迁往天津市区 ...
| 天津杨柳青安家大院已整整修复了8周年，经过8年时间的考量，越来越证明当年修复古建思路的正确。 拆与修的决斗 安家大院建于清代同治年间，是“赶大营”第一人安文忠的住宅。1928年其全家迁往天津市区定居，杨柳青安家大院闲置。解放后一度成为杨柳青公社卫生院，“文革”后成为居民大杂院。 2004年，这里的三套四合院中，共住有27户居民，腾迁后一派破败狼藉。决定修复此院的刘春芬女士，曾先后请来十个施工队勘察，其中九个施工队一致认为太破无法修复，必须拆除重建。基于一种情感，基于多年的收藏情结，她顽固地认为古物若“重建”和复制仿造一样，丢失了原物，使原物成为 “仿品”。古建筑一旦拆除重建，原有的“历史基因”会消逝，会永远地删除与丢失。不论怎样的麻烦、再大的投入也要坚持。终于请来了曾经修复蓟县长城段的古建专家张经理和赵队长，他们经过仔细勘察，认为此院落从地基到房屋抬梁式架构基本完好，只是小部分局部有问题，复原后应该比新盖的房还耐用延年。 张经理说，拆除再建，对于盖房的建筑队再容易不过了，虽然现在有古建队，但比起百年前那是小巫见大巫。不是不相信现在的古建队，而是更相信百年前的建筑。 细节的真实不容模糊 安家大院经过“公用”的半个世纪，已面目全非了。前院的面积约有三百多平方米，像一个小广场，当时搭满了各式各样的房子。房顶由原来的青瓦改为红平瓦，前脸也变成了红砖加现代门窗。唯有西厢房保留了青砖墙面和两个起券的门窗，这是厢房的“原生态”，这是当年北方四合院较时尚的做法，这样的门窗比方形的过木式门窗受光面积大，采光效果好，利用券形的力学原理更为结实耐用。其房檐没有做成大出檐，而是用砖椽做成短檐，对于雨水并不频繁且冬季寒冷的北方，这样做考虑更多的是利于采光。 正因留下了“活标本”，于是将东西厢房一律建成这个样式，恢复建筑的本来面目。 大院南房为“倒座”，其进深比北房要宽一米，显得高大轩敞，其墙面留出一米高的“清水墙”，像是我们现在的“护墙板”，其实起到了“破白”作用。清水墙一色青砖，搭砖骑缝严整平滑，上面嵌一层木条，成为很大气的装饰。修复时若想省事，都刷成白色或用白灰膏泥上变成白墙，这不算什么。但是，为保持原貌，将其清理干净重新整修，保留了一道“景观”。 安家大院是一座很具北方四合院特色的典型建筑，其大门设在东南角，这是北派风水学说坚持的观点。其实早期宅院的大门开在院墙中央处，后北派风水认为住宅与宫殿庙宇不同，应依先天八卦以西北为乾，以东南为坤，乾坤都是最吉利的方位。安家大院在杨柳青估衣街路北，大门开在东南角；而石家大院在估衣街路南，大门开在西北角。安家大院的大门多年未作变动，但大门面对的影壁早已无存。 影壁，又称照壁，是四合院建筑不可或缺的“建筑”。影壁的长宽高，以及和大门的角度，都是有规矩的，既不能随心所欲，也不能别出心裁，一切按照“旧制”，同时还要符合安家大院旧时主人的身份。经设计，用一组“花鸟”砖雕放在影壁中心位置，同时将四角放上花饰，特别是影壁上方的一组，东面的砖雕为“日出”，西面的为“星月”。特别是处在中心位置的一组花鸟，花逢正开，绿叶婆娑，啼鸟啾然，似闻其声。有人甚至这样说，此安家大院之“安”，有一“女”字，其影壁用“鸟语花香”图案正暗合这“安”字。这种巧合当然和修复者的精心分不开的。 修旧如旧需要一个小心翼翼的施工过程，需要的一个又一个推敲求证的过程，心急吃不了热豆腐，急功近利也收不到好的成效。 修复不是粗制滥造，需要精细的工作，需要缜密的考证，把原先的建筑读懂，不忽略任何细节，成功就已在其中了。 保护原貌等于保护了新奇 安家大院有两件东西是其他四合院没有的，一是地下金银库，是当年建院子时特意建的；一是地道，是“文革”时期“备战”时由职工和居民挖建的产物。正如有人说的，如换了别人，即使发现了这些东西，恐怕也会被填埋掉的。 见证历史需要实物，实物不用讲话会把历史“说”得清清楚楚。实物还是回忆的最好媒介物，当时空走过大脑一片空白时，只要有实物，只要看到当年的实物，恐怕历史的场景立刻会历历在目。所以说，保护它、修复它，就能还原历史。 这两处“景观”成为安家大院的亮点之一。人们惊奇惊诧，观后无不津津乐道，无论是年长者还是年幼者。因为天津当年有无数的防空洞，但至今基本无存，这里成了“稀缺资源”和罕见的景观。 材料用旧不用新 安家大院的修复尽量避开新料，一切用旧，但用旧是件很麻烦又很费钱的事，譬如各屋门前的石台阶。天津地区的台阶几乎都是清一色的山东青石，这种石材耐磨，颜色为青色，与青砖房瓦色调和谐。这种青石还有一个特点，就是遇水不滑。天津的雨雪天气还是不少的，这种青石淋雨后反而与鞋底产生“抓力”。不像现在的大理石，遇水如同冰面。天津旧城厢建筑和五大道租界建筑的台阶，都用这种青石。所以，用任何一种建材不是没有理由的。杨柳青不愧是千年古镇，那一阶段几乎把杨柳青镇的老石台阶搜买殆尽，前后用了上百块。那斑驳的石痕饱满的包浆，让人体会到岁月的沧桑。重要的是，那种不露痕迹的石阶，就是这座老宅的“原配”。综观天津修复的几处老四合院，有的忽略了地面，比如有的在瓦房内铺上了大理石地面，上面吊上了天花板，用上最时尚的材料，把一个本来古色古香的四合院，弄成了单元房、会议室，让人大跌眼镜。安家大院为铺地面，买了老城厢拆下的十几万块青砖，按照人字花形铺在屋里，只人工费一项就超出铺大理石地面几倍。还有就是各屋的电线，找遍天津，最后在郊县买到裹线的老式黑电线，且一律装上老电门、老电灯罩。在任何细节上，排斥“现代”。 凡老四合院，有几进院的必有旁门，安家大院在东北角处有一旁门，门板破旧，门楼几近倾颓。跑遍杨柳青，终于找到一套柏木门，尺寸基本合适。这是当地颇常见的板门，至少有百年之久了，这样的门装上去很谐调，与这座大院十分呼应。 材料必须用旧，还要用旧工艺。在一些老四合院的修复上，有的竟用抹洋灰画砖缝的方法，简直是糊弄人；更多的是，用红砖当里，再用青砖式样的瓷砖贴上去，一看就是装模作样的“假古董”。安家大院外墙曾被开了七个窗户，为恢复原貌，费大力气找来尺寸相同的老砖，用原工艺砌上，保持了完整，保持了与原建筑的高度统一。 用隔扇再造一个博物馆 修复安家大院严格遵循了原有的建筑格局，唯有在门窗隔扇上有意使之多样化，把天津老城厢大宅院中的隔扇“移植”到这里，形成一个北方隔扇的“总汇”，从而成为一道“木建筑”的景观。 这里装进了近300扇门窗隔扇，基本代表了天津地区从明末清初一直到民国时期的隔扇，时间跨度近300年，式样品种近百种，囊括了红木、楠木等高等材质，也让人能看到最高的、最宽的、最奇特的门窗、隔扇、挂罩等，从室内到室外，无言地展示着历史曾经的奢华。 天津隔扇大气洋气，它明显区别于晋鲁豫地区的民俗土气，也没有北京隔扇的老气和徽闽一带的繁复，它兼有江浙一带的文气和中西合璧的洋气。天津是北方工商业最发达的城市，开埠最早，接受西洋影响较深，尤其是清代遗老、军阀政客等齐聚这里，其豪宅的奢华让人叹为观止。门窗隔扇就是其豪宅显富斗奢的一个窗口，同时也展示着那一时期工匠过人的工艺水平。 讲述历史需要文字的记载，但更直观的是实物。天津的老城厢彻底连根拔掉了，留下的寥寥的一两套老四合院，经整修后，把原来与建筑总体风格合拍的门窗隔扇扔掉，换上簇新的千篇一律的窗门隔扇。而安家大院恰恰“人弃我取”，把当年最显赫的“八大家”豪宅和大院的有特点的“木作”搜集过来，运用智慧，不动声色地装在这里，用事实说话，用实物证明，这些没有浮躁没有偷工减料的“作品”，显示着天津这座北方最大的工商业城市逝去的繁华。 门窗是建筑的眼睛，隔扇是建筑最体面的正面“木墙”，也是屋与屋之间似断非断、似隔非隔的屏障，排列成阵彰显着气势，各色花饰输送着吉祥。安家大院恰恰运用了中国古典建筑最强烈的元素，展示了中国建筑之美。 安家大院建筑与隔扇的互美，还给复古的时尚提供了最好的样板房。一些最讲奢华的年轻人，专到这里来拍摄婚纱照，一些最讲生活品质的人仿照这里的隔扇设计自己的爱巢。他们说，时尚与经典永远不能比，经典是经过时间考验永不过时永远让人心仪。安家大院其实就是北方建筑的经典，这里移步换景，门窗隔扇集北方之大成，是博物馆与历史遗产最佳结合的典范。 |
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