纽约雪松木别墅（Bridgehampton）

　　由贝蒂·维瑟曼（Betty Wasserman）和格林·乐奇（Glenn Leitch）重新修缮的这处hamptons的别墅里，你几乎可以感受到别样的设计格调。
　　在构成Bridgehampton的一长串美好且迷人的乡间农舍中，那些别墅和城堡带给我们的特色均是一样的：带木瓦板和山墙的屋顶，通常都隐身在修剪齐整的水蜡树树篱的后方。但是，仍然会有一些现代风格的建筑出乎人们的例外，特别是那些20世纪70年代和80年代在纽约Bridgehampton海滨地区修建的方方正正的别墅。

贝蒂·维瑟曼艺术与室内公司与Highland Associates一起重新修缮了这座位于纽约的Bridgehampton雪松木别墅。该别墅建筑于1980年。

进入室内，奇特里奥设计的棉沙发与蓝色的青石地面形成了鲜明的对比。

起居室空间中的羊毛面沙发。

　　在接连几个夏季租用这些火柴盒形状的木屋之后 ——别管这些别墅叫作伯尔尼豪华周末酒店还是查尔斯·格瓦思梅休闲庄园——两个城里人终于决定为他们年轻的家庭购买一处住所，并集中在靠近海边的地区寻找一处僻静的街道。幸运的是，有一所别墅要出
售。而不幸的是，这处别墅是“那个街区里的丑小鸭”，从一开始就被邀请来参与这个项目的贝蒂·维瑟曼（Betty Wasserman）回忆到，那对夫妇当时仍然觉得这只是一个简单的修缮工程。除了“安装玻璃门和将厨房更新”之外，他们没有预见到太多的工作量。

约翰·维摩（John Wigmore）设计的灯饰装置与日式手工米纸的遮光材料相融。它与楼梯处的威尼斯灰泥墙排成一列，并通向二层的公共空间。

胡桃木隔栅，由钢棒材料进行加固。部分屏风是从入口通往媒体室。

在餐厅空间，一件胡桃木餐具柜的上方悬挂着Marie Bovo的摄影作品。

　　尽管潜力巨大，但是这座别墅的问题也不少：卧室窄小、缺乏储藏空间、自然光不足等。维瑟曼说：“有两个壁炉，一个壁炉比另一个更难看。”所以，她让在建筑项目中经常合作的Highland Associates的负责人格林·乐奇（Glenn Leitch）也加入进来。格林·乐奇说他也记得这所别墅，“它几乎是丑陋的。大部分人会即刻把它推倒，但是我喜欢这个别墅的基本形状，特别是那个只有单面倾斜的屋顶。客户也同样看到了它的潜力。”这两个人共同将整个三层建筑重新修整了一遍，推倒墙壁、调开地板和屋顶，将玻璃推拉门换成了昂贵的铝框窗户。原来简单的小修整变成了为期三年的全面整修，惟一保留的就是倾斜的屋顶和堆积的外部造型。

安东尼奥·奇特里奥（Antonio Citterio）设计的椅子安置在媒体室中。

一台电视机安置在媒体室内的胡桃木书柜的上方，该书柜由泰勒·海斯（Tyler Hays）设计。

入口处安放着勒·柯布西耶设计的凳子；

　　由于Leitch有效的布局和空间规划，他将重新设计的重点放在了别墅的现代派架构上，同时兼顾了其实用性。“随后，”Leitch说：“贝蒂把该建筑带入了一个更高的层次。”别墅的一层用耐用的青石材料铺设地面，设计师在这里充分意识到沾满沙子的脚和湿泳衣所带来的后果，而实用的存放湿衣等物品的储藏室为浴巾、网球拍、足球等物品提供了足够的储藏空间。该空间的三间卧室——一间给主人的女儿使用，另外两间供来访的家庭和朋友使用。
地面都铺设有地毯，也是再一次解决沾满沙子的脚的问题。维瑟曼说：“作为一个设计师、一位母亲和一个商人，我非常注重实效性。”

一件定制的多媒体艺术画作面朝厨房空间，那里的多把定制凳子分散安置，形成了软长椅；

克里斯·勒荷瑞克（Chris Lehrecke）设计的木嵌板灯笼装置与水泥面的壁炉相适配，它们均安置在双层高的起居空间中；

在主套件的更衣室内，一件胡桃木材料的大型推拉门面对着一幅由简·马丁（Jane Martin）拍摄的电影照片。

　　像大多数住宅一样，对于把电视机放在什么地方，他们也进行了多次的讨论。只有一台电视机，而且不会把它安放在起居室里。设计师们的应对办法是在门口的旁边开辟一处只针对成人的媒体室，并用从地面到屋顶的胡桃木隔栅加以分隔。Leitch说，作为一种空间组织元素，隔栅可以起到非常漂亮的作用。它在盒子中分隔盒子，同时又不会使用墙壁的一种方法。至于书房，二层楼的楼梯平台成为妈妈半专用的空间，里面安放了一个丛毛饰面的长沙发，它呈一定的角度面朝窗户的方向。维瑟曼解释说：“由于只供她一个人使用，所以只有一个座位。”

起居室空间的长软椅采用亚麻布混纺饰面，Christian Liaigre设计了extra-wide椅。

餐厅空间中，定制胡桃木桌上展示着Joel Perlman的雕塑作品，远处墙上的摄影作品是Laurie Simmons的作品。

ipe材料的天花板下方安置着拼石墙面砖、花岗岩台面及白橡木质地的橱柜。