为展品而设计--马清运

　　当下，北京的798艺术区俨然成为中国当代艺术的窗口。有人说，艺术是时代的灵魂，但我发现，当代艺术走得太快，灵魂都有些跟不上了......在艺术经济的热潮中，尤伦斯当代艺术中心也在798落户了。它是第一座由国外私人基金在北京出资建造的大型公益性当代艺术机构，英文简称UCCA。

　　UCCA的出现，引起社会各界的关注。一些人认为是好事，认为UCCA能对目前混乱的艺术市场起到约束的作用。也有人很反感它的高调出场方式，“中国的当代艺术是中国艺术家书写的，一对夫妇如何能规范这么多人操控的艺术市场？”更多的人则认为，UCCA的出现对艺术区的品质和发展有积极推动作用的同时，也让小空间和工作室的境域更为艰难，原本在野生状态下才有机会出现的创意生活方式，也因现在急功近利的行为没有机会再出现或完善。

　　有句话说得好：头昂得太高，躬鞠得太深，都会看不清方向。低下西方当代艺术理论高贵的头颅，站直我们顶礼膜拜艺术的身躯，走进UCCA一睹真貌。
　　UCCA所在地原是一
座由东德建筑师设计的电子厂，改建由建筑师Jean-Michel Wilmotte和马清运完成。该建筑总面积近8,000平方米，由两个并排的“中央广场式”空间组成，地面到天花板9.6米。原建筑有一座高达50米的巨大砖砌烟囱穿过屋顶，成为该建筑的标志性之一，产生建筑学意义上的可辨识性。

　　UCCA的室内空间共有三个展厅，此外还设置了接待区、图书档案中心、报告厅、多功能厅、餐厅、咖啡馆和艺术商店等公共活动场所。整个建筑室内设计以白色为主，辅以深灰色，从原有的工厂建筑现状出发，充分保留了原建筑高敞且大跨度的空间结构。设计多处运用了铁件、不锈钢、玻璃等材料，加上一些工厂遗物所显示出的历史痕迹。

　　南面的1号展厅最大，约2500平方米。建筑师尽可能隐去了空间设计本身对观众眼球的吸引力，而把重点放在突出展品和光环境的营造上。大型混凝土支柱构成了空间的框架，自然光线从屋顶中央吸纳进入展厅，并在中轴线的两端慢慢散开。自动照明系统配备了用于追踪太阳位置的GPS系统，能够调节内部光线的质量，确保室内有最大限度的自然光，但又不会因直接照射到作品上而对其造成损坏。该展厅空间还可自由分隔，用于各种短期展览、巨型作品展览或者表演。

　　2 号展厅技术含金量更高，它也是三个展厅中规格最高的。在设计时建筑师借鉴了许多国际知名的博物馆技术，使展厅空间保持恒温恒湿，独特的智能设备系统，还包括了调光系统和地面出风系统等等。设计完成后定位为给大师级艺术家及其重要作品提供展示舞台。
　　UCCA有一条横贯南北的通道，各项配套设施均设置于通道两侧。这条通道的中间部分同样可有多种用途，目前正在展出艺术家徐冰的装置作品《天书》，是观众进入展览区后看见的第一件作品。

　　接待区和咖啡厅位于UCCA的南北两端，各有一部电梯及楼梯可达二层。二层主要由办公区、图书档案中心和多功能厅组成。这些区域之间由一座座玻璃桥相连接，形成多个连续而又相对独立的空间，不同的空间便自然形成了自由串联且开放的空间形式。

　　当问及现在尤伦斯经营者如何评价该空间设计时，对方坦言，其满意在于对原有空间的很好保留以及空间设计上对灯光的运用，不满意则为入口没有存衣间，不方便观众参观。
　　游走于UCCA，令人感受最多的还是空间中的艺术品，而不是空间设计本身，不抢展品的风头也成为该设计的最大特色。我想，这也许正是建筑师对此空间设计的着力之处。当社会对建筑与艺术朝拜的时候，虚怀若谷这种品质珍贵且高贵。