布正伟：建筑是很生活、很情感、很刺激的

布正伟

　　将近半个世纪的时间流转，将近半个世纪的设计经历。当城市变得繁华，当设计成为生活，布正伟一句简单的话道出了建筑的真谛，“建筑具有很生活、很情感、很刺激的专业性特点。”历数布正伟的建筑轨迹，他曾经在国内3个大设计院主持过设计工作，从建筑设计、室内与室外环境设计到城市设计，都一直没有停手。他一边实践，一边进行理论研究，对于当今建筑与城市的发展也有着自己潜心的思考和独特的见解。

　　思维的更新与审美的觉醒

　　建筑不是简单的漂亮就完了，他需要建筑师的创新思维与审美上的一种觉醒，只有两者同时存在且相辅相成时，才能做出好的建筑作品。

　　记者：怎样解读你对建筑以及做好一名建筑师的理解？

　　布正伟：建筑是很生活的，它就在你的周围，城市、房子、我们居住的环境；它是很有情感的，能够激发人的审美情趣，陶冶人的审美情怀；它也是很刺激的，不论是好建筑，还是坏建筑，都能触动你的神经。有时候一个好的建筑，不仅是一种美的享受，还可以给你一种震撼。我去过五大洲40多个国家，关注过其中100多个城市的建筑。当你欣赏一个好的建筑，融入这个环境的时候，那种美的享受，不仅是赏心悦目，而且能让你的精神升华到一个很高的境界。

　　对于建筑师来说，建筑就是一种生活的动力，如果不与建筑设计打交道，没有对建筑的思考，不随着建筑思维的更新而有所创造，那么，这样的建筑师就会非常空虚。怎么才能做好一名建筑师呢？说直白一点，就是不能盲目地去做画图匠，要有让我们设计出来的建筑使生活、使城市更美好的强烈意识，要有创新的向往和审美的追求，同时更要有正确的理论作为指导。优秀、出众的建筑师，都是朝着精心于创作实践，又潜心于理论思考这样一个非凡的目标去努力的。

　　记者：创新思维与审美价值取向是建筑创作的必修课，是吧？

　　布正伟：自人类有建筑的历史以来，盖房子就是为了用、为了居住、为了工作、为了生产，如果你费尽周折，做出来的东西既不经济又不实用，那就不是好的建筑，这是建筑起码的是非概念。所以，建筑师对创新和审美的追求，都不能忘记这一点，都必须要肩负起社会责任。你说的必修课，其实就是建筑师必须修炼的看家本领。

　　当然，对建筑审美和建筑美观要有一个全面的理解。在我的心目中，建筑审美应该包括建筑中的生活美、艺术美和形式美。建筑中的生活美，就是为人的生活、生存创造一个适宜的环境，包括现在讲的生态、环保、节能、低碳、可持续发展等，这些都可以归纳为生活美的内容。建筑中的艺术美，应该是能够创造一定的文化氛围、审美感受乃至艺术意境的美。这其中会涉及对建筑类型、周边环境以及特定表现意图的综合考虑。有了上述种种想法以后，通过图示化过程的反复运作，就会从多维空间形象的比选中，找到建筑创作最终所期待的具有形式美感的表现形式。在这里，建筑作品的形式美，就同时成了它所包含的生活美和艺术美的载体。所以，从专业眼光来看，建筑的美观也好，建筑的审美价值取向也好，都不是简单的能用“漂亮”两个字就可以准确表达的。不管建筑的性质、标准和所处环境，也不讲城市的地理条件、文化气质和发展方向，统统都以外表的美丑而论，甚至把有失章法的时髦也称为漂亮，结果，把人们对建筑审美的渴望，又都埋葬于新一轮的千篇一律之中了。所以，创新思维与审美价值取向应该是建筑创作的必修课。一定要认识到，生活美、艺术美、形式美三者在建筑作品中的整合与统一是多么重要，这是建筑审美意识的一种觉醒，万万不可怠慢。

　　记者：这种美是仁者见仁，智者见智的吗？

　　布正伟：对一个建筑作品的解读和审美评论，应该是各人有各人的不同说法，特别是不同流派、不同风格的建筑作品都有不同的文化背景，这就使得建筑审美更加复杂，即使是优秀的经典建筑，众人欣赏的眼光和解读也会是各种各样的，这很正常。但尽管如此，从专业需要和社会认知来讲，建筑审美，还是需要有一个比较客观的、不是孤立存在的标准作为参照的。

　　比如现在大家经常说到的标志性建筑，并不是说一个城市到处都得有标志性建筑，也不是说建筑个性极端化的就是高品位标志性的，这要看它放在城市的什么地方，是不是真的需要在建筑形象上有非同一般的特殊表现。还有，这个建筑物是什么性质的，是办公大楼、酒店、剧院、还是博物馆？性质不同，具体形象上的标志性特征也就不一样。当然，同时还要考虑与周边环境的关系，这些都和标志性建筑的审美标准密切相关。而建筑师，更应当清楚，以当地的技术水平来建造标志性建筑，是否会达到预期的效果？在建造之后，为了正常运营和维护保养，还要付出多大的永久性代价？所以，不能把建筑的标志性，看成是一种“想怎么与众不同，就可以怎么与众不同”的奢望。

　　对此，我始终觉得应该坚持具有普世价值的建筑审美观，这种建筑审美观应该是唯物的和辩证的。不同的历史时期社会发展水平不一样，人们的审美观念、审美情趣也在变化。其实，描绘建筑的也是一种语言，建筑师所使用的建筑语言要跟上时代，如果用陈旧的建筑语言来表达现代建筑创意的话，这显然就与建筑创作规律背道而驰了。但是话又说回来，你也不能撇开人类所积累的文化发展成果，完全不顾渗透在我们现实生活中的传统基因，想入非非地去搞一些不靠谱的所谓创新，那肯定也是徒劳无益的。所以我想，适用、经济、美观是建筑设计的基准线，这条基准线是一直存在的，但不同时代、不同社会发展水平的建筑，对适用、对经济、对美观的要求，都有不同的辩证理解和掌控标准，我们需要做的只是温故而知新。