我设计了梅兰芳剧院

不久前，为期五年设计、施工的国内首家为京剧量身定做的剧院——梅兰芳大剧院迎来了它的首批观众。中元国际首席总建筑师孙宗列先生，便是这座剧院的总设计师。

记者：为京剧量身定做剧院，感觉如何？

孙宗列：刚接手时，感到压力很大。

虽然懂得京剧的人越来越少，但京剧在人们的心目中的地位无疑是神圣的。什么样的建筑能够把这样博大精深的传统艺术表达到它应有的高度？所幸的是剧院的设计在时间上并不吝啬，设计团队可以与京剧艺术家、剧院专家和甲方充分探讨。

记者：剧院外表为何是透明玻璃？

孙宗列：剧院不能简单采用传统建筑的设计手法，因为传统建筑语言片段的组合不能把京剧表达到应有的高度。

我们把剧院和京剧的关系比作容器与内涵的关系，用玻璃外壳将建筑表皮淡化至“无”的境界，让充满文化内涵的第二层面直面观众。透过透明外皮，人们看到朱砂大漆背景下棋盘式排列的金色木雕，富有皇城门钉的寓意。这些木雕承载着传统剧目场景、京剧人物、器乐道具等内容，构成一部京剧文化的史书。

记者：设计如何实现京剧的原声表演?

孙宗列：京剧观演的重要特点是自然声为主，处理建筑声学的问题时，我们邀请了法国著名建筑声学设计师阿兰·迪赛尔加盟。他使用计算机软件模拟出剧院表演厅内声音传播路径、音质效果，模拟精度很高，将室内结构和建材性质都考虑在内，保证了舞台声音在大厅中的完美传播。

记者：剧院三层看台上的观众都可以看清台上演员么？

孙宗列：剧院在看台设计上应该是独一无二的。我们针对京剧表演艺术形式和观演特点，将传统剧院二层看台前移，大大拉近楼座观众与舞台的距离。

为了验证这个创意，我们在已经停用的人民剧场做了观众席1：1的仿真模型，邀请演员、调音师多次表演试用，通过实践来验证这一全新的观众厅设计，这恐怕在近年来全世界剧院建造过程当中是绝无仅有的。我邀请了一些国外建筑师参观过这个模型，他们都很惊讶。

记者：您对剧院的建造满意么?

孙宗列：剧院基本符合原初设计，但建筑是遗憾的艺术，也有不如意。

比如资金不足造成最明显的遗憾是大厅红墙上的木雕不能全部就位，预计的108个木雕，目前只有30个到位。

孙宗列
中国中元国际工程公司首席总建筑师，国家一级注册建筑师，中国建筑学会理事