建筑比建筑师更长久

在城市的中央，总有一些建筑在改变着城市的地理特征和文化地貌。大型公共建筑的意义就在于此，它们不仅具有实际功能，还是多重象征的符号。它们彰显时代精神和城市文化，炫耀财富、夸耀力量，它们伫立在现代却指向未来，它们是形式的景观，也是城市坐标结构的中心。那些大型的公共建筑，寄托了现代人内心深处的祭坛意识和奇迹情结，满足了我们的自豪感和虚荣心，但却分明披着现代或后现代的外衣。 　　 　　《泰晤士报》上的十大在建争议建筑评选，意义重大。他们评选出来的建筑，具有体量庞大、造型奇异、耗资巨大等共同特征。究其本意，应该是英国媒体在2012年伦敦奥运会场馆建设浪潮到来之前，给政府和大众一个善意的提醒。他们在世界范围内择取样本进行分析，为英国本土提供一次对建筑的思考机会。 　　但这些建筑的存在本身非常合理。建筑师陈旭东参与了北京“鸟巢”项目的设计，他认为，城市需要一些能代表自己、代表时代的建筑。这些大型公共建筑在精神上和建筑上都具有时代的示范意义，可以说是时代选择了它们。就形式美学而言，这些造型奇异甚至夸张的建筑，也十分确切地展现了时代的特征。建筑拒绝了古典主义对比例精确、造型协调的追求。它们是疯狂、非理性的，是打破了秩序的，也是渴望新理念的。这的确是一个飞扬的时代。其实，建筑一直都跟随着时代精神的变迁而千姿百态。比如哥特式建筑到文艺复兴建筑的过渡，其实就是时代情境转换的反映。更加宏观地说，建筑永远在理性和非理性、张扬和务实、浪费和简朴之间纠缠、摇摆、跨越。 　　建筑，在塑造城市的同时也在书写历史，我们的当代史总会变成历史。今天，中国成为世界建筑师的试验场。有人焦虑，有人泰然处之。陈旭东认为，鸟巢、央视新大楼等建筑，在中国经济高峰阶段的出现，将极大地支撑起我们的民族自信心。其实，并不光是中国成为建筑的试验场，迪拜等中东城市同样也汇聚了大量西方建筑师。我们还能联想到金融危机之前的东南亚国家，以及可以预见的数年后的越南、印度。陈旭东甚至介绍说，在二战之后的柏林重建中，那里也曾经成为建筑试验场。因此，对于试验场这样的现象，完全不用紧张。因为建筑最终属于这里，建筑比建筑师更长久、更不朽。那些耗资巨大的建筑，无论伫立在阿拉伯海湾还是北京或上海，它们都是时代的情绪通道，都是时代的象征资本。它们也验证了实实在在的资本的力量，资本需要它们消耗财富，需要它们宏大，于是它们便无比宏大。