马岩松：用建筑艺术与世界对话

2002年，就读于美国耶鲁大学建筑学院的马岩松，用其设计的《浮游之岛——重建纽约世贸中心》令中外建筑界震惊。同年，他在美国注册了MAD建筑事务所，并于2004年回到他的出生地北京。 　　2006年3月，MAD以其设计方案“玛丽莲·梦露大厦”，中标加拿大第七大城市密西沙加市未来的最高建筑——一座56层的超高层公寓楼。这是中国有独立个人建筑师事务所以来，首次通过国际公开竞赛赢得的设计权。 　　2006年9月8日，中国国家馆将首次亮相威尼斯国际建筑双年展。而MAD也将主宰威尼斯DIOCESI博物馆，成为第一个在威尼斯举办个展的中国建筑师事务所。 　　获得上述信息，本报记者联系到马岩松，对其进行专访。 　　MAD——疯狂！如同这个事务所的名字一样，马岩松的作品中一直充满着疯狂。他的方案超越了人们对“建筑”的想象，演绎着建筑学上爆炸式的疯狂之举。这种疯狂，伴随着中国建筑师崛起的呐喊声，刺激着世界对中国建筑的一贯思路。 　　见到马岩松之前，单凭这个年轻建筑师所做出的种种超乎想象的设计，以及他带给国际建筑界的种种震惊，实在让人难以将他与现实生活融合。然而这种遥远和神秘，在见到其本人后，却变得简单又自然。 　　没有面对媒体的小心谨慎，马岩松随意地斜靠在休息室的沙发上。没等多问，他就已经愉快地谈到要去威尼斯开个展的事情。 　　震惊：马岩松真的“疯了” 　　威尼斯国际建筑双年展是世界建筑师最重要的聚会，马岩松选择了最好的时机举办MAD建筑事务所的个展。他笑着调侃：“因为那时国际建筑大师都会去威尼斯，人多。”然而，如何面对云集在此的建筑大师，是对马岩松勇气的挑战，更是对其作品的挑战。 　　建筑及艺术评论家方振宁说：“中国国家馆今年是第一次参加威尼斯建筑双年展，但当时没人想到还会有中国的个人设计事务所也到威尼斯举办展览，毕竟用什么作品举办展览是非常关键的。” 　　马岩松更乐于到国际上去实践他们的设计，这次即将举办的展览命名为《MAD在中国—一个关于未来的实践》。“MADINCHINA”与“MADEINCHINA”格外的相似，这也是他们如此命名的重要原因。 　　在过去的20年中，中国成为最大的“世界工厂”，“MADEINCHINA”已经成为一个全球化经济的符号，也几乎成为大批量、廉价和低质量的代名词。然而，今天的中国在经济、文化、艺术等各个领域开始崛起，将改变世界上的原有观念。“作为年轻一代的设计师，我们不愿意追随西方的标准，要在世界上发出自己的声音，所以我们主动的去参加展览。”马岩松说。 　　看到名为“北京的2050”的系列备展作品，记者感到他们的确“疯了”：天安门广场这个半个世纪以来，具有政治象征意义的广场，被铺满草坪；整个CBD将以北京新中心的形象展现，一座更为疯狂的建筑覆盖在CBD之上；北京的四合院中，跳跃出一组组崭新的建筑，并与四合院的灰色协调地融为一体。 　　这些疯狂的设计能否成为现实，被大多数人所怀疑。然而，马岩松并不介意，“一直以来，2008年的奥运会已经成为北京的梦想和希望，然而2008年以后北京是什么样的，北京长期的目标和想像力又在哪里？我们希望可以引领人们去思考这个城市的未来，建立更长远的信心和梦想。” 　　未来：有一种建筑是往前走的 　　当问到在设计一个作品前，第一个想到的问题是什么时，马岩松沉思片刻，坦率地说：“我想要有自己的标准，也希望大家都有自己的标准。现在不需要谁去代表中国建筑，而需要更多的中国建筑师充分的施展想像力，让中国建筑成为一个现象。” 　　所谓中西方，在马岩松看来，只是一种说法。西方建筑包括了过去和现在，而代表东方的中国建筑说得更多的是传统的东西，却忽视了中国建筑还有当代和未来。马岩松的设计一直站在未来的视角上，做着没人见过的设计。 　　2002年，还是学生的马岩松，以《浮游之岛——重建纽约世贸中心》在美国建筑界获得较高的知名度。两年之后，马岩松回国。“我成长在北京，更了解北京的市场。北京有更多的机会，但前提是这里更需要注入新的建筑观念。” 　　观念的问题是需要交流的，接受也需要时间。马岩松回国之后并没有改变，他的作品始终如事务所名称MAD一样，继续地疯狂着。在回国两年的时间里，MAD做了近60个项目设计，入围通常很容易，但最终总是很难被选用。 　　“其实，我们的设计并不只在于形式，都是在目前城市问题基础上做的设计。虽然现在不能够被普遍接受，但我还是会一如既往的坚持。建筑师有两种，一种是纯粹盖房子的，另一种是让建筑往前走的，要研究、实践和改变现状。我属于后一种。”他说。 　　马岩松的疯狂设计能够建出来，是从“梦露大厦”开始的。在两年60个项目没有实际建设后，他终于在今年3月中标加拿大密西沙加市一座56层的超高层公寓楼的设计权。在记者采访时，马岩松又在为该市设计另外一座建筑，矗立在“梦露大厦”的身旁。而这第二个设计项目，缘于“梦露大厦”开盘一周即销售一空的事实。 　　在大多数国人看来，“梦露大厦”设计的成功，或许是因为西方国家更容易接受超前的建筑观念。事实上，并非如此。西方国家做摩天大楼更喜欢采用竖线条来体现高度和技术，而“梦露大厦”的横线条和弯曲的曲线，让他们觉得内敛和暧昧，颇具东方的味道。 　　MAD也终于在两年没有实际建设项目之后，开始接到国内一些开发商的设计邀请。马岩松骄傲地表示，现在已经有五六个项目准备开工，“这些项目都不是通过竞标获得的，而是因为看到梦露大厦的设计，直接找到MAD”。 　　中国建筑应该与世界对话 　　城市化的过程是一个自然生成的过程，不是可以由某个人来决定的，存在许多制约它的因素。改革开放后，全国规模的建筑发展，使得民用建筑像雨后春笋一样出现，人们开始感觉到建筑和自己需要的生活空间发生了联系，整个中国就像一个建设中的大工地，也为世界建筑师提供了施展才能的平台，推出了国家大剧院、CCTV等标志性的建筑作品。 　　然而国外建筑师进入中国市场，如同当年欧洲建筑师设计美国曼哈顿一样，对中国的建筑界产生了某种刺激。 　　这种刺激成为一种对中国建筑师的推动。害怕和牢骚毕竟无用，要做的是把自己的项目拿回来，还要到国外去拿项目。“梦露大厦的成功或许只是一个偶然，但却代表了中国建筑事务所的设计开始融合国际的口味。”方振宁说。 　　出生于上世纪70年代的建筑师，对中国当代的城市问题更加敏感，建筑与未来城市的发展关系成为新一代建筑师的思考。年轻的建筑师们，着眼于现实社会和城市问题，不断表达塑造未来的理想。他们更敢于提出置疑和想法，更加渴望改变中国建筑界想像力缺乏的状态。 　　马岩松认为，中国建筑应该开始与世界讨论新的话题了，而不仅仅进行四合院式的对话。比如，中国的未来什么样？这样的讨论对中国城市的发展，城市建筑的未来都会有巨大的帮助。 　　“我们虽然不是城市的规划者，然而城市永远应该是大多数人的城市。把城市变得更加适合生活，让城市从地理中心转化为人们的心理中心，也是建筑师的责任。”马岩松这一代的年轻建筑师，开始延伸他们的责任，努力将传播观念的大旗抗在肩上。 　　“我要给国际上传达一个信息，那就是中国有很多年轻人正在做让他们都会大吃一惊的设计。”马岩松说。 　　后记：在本报记者结束对马岩松专访的第二天，MAD在意大利驻中国大使馆举办了威尼斯个展的新闻发布会，全国约80家媒体到场。2006年作为中国意大利年，在向中国展现一个既古老又现代的意大利的同时，也为中国建筑走向世界开辟了一个通道。中国楼市记者 张俐 北京报道