中国创造——设计的新力量

　　设计，改变当代中国的另一种力量。

　　关于从中国制造到中国创造的话题，近两年又兴起了讨论的热潮。纵观中国设计的现状与前景，探讨如何打通专业背景，全面调动各方力量，寻找中国社会最新的创造力。如何立足全球语境，将创新技术，东方品味，环保材料和中国精神融入未来的生活，给世界带来高品位的中国设计风潮。

　　“设计有那么重要么？其实设计本身不是重要不重要的问题，它是与生俱来的，自有人类出现，设计这个概念就产生了。设计就是一件好玩的事情，没有那么复杂，只不过是看我们用什么样的方式去适应它。有的人去适应它，有的人去控制和操纵它，有的人去掌握尺度。每个人的选择是不同的。”中央美院教授宋协伟针对设计给出了这样的定义。

　　那么，为什么在中国艺术、设计经过几十年变迁走到今天的时候，还要聚集跨学科的人才一起来讨论这样的话题呢？不用多解释，因为中国真的到了从制造向创造过渡的新时代。

　　其实对设计的考虑并不仅仅是建筑师的事情，艺术家亦如此。艺术家汪建伟在近期的作品中，大量运用中国的老家具，来突出其作品深刻的社会意义，而且在他的作品中，设计感也越来越强。作为艺术家汪建伟对设计又是怎么考虑的，他的设计位置又在哪里？对此，他认为：“艺术家面对公众谈设计，其实就是在寻找自身设计的位置在哪里，艺术的位置实际上不是作出一个充满设计的艺术形式，而应该是实质，那什么才是设计的开端呢？就像绿茶一样，它能够抑制人体内部游离基因，把某一种自由的、分散的、彼此合理的东西控制住，但是否这就要求你必须落实实用性、功能性后再开始一个设计？不确定性是否可以作为设计的开端？这个在设计上是非常重要的。在我看来建筑师这个概念，实际上就是意志性混合。我觉得大量的建筑师在自己的空间形态里正使用着这样的意志性，他的意志性不是材料的不同，而是能不能把一种不同思维方式创造出一个超越原有思维方式的产品来。”

　　艺术家也觉得设计有这么重要吗？“艺术有自己的位置，超过这个位置就觉得很非法，其实设计也一样”，汪建伟如是说，“有时设计被理解为是先想好去干什么，而且只能干这件事。其实设计还有另外一种理解，就是希望自己做什么,然后去做了，这是更主动的一种。”

　　不言而喻，不同的设计师，能够创造出不一样的艺术思想，设计往什么方向发展更是应该探讨的主题。2009年4月，富美家公司邀请了12位建筑师和2位艺术家，同天安时间合作了不自然产品设计展，这个展览集中了国内包括张永和在内的12位非常活跃的建筑师的作品，富美家公司要求他们用公司的可再生材料来制造和设计同中国传统概念相关的家具和用品。当时展览的14件作品主要是针对3个主题展开的，第一是关于新时期东方传统的趣味，第二是希望建筑师们在材料问题上更多地思考，怎样用可再生的环保材料做出不一样的作品，第三个因为现在大家都在关注环保，所以在可持续的问题和环境保护的问题上提醒建筑师要有一些关注。

　　谈到环保、可持续发展、产品，大家都会更多地考虑自然的问题。可以自由运用的材料，给了建筑师和艺术家们很大的发挥空间。上海艺术家丁乙中国竹笋概念创作的书柱，刘家琨的放在花园里面可以在椅子里面种草的长凳，马清运的可以自由折叠的形状，张永和的屏风，孟岩貌似书山的书柜，华黎的一个岩石椅子，陈旭东的七蚀，卜冰的流水设计张轲的不自然生长，徐甜甜的液体成型以及祝晓峰的假云等，都是自然得不能再自然的设计，可以说正是此次的设计展，为设计未来的发展方向做了抛砖引玉，希望有更多对中国设计感兴趣的人在批评的基础上，做出更多的好东西。

　　刘家琨参加了这次设计展，他觉得自己的作品不是很成功，他认为想法和成品之间的差距是必然的，但建筑师是永远的乙方，必须在被动的情况下坚持。那么在他眼里的小马哥——马岩松又是如何看待设计这点事儿的呢？马岩松说：“做设计别老想着谁买单的事，要有失败的策略，建筑师相对自由容易，而意志的保持却是非常重要的。”

　　在马岩松看来，刘家琨的设计是最好的一个，因为那里边有草、有生命。他本身觉得，对材料很没兴趣，“像这种东西不用花太多时间，不一定说谁花时间长谁就能做出好设计，因为设计是一种感觉，或者说是情感的事。如果你已经是一个成熟的、有情感的人，你的设计就是有情感的，你如果本身就是一具尸体，那花再多时间也没用。”

　　当今中国建筑师的作品，拿到国际上并没有那么高的地位，也没有那么重要。为什么？马岩松说：“造价、技术、时间，这些东西都是客观存在的，但地位如何不重要，最重要是你想要什么，你可以控制自己的时间，这个我觉得在艺术和设计上的体现，可能比建筑更容易一些，因为毕竟建筑师在中间并没有百分之百的控制力。设计相对自由，建筑师却被很多条件限制，如果能做到这点，那就是意志力最强的建筑师，真正成功的建筑师在所有地方都不妥协，他知道怎么让自己成功，怎么让自己的观念得以实施。”

　　马岩松曾经设想过一个设计——大猩猩的城市。他在事务所就做了一个小猩猩，放在桌子上当灯使，没人说这个灯设计得好也没人说不好，然后当把它变成一个城市，有几百米大、几万人生活在里面，包含了所有的城市设施，然后把它降落到欧洲城市中的时候，所有的争议就来了。马岩松很无奈，其实这就是一个尺度的改变，为什么一个产品设计可以有很多种想法，也没有人去指责，而变成建筑就不一样了，其实建筑从观念上来说也是非常难实现的，因为它会调动大量的社会资源，所以回到设计这个主题，马岩松还是认为，在整个设计的过程中，建筑师的意志是相当关键的。

　　今天很多人向往人性化的生活，向往离开这个城市去大自然或者原始的地方找寻精神的东西。然而，看看我们的大街，看看我们生活的城市和现实，建筑大都千篇一律，产品也有很多不人性化。无论是建筑师还是艺术家，怎么设计必是一个长期关注的问题，设计还是要尊重人类长时间的文明积累的，这个文明包括技术的、文化的和思想的。