隈研吾的东方美学

摘要：隈研吾日本著名建筑师，享有极高的国际声誉，建筑融合了古典与现代风格，被日本建筑界视为“新弥生派”的代表。他和伊东丰雄、矶崎新以及妹岛和世被人视为当今日本四大建筑巨擘。隈研吾不断地推出新作，跳出20世纪的立方体框架，创造出建筑的和风新语汇，蔚成一种新的文化，在全世界攻城略地。曾获得国际石造建筑奖、自然木造建筑精神奖等。

隈研吾的东方美学

隈研吾说：“在中国工作，对我来说是一项重大转变。之前，我始终有意识地反对西方的设计方式与原则。可日本太小，无法让我实践这些理念。中国却拥有数目惊人的多元状态。在这个地方，多元文化、历史以及传统并存，自然环境的多元化也同样让人惊奇，与日本的安于现状完全不同。我的作品中使用了很多中国文化的东元素。在东方文化中，我对屏风有很大的兴趣，像是玻璃上的雕花，这都是非常中国化的元素。在中国文化中，包括在韩国、日本东京的老宅，我们都能发现类似的东西。在东方城市中，精美雅致的屏风是很重要的。我觉得这个屏风可以控制人与人之间的关系。这种精致就是来自我们的文化，我想要重建这种文化。还有，在东方房屋元素中，屋顶也是很重要的。在这样潮湿的天气下，防雨、挡光都是设计时必须要考虑的因素，屋顶建造的规则就变得格外重要了。对于很多建筑事务所来说，最大的问题是，他们都在做自己的生意，也就是说在不断重复，不断复制自己的作品。总的来说，我们在新的项目中总是喜欢从以前的作品里面做一些复制。所以他们为新作品画的草图总是会跟以前的很相似。他们有自己的一个创造系统，也不会想要去改变或是打破它。但是我们在北京的公司，不想做我们在日本做过的同样的事情。我们总是尽可能地想从当地发掘一些东西，我们想要尽可能地和当地的工匠合作。对我们来说，每个作品都不尽相同，并且新鲜。我们的态度从一开始就是不一样的。在我看来很多中国设计师还是太保守，他们想要规避风险。也许因为这样能保证他们不断有项目接。但是我们的目标是做一些特别的东西。”

位于北京三里屯的瑜舍酒店

位于北京三里屯的瑜舍酒店

隈研吾的东方美学

日东东京浅草文化旅游信息中心采用了独特的“叠屋设计”，其灵感源于日本传统的住宅建筑“町屋”。
问：您对设计管理的定义是什么，您认为它在设计产业当中扮演什么角色？
隈研吾：我认为，在20世纪，每个设计师都是独立分隔开的。建筑设计师、产品设计师、服装设计师都是独立存在的。但是现在整个的趋势是要打破他们之间的疆界，将各种设计领域融合起来。比如我们做的建筑设计其实在很多时候和服装设计有相通之处。我们在某些地方会用特别的纤维，有时我们会和服装设计师、产品设计师共同合作。在未来我不希望还是这样有限的合作，希望我们能共同完成整个项目的设计，打破各种领域间的疆界。在这样的趋势下，设计管理就显而易见地越来越重要。还有对于商业的敏感也是必需的。缺少了这种敏感，我们是无法让这种复杂的结合进行下去的，这件事正变得史无前例的重要。