安藤忠雄来沪节目震旦博物馆
摘要: 你们看，它像不像星光下的珠宝盒？站在震旦博物馆五楼展厅，建筑师安藤忠雄举起卡片相机，向记者展示夜晚的博物馆，晶莹剔透的小楼闪着奇异的蓝色光彩。作为他首个中国设计项目，震旦博物馆显然是他全力出击之作。尽 ...
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“你们看，它像不像星光下的珠宝盒？”站在震旦博物馆五楼展厅，建筑师安藤忠雄举起卡片相机，向记者展示夜晚的博物馆，晶莹剔透的小楼闪着奇异的蓝色光彩。作为他首个中国设计项目，震旦博物馆显然是他全力出击之作。尽管不是标志性的清水混凝土结构，走进博物馆，你依然可以感受到强烈的安藤忠雄风格——层次分明的几何线条、光与影在艺术品间穿梭、象牙白空间、铅灰色楼梯。 安藤忠雄指引记者们向下俯视，“二楼延伸向外的凉亭顶部有个中国八卦图案，这像个风水区”。他敏锐的观察力无所不在，博物馆为青花瓷展品订制德国汉氏展柜，这种无框架、全玻璃展柜是陈列品顶配。安藤忠雄弯下腰，动手比划给大家看，“它既不能向上也不能向右打开，只能左右移动，没有人用过这样的方式做展柜。参观者们得以安详平静地审视青花瓷”。在他眼中，建筑在沉默中表达情绪，艺术品亦然，“瓷器带来宁静，而玉器让人们与古代人交流。楼梯是半圆形的，象征上海是宇宙的中心”。 作为当今最具影响力的建筑师之一，安藤忠雄的设计遍及全世界，包括大阪府立狭山池博物馆、威尼斯PuntaDella Dogana博物馆、韩国国立美术馆等。他每年会接到数百个设计邀约，承接率仅为3％。将震旦大楼裙楼办公室改造为博物馆展厅，听上去不是最有发挥空间的一个，其限制性不言而喻。不过大师的乐趣或许正来自于迎难而上，就像他由职业拳手变为建筑师的传奇经历。与震旦集团董事长陈永泰初次会面，尚未谈及任何费用，安藤忠雄已将效果图放在桌上:挑高五层的圆型空间植入楼梯作为垂直动线，三、四楼创造高两层的拱顶展区，二楼特展区创造一个以绿色植物形成的墙体所围绕的采光井，一切来得巧妙而别致。 上海、外滩也是吸引安藤忠雄接下项目的重要原因。几年前，他曾在作品集中写道:“大概没有哪个城市像上海这样充满活力且日新月异吧。同样对于一名生活在亚洲的建筑师而言，上海实在是一个充满活力的、戏剧性的舞台。”震旦博物馆满足了安藤忠雄对于上海的想象，面朝有百年历史的外滩，背后林立各种当代建筑，正处在历史与当代交界点，“世界潮流在改变，从法国、意大利到美国，接着是日本，现在是中国。纽约的夜景很漂亮，接下来一定是外滩”。此前一天，宝格丽珠宝上海巡展在震旦博物馆开幕，安藤忠雄遇到意大利主办方，“你知道，意大利人很挑剔，他们总觉得自己是最好的。如果他们都满意展厅，那一定是OK的。不过我不会再接罗马的项目了，现在是亚洲的时代”。 从库哈斯、扎哈·哈迪德到安藤忠雄，建筑大师们争先展开中国之旅，面对中国成为国际建筑试验地的争议，安藤忠雄回答得很坦然，“这是挑战，而不是尝试，考验我怎么做得最好。对我来说，建筑要跟着文化走。上海是中国文化的代表。日本设计有好的地方，但是论到规模和速度，还是在中国。比如，我的另一个项目嘉定·保利大剧院，我从来没有遇过那么大的规模，那样的速度和气势”。对比十年前造访中国的记忆，安藤忠雄说，“当时可看的设计寥寥可数，现在陆家嘴到处是漂亮的建筑，比如环球金融中心，还有许多我叫不出名字的设计，绿地连接楼与楼的空间，方便人们自由行走”。 参观尾声时，安藤忠雄跨入二楼鹅卵石平台，他调皮地推了一下平台安放的雕塑，2400公斤金属雕塑借助巧妙的力学计算，轻轻晃动起来，“我希望平常不想看艺术品的人，到了这里愿意驻足停留”。 --------------------------------- 关于安藤忠雄： 安藤忠雄，日本著名建筑师，从未受过正规科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格，成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。作品一览： 已完成的作品 1978-1985 六甲集合住宅一期 1985-1989 六甲集合住宅二期 1995年普利策奖 1990-1991 现代美术馆?建筑美术馆，瑞典斯德哥尔摩 1990-1991 JR京都车站改建，日本京都 1992 奈良市民会堂，日本奈良 1994-1995 泰特现代美术展览馆，英国伦敦 1995 韩国国立博物馆，韩国 1996 罗马教区教会，意大利 1997 沃斯堡现代美术馆，美国 一等奖 兵库县立新美术馆，日本兵库县 一等奖 1998 新笛洋美术馆，美国旧金山 1999 曼彻斯特皮卡迪利广场重建，英国 一等奖 奈尔森?阿特金斯美术馆，美国堪萨斯 苏菲亚王妃艺术中心，西班牙马德里 布利码头博物馆，法国巴黎 2000 圣保罗大教堂圣台，英国伦敦 安特卫普市立美术馆，比利时 圣约翰阿比宾馆，美国明尼苏达州 一等奖 考尔德美术馆，美国费城 一等奖 2001 皮诺基金会美术馆，法国 一等奖 2002 音乐之家，丹麦奥尔堡 主要作品 1976 住吉的长屋，大阪市住吉区 1981 小筱宅，兵库县芦屋市 1983 六甲的集合住宅Ⅰ，兵库县神户市 1984 Time’sⅠ，京都府 1989 光的教会，大阪府茨木市 光的教堂 1991 姬路文学馆，兵库县姬路市 真言宗本福寺水御堂，兵库县东浦市 1992 1992年塞维利亚万国博览会日本馆，西班牙 贝乐思之家，香川县直岛 芝加哥美术馆日本屏风展廊，美国 1993 六甲的集合住宅Ⅱ，兵库县神户市 1994 大阪府立近飞鸟博物馆，大阪府河南町 三得利博物馆，日本大阪府 1995 UNESCO冥想空间，法国巴黎 1997 芝加哥的住宅，美国 1998 TOTO研究会馆，兵库县津名郡 织田广喜博物馆，滋贺县日野町 1999 六甲的集合住宅Ⅲ，兵库县神户市 2000 淡路梦舞台，兵库县东浦市 水的教堂 南岳山光明寺，爱媛县西条市 贝纳通传媒研究及发展中心，意大利特莱维索 2001 普利策基金会美术馆，美国圣路易斯 特尔洛?阿玛尼，意大利米兰 大阪府立狭山池博物馆，大阪府大阪狭山市 司马辽太郎纪念馆，大阪东大阪市 2002 兵库县立新美术馆，兵库县神户市 国际儿童图书馆，东京都台东区 皮卡迪利广场重建，英国曼彻斯特 沃斯堡现代美术馆，美国沃斯堡 2003 野间自由幼儿园，静冈县伊东市 4×4住宅，兵库县神户市 2004 地中美术馆，香川县直岛 兰根基金会/霍姆布洛伊美术馆，德国诺伊斯 东京涩谷区 画册美术馆，福岛县岩城町 提案 1988- 中之岛（卵型都市与地层空间），大阪府 2001 世界贸易中心重建，美国 进行中的计划 前时装设计师汤姆·福特的房屋、马厩以及陵墓（美国新墨西哥州） 的克拉克艺术研究所扩建（美国马萨诸塞州） 国立交通大学人文艺术馆及建筑馆（台湾新竹市(已停工)） 上海国际设计中心（中国上海市） 亚洲大学创意设计学院大楼（艺术馆）（台湾台中市雾峰区） 龙岩人本樱花墓园（台湾台北县三芝乡） 大地教会（台湾澳底） 杭州万科·良渚文化村艺术中心 生平所获奖项 1979年 - 日本建筑学会赏（住吉长屋） 1983年 - 日本文化设计赏（六甲集合住宅） 1985年 - 芬兰建筑师协会阿尔瓦?阿尔托（Alvar Aalto）奖 1986年 - 艺术选奖文部大臣赏新人赏（中山邸） 1985年 - 每日设计赏 1987年 - 每日艺术赏（六甲教会） 1988年 - 第13回吉田五十八赏（城户崎邸） 1989年 - 法国建筑学院奖赏 1990年 - 大阪艺术赏 1991年 - 美国建筑师协会（AIA）荣誉会员、美国科学院和文学艺术研究所Arnold W. Brunner纪念奖 1992年 - 第1届卡尔斯伯格（Carlsberg）建筑奖（丹麦） 1993年 - 皇立英国建筑师协会（RIBA）荣誉会员、日本艺术院赏 1994年 - 第26回日本艺术大赏（大阪飞鸟博物馆） 1994年 - 年度朝日赏、第7回国际设计奖、法国艺术及文学勋章（骑士级） 1995年 - 年普利策奖、日本文化设计奖 （六甲集合住宅） 1996年 - 第8回高松宫殿下纪念世界文化赏、第1届国际教会建筑奖 1997年 - 德国建筑师协会名誉会员、皇立英国建筑师协会皇家金奖章、第4回大阪吉瓦尼斯奖、法国艺术及文学勋章（提升至军官级） 2002年 - 美国建筑师联盟金牌（AIA金牌）、京都赏思想?艺术部门受赏 2005年 - 国际建筑师联盟金牌（UIA金牌） 安藤忠雄展览会 1978 美国10个城市巡回展 1979 受匈牙利建筑师协会邀请举办个展 1991 纽约现代美术馆举办个展 1993 巴黎蓬皮杜中心举办个展 伦敦皇家建筑师协会举办个展 1994 马德里、巴塞罗那举办个展 1994-1995 意大利维琴察举办个展 1996 第六届威尼斯双年展国际建筑展参展 1998 韩国汉城国立当代美术馆举办个展， 伦敦皇家艺术学院举办个展 1999 柏林Aedes Est展廊举办个展 1999-2000 芝加哥、匹兹堡、多伦多各届普立兹克建筑学奖获奖者展览会参展 洛杉矶现代美术馆举办的“20世纪建筑展”参展 2000-2005 世界巡回展“世界美术馆展”参展 2001 圣路易斯美术馆举办个展 2002 第8届威尼斯双年展国际建筑展参展 2002-2003 克拉克美术馆举办个展 主要著作 中文著作 《安藤忠雄的建筑迷宫》- 李清志着，2007/04，大块文化（ISBN 978-986-7059-74-1） 《建筑桂冠─普立兹克建筑大师》- 施植明、黄健敏著，2005/09，木马文化（ISBN 986-7475-67-4） 《嬉游城市光影间：欧洲六国建筑之旅》- 谢国钟著，2005/06，木马文化（ISBN 986-7475-51-8） 《建筑大师谈建筑大师》- 苏珊嬠雷著，2005/08，木马文化（ISBN 986-7475-58-5） 《都市地球学：日本三大建筑家的都市论集》- 原广司、槙文彦、黑川纪章著，2004/11，田园城市（ISBN 986-7705-55-6） 《建筑家的20岁年代》- 东京大学工学部建筑学科、安藤忠雄研究室，2003/09，田园城市（ISBN 986-7705-18-1） 《日本建筑奇想与异人观察》- 李清志着，2003/01，田园城市（ISBN 957-0406-91-7） 《设计的未来考古学》- 商品学研究会编著，2003/01，田园城市（ISBN 957-0406-86-0） 《阅读安藤忠雄－建筑创作作品论述》- 王建国著，2000/08，田园城市（ISBN 957-8440-97-9） 《安藤忠雄的都市彷徨》- 安藤忠雄著，2002/05，田园城市（ISBN 957-0406-60-7），译自《安藤忠雄の都市彷徨》 《安藤忠雄论建筑》 - 安藤忠雄著，2003/01，中国建筑工业出版社（ISBN 978-7-112-05370-4），译自《建筑を语る》 《安藤忠雄连战连败》 - 安藤忠雄著，2005/05，中国建筑工业出版社（ISBN 978-7-112-07068-8），译自《连戦连败》 《在建筑中发现梦想：安藤忠雄谈建筑》 - 安藤忠雄著，2009/04，如果出版社（ISBN 978-986-6702-31-0），译自《建筑に梦をみた》 《建筑家安藤忠雄》 - 安藤忠雄著，2009/10，商周出版（ISBN 986-6369-35-8），译自《建筑家 安藤忠雄》 日文著作 《360映像で见る现代建筑 安藤忠雄》（360度看现代建筑）- 日経BP出版センター 《连戦连败》（屡战屡败）- 安藤忠雄著，2001/09/03，东京大学出版会 《建筑家という生き方―27人が语る仕事とこだわり》（建筑家的生存方式―27人谈论工作和感想）- 安藤忠雄著，日経アーキテクチュア，2001/08，日経BP社 《安藤忠雄》- Philip Jodidio著，2001/06，TASCHEN JAPAN 《大工道具から世界が见える―建筑民俗蘰史そして文化》（从木工用具看世界―建筑民俗蘰史以及文化）- 西和夫著，2001/04，五月书房 《旅―インドトルコ冲縄》（旅行―印度、土耳古、冲绳）- 安藤忠雄著，2001/03，星云社 《安藤忠雄の美术馆娰枫虲》（安藤忠雄的美术馆、博物馆）- 2001/02，美术出版社 《光の教会―安藤忠雄の现场》（光的教会―安藤忠雄的现场）- 平松刚著，2000/12，建筑资料研究社 《淡路梦舞台―千年庭园の记录》（淡路梦舞台―千年庭园的记录）- 安藤忠雄著，2000/05，新建筑社 《建筑を语る》（话说建筑）- 安藤忠雄著，1999/06，东京大学出版会 《建筑家たちの20代》（建筑家们的20岁年代）- 东京大学工学部建筑学科安藤忠雄研究室著，1999/04，TOTO出版 《直岛コンテンポラリーアートミュージアム》（直岛现代美术馆）- 安藤忠雄、三宅理一著，1996/09，鹿岛出版会 《アンドウ―安藤忠雄建筑家の発想と仕事》（UNDOU―安藤忠雄建筑家的思考和工作）- 松叶一清著，1996/09，讲谈社 《家》- 安藤忠雄著，1996/07，住まいの図书馆出版局 《现代デザインを学ぶ人のために》（现代学习设计的人的理由）- 嶋田厚著，1996/06，世界思想社 《安藤忠雄の梦构想―震灾复兴と大阪湾ベイエリアプロジェクト》（安藤忠雄的梦构想―震灾复原与大阪湾区域计划）- 安藤忠雄著，1995/10，朝日新闻社 《サントリーミュージアム天保山》（天保山三得利博物馆）- 安藤忠雄、三宅理一著，1995/10，鹿岛出版会 《壁の探究―安藤忠雄论》（壁的研究―安藤忠雄论）- 古山正雄著，1994/11，鹿岛出版会 《安藤忠雄ディテール集》（安藤忠雄建筑制图集）- 安藤忠雄、二川幸夫著，1994/07，A.D.A.Edita Tokyo 《安藤忠雄3》- 安藤忠雄著，SD编集部，1993/11，鹿岛出版会 《安藤忠雄の都市彷徨》（安藤忠雄的都市焦虑）- 安藤忠雄著，1992/05，マガジンハウス 《安藤忠雄（1981‐1989）》- SD编辑部，1990/12，鹿岛出版会 《安藤忠雄―挑発する箱》（安藤忠雄―煽动挑拨的箱子）- 日本の建筑家编集部著，1986/01，丸善 《交感スルデザイン》- 安藤忠雄著，1985/09，六耀社 《安藤忠雄のディテール―原図集 六甲の集合住宅估吉の长屋》（安藤忠雄建筑制图集 六甲的集合住宅、住吉的长屋）- 安藤忠雄著，1984/01，彰国社 《安藤忠雄》- 安藤忠雄著，SD编集部，1982/03，鹿岛出版会 经典语录： 1． 在建筑中的墙体中，有的是侵入性的，有的是抵御性的。换言之，它们既可能是暴突的，也可能是拒绝的。迄今为止，在我设计的一系列都市住宅中，墙体无疑表现为侵入性的，在沉寂中具有一种暴力的因素。这些墙体试图对当代社会的本质提出质疑。 2． 在我的都市住宅中，封闭的建筑中都包含有数层的空间和庭院。室外环境被不可置否的切断了，一个新的独立的世界在内部诞生。 3． 城市空间中的墙体与那些暴突的或拒绝的墙体根本不同，在开始的时候，它们似乎是在向观者谄媚。换言之，在邀入的时候必定拒绝，在拒绝的时候必定邀入。他们表现的是一种建筑的背叛。 4． 如果要使街道和房屋表现出亲和，通道则不应为封闭的走廊。公共和私密空间的相互渗透使它们具有活力，使人们能够体验各自空间里的生活。 5． 一个建筑场地是街道和城市河流上的一片池塘，它是以天空为顶棚的房屋。 光和风 1． 光赋予美以戏剧性，风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩。建筑是一种媒介，使人们去感受自然的存在。 2． 在我的作品中，光永远是一种把空间戏剧化的重要元素。 3． 在庭院中，自然每天都展现一个不同的方面。庭院是在住屋中展开的生活核心，它引介着诸如光、风和雨这些自然现象，而他们在城市中正在被人们所忘却。 4． 通过将自然和光引入那些与城市环境相隔离的简单几何体中，我创造了复杂的空间。我把非凡注入到最为平凡的熟悉的环境－－住屋之中，并以此促使人们重新认识平凡。 5． 在西方，有一种与建筑空间互相交织的空间，这种天空出现在封闭空间与开场空间的遭遇处。 个体意识的印记 1． 原省的风景之一中隐藏在黑暗之中的意识，是一束在深度中逐渐消逝的光线，是一种冰冷的触觉，只在幽暗孔家中令人恐惧的柱列。从柱列中发出的笑声。回应着昏暗、摇曳的光线。 2． 我所能做的是把现代建筑往前推进一点，请去发掘他的各种可能性－－去使用那些被它遗忘的东西。建筑必须以一种非常特殊的方式与城市和社会发生关联，避免沉溺于诸如历史性或符号学之类的处理技巧。 3． 对我来说，重要的失去平衡设计中的逻辑和非逻辑。 4． 我希望我的建筑超越几何大小上的物理界限。我希望人们自问居住究竟是什么，唤醒人们身体中对生活的感觉。 5． 我的建筑以少量的几种材料和对质感的直接表现为特征。至于空间的构成，我的空间并不是功能的直接反映。 力场 1． 关于建筑有很多种看法。然而，广义地来说建筑是城市的一种重要组成因素，建筑师应该承担对城市的责任。 2． 一个山坡要求一种综合性、包容性的场地处理，引发对三维的“空无”的创造。 3． 被框定的天空产生了光和影，促使人们去思考自然的意义，帮助人们理解空间的组织因素。场地意匠就是对大地的三维设计。 4． 日本是从人工环境和大自然的融合中发展出来的，它产生于对地形的识读和对自然的意识。高速的城市化过程阻碍了建筑从自然中获得了帮助，而建筑自身是无法创造怡人的环境的。 5． 在一个场地中，建筑试图去控制空无，而空无同时也在控制着建筑。如果一个建筑想要获得自律和特性，不仅是建筑，空无本身也应具有自身的逻辑。 墙的意愿 1． 如同沙漠中的堡垒，一片墙体并不仅仅是一个保护性的屏障，而且是一个精神的桥头堡，在不断变化着的城市中清晰地肯定着自身的存在，并拒绝任何社区的预先关注。 2． 也许因为墙面是平的，它诱使人们在上面涂画。然而，这种引诱应该被抵制，涂鸦的墙面被剥夺了材质的意义。在成为标记的同时，它丧失了自己的存在。 3． 等跨的框架结构是现代建筑的基础，它剥夺了柱子的意义、神圣的特性和韵律。这就是为什么墙体取代了柱子成为建筑主题的原因。 4． 一片封闭的墙体并不是仅仅是防御性的，它是入侵性的，表现着占有者在城市中居住的强烈意愿。同时，它提供了一个私密生活在内部得以展开的场所。 5． 一片墙体是城市逻辑和场地逻辑的相遇点，它是城市结构中最小的，也是最基本的校准器。 纯质的层叠的风景 1． 当柱子、墙体和单个的建筑要素被置于相互联系之中时，风景逐渐开始显示出一种更高层次的建筑性品质。 2． 我的目标似乎是创造一种抽取了人性、功能性和生活方式的抽象空间，因为我的建筑首先表现为裸露的空间，凡是我所追求的是原型空间而不是抽象的空间。 3． 高度秩序化的几何性和人们日常生活的矛盾导致了一种冲突，这有助于产生新的空间，建筑由此获得清晰的认同性。 |
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