红坊建筑师安东：建筑就在寻找自己的存在

安东的作品有一种横空出世的气势，他说欣赏建筑，正如PaulValerie在Eupalinos说的一样，“优秀的建筑拥有一个歌唱的灵魂。”

在798的ACF：我们如期见到本期嘉宾，他刚刚参加完CCTV2对他“空间魔术师”专访节目的录制，做为ACF：首位签约设计师的他，来自南美的委内瑞拉，已在中国生活了16年，讲着熟练的中文，他毕业于加拉加斯中央大学建筑系，1993年来到中国开办建筑事务所，1999 开始任(soho中国)红石实业公司首席建筑师，2005 －至今，安东红坊建筑设计咨询北京有限公司设计总监。

安东---红坊建筑设计咨询北京有限公司设计总监

安东设计的红房子，是长城脚下公社中价格最昂贵的一个，它沿着山坡竖起的两混凝土墙壁，托举起建筑的主体，自然的存在没有遭到破坏，与人工之间的过渡仿佛是美妙的和弦。红房子的三个阳台尤其引人注目，底层的半开放，二层全封闭，屋顶平台则与自然毫无隔阂，不同的季节里都可以享受不同的风景。

长城脚下公社红房子

从别墅与自然的和谐相处，从红房子到四合院，安东的设计始终将人们的居住习惯放在首位。他说：“有时创新不是将曾经的建筑全部推翻，而是对老习惯的一种反对，换一种思维去思考，他在思考寻求和自然和谐相处的艺术。”

安东说“我们欣赏建筑，正如PaulValerie在Eupalinos说的一样，优秀的建筑拥有一个歌唱的灵魂。”

长城脚下公社--红房子在唱歌！

【搜房设计师】：您从1999年开始在(soho中国)红石实业公司任首席建筑师，您怎样评价您的老板潘石屹？

【安东】：他们夫妇太聪明了，我还没有看到一个发展商能够这样通过文化来挣钱。他们能够在房地产项目中结合设计与艺术，并最终得到商业回报。

【搜房设计师】：这个红房子带给人怎样的感受呢？

【安东】：走过这屋子可以让人获得丰富、兴奋与精神上的体验。你应该亲自来，品味她，感受她、领略她，听她歌唱！

【搜房设计师】：请您和我们谈下，您代表作-----红房子，在概念设计上有怎样的一些特点。

【安东】：这个项目我谈了很多次，这是在山里建造的房子，不同于都市中的房子。Badaling山中的房子不同于Sanya山中的房子，就算由同一个建筑师设计的。我们使用了悬臂的概念就是房子可以接连到山谷的任一个斜坡，接近的路可以是在坡面上往上或往下，对于原始的型态并没有太大的改变。

而严峻的简单几何就是自然且简单地使用材料，混凝土、水泥红砖、木、竹子、玻璃。 “建筑的漫步”：走过这屋子是丰富、兴奋与精神上的体验。

混凝土—如同四周的环境，颜色如同岩石、鲜花。悬臂使得山体自由地穿行于房屋之下，宛如房中有房、山中有房。正面是一个呈家具状，由木材制成，不规则的体现出饱满与虚无、开放与封闭的碰撞。它不止在美学上令人愉悦，而且具备功用的效果。

最后，还有一个亮点就是如同长城般的屋顶庭园属于社区，房子它需要就像整个地景中的观景庭一般属于自己私密的庭园。屋顶花园是供人欣赏景观的“景观庭”建造屋顶花园之前，此处的景观是一个供大家证美之地，而今，屋顶花园则给予一个属于自己的景观。他是一个完美的自由之地，唤起我们快乐主义的狂想和欲望，它不仅仅是一个屋顶，它更是一个安静的山中休养去处，置身此处，仿佛自己的身心游离于房屋之外。

【搜房设计师】：位于小地方邻接长城的屋子想要怎么透过我表达自己呢？

【安东】：是与长城共享一个基地的结果，并非以邻居的身分，而是对于它的注视。

【搜房设计师】：您做为建筑师给予了长城脚下的公社中的红房子怎样的灵魂呢？

【安东】：这个房子主题是建筑文学最为吸引人之处，也是最为普遍和最受约束的，房子的存在和历史同人类的历史和存在互相分享。房子是人类的替代自我，人类的镜子和映像。房子给人提供自然没有赋予的的东西并使之完整，房子给人以栖居之地，把环境改变为一个可以居住的地方，构成了人类记忆的原型。 房子还是自然和景观：城市得基本单位、片段和度量。房子是形象、居住、庇护所，人在房子中思索并改变他的宇宙。

我知道要将建筑看作一种活元素，它在构思形成一刹那捉住了自己的灵魂。自开始孕育那一刻起，建筑就在寻找自己的存在。是她自己想要存在的么？在这创造性的一瞬，建筑师被改变了：从一个创造家变成了一件工具。

此外建筑还受到各种各样的影响，这就决定他将要变成什么样子。景观、环境、材料和可能的技术；劳动力、工作范围的进展、外界的建议、这些都影响建筑的发展，作为灵魂的承载体，房子要展现出它的命运，形成它的性格，建筑师是管弦乐队的指挥，控制着每一件乐器的加入和撤离、时间、节奏、和强度，这样才能达到一种整体的魔力，使得每一个部分成为完成艺术作品不可或缺的元素。

【搜房设计师】：那您最满意的作品是哪个？

【安东】：我常认为去描叙建筑是徒劳无益的，尤其是描叙我自己的作品。我相信建筑是一种身体的，美学的体验，更为重要的是，他是一种情感的体验，事实上，只有亲身体验空间，再空间里穿行，愉悦的观赏他们，你才可能切身体会到他们内在的品质，另外还有一种方法；通过绘图和建筑交流。一张出色的平面图和截面图可以告诉你很多东西。

作为一个建筑师，我只能够通过图纸传达我的想法，建筑在落成时作为个体表达自己的。作为一个人，想要深入了解建筑，你需要进入建筑，去体验空间。如此，你才能知道建筑是美还是不美，是得体还是不成功。它令人愉悦么？他是智慧的么？他是灵活的、强大的、诚实……只有漫步其中，才能发现它，当然摄影可以帮助我们，它以给我们提供一种美学的方法，但摄影所交流的却往往偏离事实。

如果我们想通过摄影了解一个人，通常我们只会获得一些肤浅的印象，我们对人的认识和对时装模特或电影明星的认识相差无几：漂亮、完美、疏远。

但是我们真正欣赏一个人美的时候，不是因为优美的面容或衣服，而是透过她的感情，他表达自己的心灵方式，以及他身体散发的光彩。同样，正如PaulValerie在Eupalinos说的一样，优秀的建筑拥有一个歌唱的灵魂。

ACF：家具展示

ACF：第一位签约设计师的构思第一个作品

【搜房设计师】：那么现在您做为ACF：第一位签约设计师，ACF：将要传达怎样的内涵？

【安东】：A代表美，C代表文化，F代表功能和好玩，而“ACF：”中的两个点代表诠释和解读，代表设计的话语权。

【搜房设计师】：您第一个准备设计的作品是什么？

【安东】：我正在酝酿两和桌子的设计，一个是长条的桌子，另一个是功能性和装饰效果都比较强的桌子，它的创意是这样的，一张桌子三用，打开桌面是托盘，拿开桌面可当成花瓶，很有意思，我还正在创意它的形状和比例，还在构思当中。

【搜房设计师】：您最近做了一个山西平遥古城的一个别墅项目，您在哪个项目当中如何去诠释中国文化的？

【安东】：其实我很喜欢中国明清年代的家具，但我倾向于在古建筑的室内陈设当中多使用一些现代的家具，因为明清年代的老的家具非常珍贵，珍贵的陈设多了反倒不显得好了。

ACF：家具展示

【搜房设计师】：在您眼中的中国建筑文化是怎样的？

【安东】：中国自身有很多值得一提的独特建筑文化。我个人特别喜欢故宫，它的空间、比例和感觉都是我所喜爱的。我觉得故宫的建筑蕴含了极深的中国设计，故宫在建筑设计上没有繁琐的花纹、多样的装饰，是干净简单的。故宫的墙很高，都是红色的，是真正的中国建筑风格。中国的建筑风格应该是很简单的，但到了现在每个人脑子里的中国风格，可能都会不知不觉与复杂的雕花之类的繁复设计联系在一起。在悠久的中国建筑历史中，简单大方才是主导的风格。

ACF：家具展示

【搜房设计师】：您从在委内瑞拉大学课堂里的一名老师到在北京从事建筑师，这期间共16年，您有怎样的感触？

【安东】：当年，我是委内瑞拉大学课堂里的一名老师。来到中国之后，我想我的生活应该不只是讲课，对建筑师来讲设计是更重要的东西。也没想到一呆，就呆了那么久。在中国的每年、每月，甚至每天给我的感受都是不一样的。这种感受的强烈程度，在其他国家是无法体会到的。当然，中国在1970年的那个时段里，时间仿佛停止一般，人穿的衣服和行走的道路都是一样的，也不会建造新的建筑。90年我来到北京，单纯是为了旅游，可后来发现在中国有很多事需要去做，这些事情与建筑、设计都紧密相联。因为中国正在蓬勃的发展，无论在衣食住行，还是商业贸易等各个方面都需要建筑与设计。

安东作品

【搜房设计师】：近十年中国的高速发展，做为第一批来到中国的外籍设计师您对此是如何看待的？

【安东】：我的感觉是越来越好。当我刚踏入中国之时，人们根本不了解设计是什么，能为他们带来？因为在此之前没有接触过设计，也就认为设计是不必要的东西。当吃与住是人们最需要解决的问题时，设计自然被排除在外。所以这需要时间的发展，现在中国出现越来越多的好的建筑，我认为是很好的事。人们开始懂得设计对生活的重要性，开始想去设计，设计提高人的生活品质。

安东作品

【搜房设计师】：请您为我们介绍一下安东红坊设计团队。

【安东】：我的公司叫安东红坊，整个团队目前由十二个人组成，都是中国人。他们有的是学建筑设计的，有的是学室内设计的，我们承接所有室内设计或建筑的工作，风格并不固定，会根据不同的项目做不同的调整。同时，会专门为客户设计一系列适合又被他们喜欢的东西。我们不习惯偏好任何一种颜色或材料，在我们认为所有的颜色与材料都是一样好的，关键在于你如何使用它们，找到它们的美感所在。

【搜房设计师】：中国作为历史悠久的千年古国，中国当代建筑师不但肩负着对新建筑的创新，而且还承载着保护传统建筑遗迹的重责。在老建筑的修复上，就历史遗迹的保护与更多可能性使用的创新方面，您是如何思考的？

【安东】：可以从接手过的一个四合院项目来说，找到的施工队，是经常接触这种项目的老施工队。当时，我每做出一个对该四合院改造的决定，就会遭到施工队的反驳，表示那样的做法是不合乎通常惯例的。对此我就告诉他们，也许你说得对，但客户找我来，是为了帮助他们解决问题，而不是仿效先前的模样，他们希望我能造出一个不同感觉的四合院。有时创新不是将曾经的建筑全部推翻，而是对老习惯的一种反对，换一种思维去思考。

【搜房设计师】：对比中国与委内瑞拉两国的建筑风格，有什么相通或不同的地方？

【安东】：从传统建筑来看，有很多相通的地方。传统的委内瑞拉建筑也是四合院形式的，不同的是使用功能上的区别。委内瑞拉传统建筑其一大功能多是为了遮阳，因为当地气温终年高居不下，阳光毒辣，人们为了尽量减少阳光的直射，所以采用四合院的形式。如果从现代的两国建筑来说，在建筑风格上无所言论，因为当今是一个全球化的发展的时代，任何国家的建筑都日趋走上国际化，无需区分似中国的，或像委内瑞拉的，当代建筑属于世界。建筑从外观上给人的感觉并不重要，重要的是建在某个国家的国土上的这个建筑是否解决当地的居住问题。在中国，如果这个建筑是符合中国人生活习惯的，那这就是属于中国的设计。

我认为要建造出属于中国的建筑，就要先了解中国人的生活习惯，只有符合中国人的现代习惯的建筑，才是属于中国的建筑。再细化得说，现代中国人的生活习惯与传统的也有所不同，因而我也不能用过去的一些方式方式来建造现代人需要居住的房子，那也是不对的。就好比中国传统的椅子设计，椅子在以前的功能不是为了舒服，而是一种等级制度的划分，今天已经就是单纯的使用功能。一个建筑是什么风格并不重要，重要的是解决当地人的生活习惯。

安东作品

【搜房设计师】：您觉得中国的建筑师现在在项目操作上存在怎样的问题？

【安东】：是的，在中国的建筑师普遍存在一个很大的问题。就是他们只管建筑外观，而不关心建筑的室内设计。无论建筑的室内还是室外对设计师来说，都应是一个整体，两者间的关系是紧密相连的。然而在中国建筑师的观念中，这两者仿佛是两个不相关的事物。中国的建筑中，对管道、对电路的排线存在很大的问题，就是因为建筑师不管室内，这些事与他们无关。等到室内设计师再来设计的时候，这样的问题就被归到无法解决的局面中去。直接影响了室内的设计，作为建筑师不能只关心建筑的外观，而将室内公共的地方放之不管。值得一提的是，在北京众多建筑中，建外SOHO在这一点上解决得比较好。

【搜房设计师】：选择建筑师这个职业是您的终极理想吗？

【安东】：我在年轻的时候，对建筑其实并没有太大的兴趣。只是执着偏爱艺术，经常游走于这家博物馆或那家画廊之间。记得十八岁那年，看了一部电影，名字已经淡忘了，最深的感受来自电影里强烈视觉冲击的高迪建筑，令人震撼。那一刹那，突然感觉到建筑也是一门艺术。之后，便开始四处购买有关于建筑的书籍进行阅读，了解得越多也就越为之着迷。踏上建筑之路的选择也就变得越加坚定。