纽约阁楼公寓

　　木板天花吊顶应该是设定这种乡村基调的最好选择，但房间中却有与此基调不同风格的、十九世纪工业楼房中才有的筒形穹隆。以木材覆盖穹顶之上，将会抹去空间的历史感，还会损失天花的净高度。但琼·迈克尔意识到，在穹顶中插入梁横的一部分还是有可能的。将中色木材和轻色石膏放在一起产生对比，便能产生出雅致悦目的编织效果。与此同时，梁的直线边缘也能将穹顶的优美曲线烘托得犹如高空浮雕。
　　由于业主对设计方向犹豫不决，双胞胎姐妹便征询了她们的前合伙人、目前仍经营英吉利士和迈克尔事务所（English & Michaels）的杰夫·英吉利士（Jeff English）的意见。接下来她们对阁楼进行了一天的改造——爬上梯子，用牛皮纸模拟每段横梁进行布置。当客户回到阁楼中，便给出了照眼前这个设计方向继续往下进行的指示。而设计师想出的模拟梁，实际上是有三个面的方盒子结构造型板。由于穹顶有着不同的三维尺度，总承包商不得不在切割枞木前，为每一个穹顶做出一个模板来配合安装。

　　其结果是做出了一个阁楼尺度的拼贴作品——薄与厚的拼贴、黑暗与明亮的拼贴、圆滑和锋利的拼贴。带来的好处是：空心人造梁使人们几乎有可能在任何地方悬挂灯具。英吉利士说另一种办法是在天花吊顶上安装比较笨重的金属管道。
　　贯穿寓所大部分空间的外露加热导管，是设计者有效利用限制因素的又一个实例。“当我们初次看到这些管子，它就像疼痛的拇指般令人难受”，杰恩·迈克尔回忆道。将它们封包起来将会显得非常笨重。因此，以“如果不能去掉它们，便将它们放到设计之中”的态度为指导，姐妹俩将阁楼赋予了工业设计精髓，这样那些管道就变成了这种精髓的一个组成部分。工厂灯具和未完工的木材比比皆是。作品不仅粗糙而且巨大。“空间这么大，小东西会让人找不到的，”杰恩·迈克尔解释道。

　　但是这并不意味着室内家具陈设略显简单。“我们的目标是找到非常特别的东西，你不会在任何其他地方看到的东西，”杰恩·迈克尔说道。幸运的是，她妹妹的终身伴侣拉里·温伯格（Larry Weinberg）。拉里是20世纪重要家具经营商和私营馆长，他们三人也联手以“4PM”的名义在互联网上以及纽约一个小商店中出售本世纪中叶的家具陈设。姐妹俩在阁楼寓所中和英吉利士工作时，发现了一个产于20世纪40年代的阿贝尔·索伦森（Abel Sorenson）为Knoll设计的农场巨型餐桌。它是专门为大家庭所服务的，除此之外这里还有一套六把真皮编织座椅。阁楼寓所中其他精彩的东西还有由弗兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright）设计的座椅和勒·柯布西耶（LeCorbusier）和夏洛特·帕瑞安德（Charlotte Perriand）设计的大型衣橱。身为作家的妻子，对于能够得知家具的来历非常感兴趣。

　　杰恩·迈克尔解释说，为了使阁楼看上去“处于新与旧之间”，她们姐妹俩和英吉利士还设计了一些固定陈设家具。一个将起居空间与学习空间划分开来的独立式书柜，实际上是横向及纵向元素的优美组成部分，在设计中具有相当重的分量。悬挂在墙上的一件灰胡桃色吊柜，是厨房的特色之一。选择灰胡桃木是因为它有与油画相似的质感。由于公寓的狭长平面到厨房便即终止，设计者将这里想象为一个流线的高潮，一个视觉上的代表空间。
　　与墙壁上垂直的灰胡桃木“油画”相垂直，是一个核桃货架系统。为了不中断与垂直衣柜大门之间的水平横向联系，设计师以能使人想起宣纸的白色半透明树脂取代了可移动嵌板。只要将天然木材和白色合成纤维放在一起，就会有种黑暗和明亮、厚和薄混合在一起的编织感，这与天花板上的感觉一致。即使是在最实用的功能空间，寓所设计的主题仍旧能够让人随时捕捉美丽照片。