康涅狄格州纽卡纳安的玻璃住宅

莫斯.康宁安（Merce Cunningham）的表演给菲利普.约翰逊（Philip Johnson）位于美国康涅狄格州纽卡纳安的玻璃住宅注入了新的生命。
　　莫斯.康宁安（Merce Cunningham）6月份在菲利普.约翰逊（Philip Johnson）的玻璃住宅（Glass House）外上演了一系列舞蹈表演，它不仅仅是40年前在同一地点表演的重现—它是思考现代主义最短暂和最持久表现形式关系的一刻。1967的表演让莫斯.康宁安舞蹈团（Merce Cunningham Dance Company）受益。这次主要是募款用于扩大玻璃住宅所在院落的面积，以使景色得以保留，而不受其康涅狄格州纽卡纳安周边邻居的侵占。现在玻璃住宅归全国文物保护信托基金会（National Trust for Historic Preservation）所有，对公众开放。

当康宁安舞蹈团表演时，观众在铺在玻璃住宅一边坡形草地上的野餐毯上观看，包括：建筑师Maya Lin、Robert A.M. Stern、Alexander Gorlin、Calvin Tsao和 Zack McKown；艺术家Jasper Johns和Frank Stella；艺术评论家John Russell和 Rosamond Bernier；现在艺术博物馆（Museum of Modern Art）的理事Agnes Gund 和Barbara Jakobson以及1967年那场表演的一些老人。以玻璃住宅为背景，舞者表演了一些经典舞蹈如Changing Steps和Installations的片断。一些动作具有几何意义，表现了人类身体与玻璃住宅的平行。其他的动作曲线优美而有机，通过对比突出了玻璃住宅的直线姿态。
　　像被时间凝固一样，从一些使它在58年前闻名遐尔的黑白照片中立即可以辨认出玻璃住宅。相比之下，舞者的动作则提醒我们它是不断变化的—舞蹈突出了玻璃住宅的令人惊奇的动感。实际上，房子的外部就像一个不断变化的倒影的幻灯表演，内部则是一个光影万花筒。一个高树环绕的玻璃建筑物怎么可能不是这样呢？

不像玻璃住宅，舞蹈是全新的，由康宁安本人创作，音乐则由David Behrman、John King、Stephan Moore和Christian Wolff现场创作。1967年时，伴奏的人为John Cage。当时，康宁安本人也表演了一支独舞。而今，88岁高龄的康宁安以轮椅为伴，但是他还是决心创作。就在表演的前一天，他整整一天都忙于指导一个冗长的彩排。康宁安的典型风格是，每次表演的动作都不尽相同。更令人吃惊的是，铭记复杂动作次序的舞者随着他们从来没有听到过的音乐表演，创造他们从来没有期望的连接。康宁安的作品以及动作的次序有时通过掷骰子来决定，非常的随意。
　　很难想象约翰逊如此即性。在几乎60年里，他从来没有重新布置房子内部的艺术品。他通过改变其背景、像其他人布置家具那样培育古老的树以及增添8座建筑物来改变房子内部效果。不是所有这些建筑物都像玻璃住宅那样质朴。在1970年，约翰逊修建了一座形态完全自由的雕塑艺术馆。钢管椽支撑着玻璃屋顶，在下面的艺术品上投下光影。观看这些光影使雕塑品变得鲜活起来很像观看康宁安的舞者有时爆发，有时又在约翰逊47英亩的庄园上蜿蜒。

坐在坡形的场地上，客人们可以看到Lincoln Kirstein Tower（约翰逊为纪念美国国家芭蕾舞团（American Ballet Theatre），纽约市立芭蕾舞团（New York City Ballet）和其附属学校School of American Ballet的创始人之一所建）。尽管由沉重而不弯曲的混泥土块建成，此纪念碑是一个抵抗重力的雕塑，看上去像一个向天空够的人一样，这是约翰逊将地上建筑物向空中发展的一次尝试。
　　约翰逊的房子、雕塑艺术馆、纪念碑以及院落内其他所有建筑物，将保持他最后所见到的那样，这都要感谢建筑师和全国文物保护信托基金会。相比较而言，康宁安舞蹈的未来不是很确定。无论这些舞蹈怎样完好的记录下来，终有一天连康宁安本人也将不能使这些作品重现—舞蹈总是不断演变的，就像全国文物保护信托基金会的建筑物一样，总是不变的。
　　资金也是一个问题。在约翰逊邀请客人参加1967年的表演时，康宁安的公司深陷经济泥潭。现在情况只是稍微有点好转。因此尽管约翰逊的遗产很明确，但是康宁安舞蹈的未来却不确定。但是某一天，这些舞蹈使得约翰逊的作品得以从另外一个角度展现出来。永久的和稍纵即逝的一天下午在草地上融合起来，彼此得到了升华。