马德里开厦银行广场当代艺术馆

项目名称：马德里开厦银行广场当代艺术馆（CaixaForum Madrid）
位置：普拉多大道36号，马德里（Paseo del Prado 36）
项目阶段：设计2001-2003，正式
开工-竣工2003-2008
开放时间：2008年2月13日
项目组：雅克·赫尔佐格、皮埃尔· 德·梅隆、哈里·古格（合伙人）
项目建筑师：Peter Ferretto（负责人）、Carlos Gerhard（负责人）、Stefan Marbach（负责人）、Benito Blanco（项目经理）
项目团队：Heitor Garcia Lantaron, Estelle Grosberg, Pedro Guedes, Michel Kehl, Miguel Marcelino, Gabi Mazza, Beatrice Noves Salto, Margarita Salmeron, Stefano Tagliacarne
客户：西班牙马德里开厦银行基金会、西班牙巴塞罗那开厦养老金储蓄银行
摄影师Christian Richters
所有文件版权隶属 Herzog & de Meuron

1978年皮埃尔·德·梅隆(PierreMeuron)和雅克·赫尔佐格(JacquesHerzog)成立了他们的工作室，并在1997年定名为赫尔佐格与德·梅隆事务所(Herzog & de Meuron)。哈里·古格(Harry Gugger)与克莉丝汀·宾斯旺格(Christine Binswanger)分别在1991年和1994年加入事务所并成为合伙人，之后是2004年加入的罗伯特·豪索尔(Robert H?sl)和埃斯坎·梅根泰勒(AscanMergenthaler)和2006年加入的斯蒂芬·马尔巴赫(Stefan Marbach)。

2001年雅克·赫尔佐格和皮埃尔·德·梅隆以他们完成的作品荣获了普利兹克建筑奖(The Pritzker ArchitecturePrize)。2003年10月赫尔佐格与德·梅隆事务所又以他们的作品伦敦拉邦舞蹈中心(Laban Dance Centre)一举获得英国皇家建筑师学会史特灵奖(RIBA Stirling Prize)(2003)。事务所近期完成的项目包括普拉达东京新旗舰店普拉达青山中心(Prada Aoyama Epicenter)(2003)、巴塞罗那2004世界文化论坛(2004)、科特布斯IKMZ新图书馆(2005)，以及慕尼黑新足球场安联竞技球场(Allianz Arena)(2005)。

目前的项目中值得一提的包括：为马德里开厦银行基金会(Fonda?ionLa Caixa)设计的新展览空间——马德里开厦银行广场当代艺术馆(Caixa Forum-Madrid)(2006年竣工 )；以及特内里费首府圣克鲁斯(Santa Cruz de Tenerife)的新联接码头(New Link Quay)(2007年动工，2010年竣工)——包括一条为汉堡城搭建的连接圣克鲁斯城(city of Santa Cruz)与滨海地区(Marina)及易北爱乐厅(Elbphilharmonie)的新通道(预计2009年竣工)。修建了巴塞尔的圣雅克布公园球场(Soccer Stadium St. Jakob Park) (2008年欧锦赛)和慕尼黑的安联体育场(Allianz Arena Munich)(2006年 6月国际足联世界杯)之后，赫尔佐格与德·梅隆事务所开始了北京国家体育场的设计，那是2008年北京奥运会的主场地(2007年竣工)。赫尔佐格与德·梅隆事务所的作品已出现在许许多多的展览会和出版物中。

城市磁铁开厦银行广场当代艺术馆（The CaixaForum）可以说是一块城市磁铁，吸引的不仅仅是艺术爱好者，而是所有外来的和马德里城市中的人群。产生吸引力的不光是开厦银行广场当代艺术馆的文化节目，还有建筑物本身。它那厚重的体量几乎和地面完全脱离，挑战着地球引力的法则。而在真正意义上，却将访客们拉进了建筑之中。

艺术新址：
马德里开厦银行广场当代艺术馆的位置非常有利，坐落于普拉多大道（Paseo del Prado）和植物公园对面。建筑原址至今为止从未有什么太过引人注目的城市建筑，仅有城市的中央发电站（CentralEléctrica Power Station）和一个加油站。从前的发电站使用的分类墙砖让人们回忆起马德里早期工业时代，而加油站仅仅是一个纯粹的功能性建筑，是和所处地理位置极不相称的。就好像一个因为种了错误的葡萄而无法充分发挥本身潜力的葡萄园一样，这个出色的位置也从未能够充分发挥自己的潜力。加油站的拆除使得普拉多大道和发电站翻新而成的艺术馆之间得以建成了一个小型广场。

惊人的转变：
我们可以利用的唯一一样旧发电站所用过的材料是分类墙砖。为了在艺术馆项目中插入新的建筑元素，我们以对建筑本身的处理着手，将建筑及其底座分离开来，并移除了不再需要的基座部分墙体。这种全新的、惊人的设计手法，能够同时解决一系列用建筑地所造成的问题。底座的移除，使看上去好似漂浮在街区之上的砖墙之下自然形成了一个有顶的广场。这个在艺术馆下面的空间，给它的访客们提供了一个挡风遮雨的场所可以在馆外相约见面；同时这里也是艺术馆本身的主入口。诸如狭窄的周围街区环境、艺术馆主入口的安置、这样一个当代艺术机构的建筑特征的设定这样的问题，都被如此的规划和建筑物雕塑般的形体设计所一一解决。

地上的建筑和地下的建筑：
建筑相互分离的两个部分创造出了两个不同的世界：一个在地上，一个在地下。场地景观广场之下埋藏的"地下世界"为剧院/礼堂、服务室和停车提供了场地和空间。而地面之上的多层建筑，则设有建筑的入口大堂、画廊、餐厅和行政办公室。灵活的、阁楼般的展览空间和顶层餐厅/酒吧与办公综合空间之间，也形成了一种有趣的对比。艺术馆外轮廓上令人惊艳的雕塑般的景象，并非仅仅是幻想出来的东西，而是映射出了周围建筑物的屋顶景观。