罗马和平祭坛博物馆

位于罗马市中心和平祭坛博物馆（The Ara Pacis museum），是自上世纪30年代以来第一座具有一定主题性并能充分体现现代建筑艺术的博物馆建筑。

事实上，Ara Pacis博物馆是一座具有考古和纪念意义的文化建筑，它主要容纳的是以奥古斯都和平祭坛为主以及在其陵墓周围考古发掘的遗迹。

奥古斯都和平祭坛（Ara Pacis Augustae）是从西班牙和高卢凯旋而来的奥古斯都（Augusto）皇帝的祭坛，罗马参议院为纪念和平于公元前13年兴建。奥古斯都和平祭坛（Ara Pacis）是以纪念碑中近四分之三的大理石碎片为材料建造的，从16世纪开始又被重修，在纳粹时期被安放在一座由Vittorio Morpurgo设计的建筑之上。在被修复的部分又被用混凝土重新修缮，于1938年9月23日，在罗马奥古斯都大帝的陵墓遗址处为该宏伟建筑举行了开幕典礼。

现实中的祭坛坐落于三层阶梯平台之上，四周由围栏相围，围栏上饰有漂亮的浅浮雕并且纪念碑的两扇门是相对而立的。
2002年，理查德·迈耶（Richard Meier）被委派为纪念这座伟大的祭坛，设计建造一座博物馆。他从一开始就非常注重历史艺术作品，痴迷于Ara Pacis祭坛并且对举行祭祀仪式时所用的多边形石材有着浓厚的兴趣，最终他以很高的天赋和能力于2006年4月完成了罗马Ara Pacis博物馆。这座崭新开放的博物馆，是罗马乃至整个意大利自上实际30年代以来的第一座现代意义的博物馆，无疑为这座古老而又底蕴厚重的城市带来了新的契机。与其同期进行但还未完工的现代博物馆还包括Zaha Hadid的罗马艺术博物馆等。

Ara Pacis博物馆的设计任务是在没有竞争的情况下交给迈耶的，从博物馆开放之日就引起众多争论而且从未平息：一方面，由于迈耶坚决的态度和使用当地材料，其设计受到了好评；另一方面，也有些人抱怨该建筑的封闭性，虽然墙面光滑，但却切断了城市与祭坛的直接联系。

不管争论如何，不可否定的是，迈耶的设计中体现了两个重要的目的：一方面要有利于保护Ara Pacis祭坛的雕刻部分，另一方面则有利于增强人们对罗马这座城市的了解。
首先，博物馆空间内的互联性与第一个目的有关：入口处由石灰华大理石铸起的围墙，将建筑与其内部陈列的内容相分离；与此同时，大块的位面相互交叉，增强了相互之间的透明度，而出入口的位置则有利于引导人们参观。

博物馆建筑与道路相连与第二个目标的实现有关，其体量的大小、规模是根据圣洛可（San Rocco）教堂的立面大小而设定的，从而保证与周围景观的融洽与和谐，也在一定程度上延续了城市文脉。从另一个角度来说，迈耶将Ara Pacis博物馆与台伯河（Tiber）沿岸和码头相连，目的是激发未被挖掘的城市活力。这样，博物馆就成了广场、考古现场和河流之间强有力的纽带。

基本来说，由迈耶设计建造而成的Ara Pacis博物馆是由石灰华和玻璃构造而成的一座现代“亭阁”。它处于南北轴之上，与台伯河沿岸平行，在充分利用地势高低起伏的基础上，建造了一个容纳奥古斯都和平祭坛的地上展示区以及包含多媒体图书馆和考古发现的地下展示空间。
博物馆的入口处以由北向南倾斜的坡度连接着户外的一个小广场，宽大的阶梯和喷泉构成了博物馆的侧翼。这一小广场成了市民的活动中心，不管参观也好，路过也好，人们都会在这里驻足，坐在或者仰躺在宽大的台阶上、喷泉边休憩、聊天，安静地沐浴阳光、梳理思绪……在这里，哪怕是发一会儿呆、出一阵神，都是一种别样的享受。更别说天真的孩子们、浪漫的艺术青年，自然更是乐在其中。

Ara Pacis博物馆被细分为三个主要部分：第一部分是自然光线照射不到的画廊，通过借由di Ripetta街道和台伯河（Tiber）之间高低起伏地带而形成的楼梯即可到达，从而使之恰好与对面的新古典主义教堂在视线上相连。该楼梯上有两处古老的遗迹：一个是以前就存在于那里的为了纪念Ripetta Port的喷泉，另一个是奥古斯都时期的方尖碑。以它们作为接待之用具有双重含义：一是用来向游客展示该博物馆的考古价值，二是引导参观者从南面观赏Ara Pacis和平祭坛。
穿过这片微暗的区域之后，我们便步入了中心区——陈列着和平祭坛的区域，即博物馆的第二个主要部分。白天，从天窗中射入的光线和诸多滤波晶体使奥古斯都和平祭坛沐浴在阳光之中。为了消除内部空间的笼蔽效应并保证最大的可视度，迈耶使用了规格为3x5米大小的钢化玻璃1500多块。
第三个主要部分坐落在北面，包括位于两楼层之间的会议室和一间餐饮室。穿过这一空间，呈现在人们眼前的是一片空阔之地，可以眺望到奥古斯都陵墓。利用台伯河和di Ripetta街道之间高低起伏的地势而建造的地下展览区与Res Gestae墙处于同一条线上。
原材料和高质量的安装设备被运用到了Era Pacis博物馆的建设之中。石灰华大理石作为一种建筑材料，保持了色彩的延续性，并使石灰装饰的图案和玻璃交相辉映，由此使室内外相互融合。重要的是，石灰华和30年代时期用来建造奥古斯都广场的大理石出自同一个地方，从另一侧面体现了这一现代博物馆的历史延续性。而这些大理石在不久前也被迈耶用来建造位于洛杉矶的盖提艺术中心（Getty Center）和一些其他重要的建筑。