Nelson-Atkins艺术博物馆扩建新馆Bloch--Steven Holl Architects

Nelson-Atkins艺术博物馆是美国最著名的艺术博物馆之一，位于美国密苏里州的堪萨斯城。博物馆于1930年破土动工，1933年首次对外开放。由于当时正处于经济大萧条时期，全球艺术品市场涌现出大量的低价倾销的珍贵艺术品，而收购者很少，该馆因此在很短的时间内收购了大量的艺术品，奠定了在艺术博物馆中的地位。该博物馆以收藏精美绝伦的中国古代艺术品尤其是中国书画作品而著称于世，其中包括董其昌的仿古山水册页、宋徽宗的四禽图等珍品。这些艺术品大部分是在二十世纪三十年代通过后来任期长达25年的博物馆馆长、当时的哈佛大学研究生Laurence Sickman在中国旅行期间收购的。

经过相当一段时期的重新扩建，这座期待已久的新馆在2007年6月9日重新正式向公众开放。新建的16.5万平方英尺的扩建部分使博物馆展览面积增加了70%，五层楼的格局宽大明亮，参观者可以看到新建的主厅、商店、咖啡馆和Spencer艺术图书馆。

扩建的新馆是由美国著名建筑事务所Steven Holl Architects设计的。其创始人Steven Holl是美国哥伦比亚大学建筑学院的终身教授。他对建筑倾以心血，对建筑有自己独到的见解：“建筑是为每天的生活所准备的、有灵性的空间。城市建筑是给城市的机体制造一个深思熟虑的过程。建筑作品的本质是观念与形态间的有机联系。”

在这一理念下，Nelson Atkins艺术博物馆的扩建部分将建筑和风景融合在一起，营造出一个向公众开放的实用的建筑物，每一个人都仿佛能从不同的时空感受到这个建筑物。新扩建的部分名为Bloch馆，沿着雕塑公园的东边拓展开，以5块玻璃幕墙作为区分，从老建筑横穿雕塑公园以形成一个新的空间和视野角度。这个将风景、建筑物和艺术进行创新地融合的做法，完全得到了馆内所有策展人和艺术家们的支持和合作，最终能在艺术和建筑物之间实现动态和相互支持的关系。

当观众进入新馆时，体会到的是光线、艺术、空间和风景之间的流动，视角也将从内到外、在楼层之间平稳地变换。在新馆的聚光镜之间的线形路线，以一种基于感光关系的动态勾勒出新馆内部的风景。更出色的是，它与1933年经典建筑“艺术之寺”形成对比，并互相呼应。经典老建筑不透明，封闭式，显得厚重；而Bloch馆呈现一定透明度，以网眼形式出现，显得分外轻盈；老建筑只有内部的景观，而Bloch楼可以看到四周的风景。

第一个玻璃幕墙形成了一个明亮的透明大厅，内有咖啡厅、艺术图书馆和书店，邀请大众来到这个博物馆，并鼓励他们从坡道前往各个艺术场馆。在大厅里，有一个新的十字轴连接着老建筑内部的宏大空间。夜晚，大厅内晶莹剔透的玻璃柱子将营造一个非常受欢迎并且引人注目的氛围，人们在这里可以举行各种活动。

玻璃幕墙的众多层次可以聚集、发散和折射光线。白天，玻璃幕墙将外界的各种光线注入馆内；夜晚，又将馆内的辉煌灯光延伸到花园中。在雕塑公园的玻璃幕墙之间形成的蜿蜒小道，在通过下面的场馆之间陆续的层次展现出一种开放式的柔美曲线。按顺序安排以保证藏品年代分布正确的场馆则渐渐步入雕塑公园，并间或有风景可供欣赏。

新馆的设计还采用了持续的设计理念：雕塑公园继续延伸并覆盖场馆的屋顶，在透镜之间也创造出一块块雕塑区，同时还提供了绿色屋顶以实现高度绝缘和控制暴雨雨量的作用。在玻璃幕墙的中心是一个揉杂了光和空气分布理念的结构性的概念：“Breathing T阵”悬浮着并为HVAC管道提供一个支点的同时，将光顺着自己弯曲的幅度传输到下面的博物馆内。玻璃幕墙形成的双重玻璃的空穴，能在冬季聚集太阳热空气，在夏日排出热气。适合所有类型的艺术藏品或者媒体装置和季节性灵活要求的光线强度，通过使用电脑控制的屏幕和嵌入玻璃幕墙空穴中的特殊的半透明绝缘材料来保障。一个没有休息日的地下服务室可以提供艺术品运输、收藏、安排空间，同时还能有灵活的途径进入“Breathing-Ts”。

这个艺术和建筑之间富有创造性的综合体还得到了当代著名的极少主义艺术家之一的Walter De Maria的支持。她的雕塑“一个太阳/三十四个月亮”是昂贵的花岗岩铺就的位于主要入门广场中映射水池中的装饰品，从而在现有建筑物和新的大厅透镜之间形成一个新的入口。这件艺术品中的“月亮们”是位于池底的圆形天窗，天窗可以将水折射出的光线投入下面的车库，形成美轮美奂的光影世界。

我们且不论Nelson-Atkins艺术博物馆馆内的藏品有多珍贵，单单这样一个收藏艺术的空间，本身就是一件珍贵的艺术品！