文化复兴 文化建筑先行
编者按：5月16日，中国（深圳）文化产业博览交易会开幕前夕，由中国演出行业协会、中国建筑装饰协会主办，深圳市文体旅游局支持，深圳市中孚泰文化建筑建设股份有限公司承办的民族文化复兴与文化建筑未来座谈会在深圳会展中心玫瑰二厅举行，与会嘉宾有中国演出行业协会常务副会长朱克宁、中国建筑装饰协会副秘书长陈新、长安大学声学所副教授李国华、深圳市中孚泰文化建筑建设股份有限公司（简称中孚泰）董事长谭泽斌等。会议由中孚泰设计院院长刘伟平主持，光明日报、中国文化报、经济日报、广东电视台等20余家媒体记者参加并与现场嘉宾进行了互动。 文化复兴是实现中华民族伟大复兴重要组成部分，在党和国家提出民族文化复兴的伟大目标下，文化及相关领域人士日益认识到文化复兴必先文化建筑先行的重要性。本次座谈会上，与会嘉宾及参会记者就此主题，进行了深入而热烈的探讨，提出了很多有益的意见和建议，为进一步建设好文化建筑，推进中华民族伟大复兴鼓与呼。 作为全国80%的高端精品剧院的铸造者，同时有“大剧院建设专家与领导者”美誉的中孚泰表示：中孚泰会不断努力，推动剧院技术水平和工艺水平的整体提高，为民族文化复兴作出贡献，。 作为第九届中国（深圳）国际文化产业博览交易会的系列活动之一，民族文化复兴与文化建筑未来座谈会在开幕前夕就吸引众多业界资深人士的关注。因此，我们摘录其中精华，将本次座谈做集中而全面的展示，以其能引发更多更好的思考和探讨，为民族文化复兴与文化建筑未来出谋划策。
朱克宁：演出事业的繁荣 需要更多的剧院 中国演出行业协会会员大概包括演出团体、演出公司、票务公司、舞美搭建公司这样一些单位。所以我主要想谈一谈剧院的建设和演出经营方面的一些关系。 我们协会受文化部委托要编制全国演出市场的年度报告。根据2012年全国演出市场年度报告，去年我国总共有209万场演出，其中剧场的演出大概是35万场，无论是票房的收入还是演出的场次，剧场的演出都是占了第一位的。 现在剧场演出和剧场建设，有一个比较矛盾的地方，一方面是最近几届政协大会都提出来过的剧场空巢现象；另一方面，从剧场演出的经营主体来看，现在全国大概有13000左右的演出团体，但是专业剧场只有2000个左右，平均7个艺术团体才能轮到一个剧场，再加上经济公司组织的音乐会、演唱会还有国外来华的一些演出项目，我们有大批节目实际上是没有充足的表演场地的。 可以预见的是起码在未来几年内，由于剧场的短缺，肯定会出现剧场建设的一个高峰期——其实这个高峰期在前几年已经开始了，最近这几年各地兴建了大批剧场，应该这么说，我们兴建剧场的这个高峰期应该还能够再持续至少几年。 除了新建剧场，还应该尽可能地去挖掘现有的剧场，可能由于体制的一些原因，比如说有些艺术馆，一些部队的、或者各个单位的演出场馆没有对公众开放，这是我们下一步要挖掘的一个方面；第二个方面就是在二三线城市，有很多几十年前建的、破旧的剧场已经不太适合现代演出需要，需要升级换代，需要改造。 在建新剧场的时候，第一需要考虑的是专业化的问题。我们现在的很多剧场，从开始建的时候就存在问题，就是我们很多剧场不是按照演出的需要来建设的，或者说不是由类似像中孚泰这样的专业的剧场设计建设机构来承建的。以至于造成一些比如说不得不从二楼把大设备吊进剧场这样比较极端的例子。还有各种各样的问题。所以下一步我希望在建设剧场的前期我们和建筑装饰协会能有所合作，要求每一个剧场的建设由专业的施工单位来承建，以免造成不必要的浪费。 还有一个我觉得很重要的问题，演出的门类各种各样、千差万别，它对表演场地的要求是不一样的；同时，大城市、中等城市、二三线小城市，它对剧场的需求也是不一样的。所以，我认为下一步要把剧场的建设有序、而且是符合市场实际情况地推动起来。 最后说到剧场的建筑文化和演出的这个关系。欧洲的一些城市，城市隔几个街区可能就能看到一个小剧场，有的可能看起来很古老了，但是很有一种韵味，我觉得我们的剧场的建筑设计更应该追求文化的品位，使你看到那个剧场本身就有一种感动。 所以剧场应该多元化，我特别希望我们国家在地市一级有二三十个各具特色的剧场，很有中国特色、文化品位，又能够体现当地文化的剧场，而不仅仅是在建筑风格上千篇一律，然后去追求豪华。
李国华：文化建筑声学设计的建 筑规范应纳入审批程序 今天我主要谈谈文化建筑与声学的关系。我们国家上世纪50年代到60年代建了很少的剧院，完全由国家拿钱，最有标志性的就是人民大会堂。大家知道人民大会堂建完了以后有了第一场演出是《东方红》舞剧，当时演出效果不错，但是这个剧院后来让外国人来进行演出，比如日本的小泽征尔来进行音乐演出的效果就不好，说明剧场跟声学有很大的关系。 当时相应还成立了一些声学所：中国科学院的声学所，同济大学的声学所，南京大学的声学所，中国科学院建筑物理研究所，北京声学设计研究等。紧接着建设了一些声学实验室。 再讲讲我们国家声学技术专业人员的培养，中科院院士马大猷是中国最早搞声学研究的，是中科院声学研究所所长。后来各地的声学所培养了一批人，但目前有一个难点，就是本科生培养阶段，没有建筑声学这个专业，只有硕士研究生和博士研究生，现在人员是比较缺乏的。 上世纪七、八十年代我们国家建的剧院很少，只有杭州剧院、南京剧院和漓江剧院，这些剧院最后都成了我们搞教学的教材。到了九十年代，我们国家迎来了大剧院发展的高潮期，1997年上海大剧院建成，翻开了我们大剧院的新篇章。到了2000年以后，我们国家有大量的剧院、音乐厅、文化中心、体育馆、广电中心，还有很多电影城相继出现，这是文化建筑大发展的时期。 文化建筑虽然发展了，但它不是一般的建筑。比如说一个剧院，首先建筑师对这个剧院的功能要了解，它要演什么，怎么演，才能够把这个剧院设计得很好。往往现在很多建筑师追求的是剧院的外表，突出剧院外形，让公众误认为只要是大型的、怪一点的建筑就是文化演艺中心。 剧院里面有舞台、灯光、音响，还有多媒体系统，这么多系统一个建筑师是完不成的，甚至一个设计院也完不成。我们国家有审批制度，比如建设设计有个节能规定，建筑要想得到审批得先拿建筑图纸到节能办，章盖完了才能建。建筑物里面包括三个内容：建筑工学、建工光学、建筑声学，声学这一块现在没有明确的规定——如果一个建筑的设计，由一位声学工程师或者一个声学研究所审过图以后才批准实施，这样建筑声学才不会出现问题——实际上现在有些建筑在声学方面大家都受其干扰，而且往往投诉无门，为什么呢？就是因为很多东西没有形成硬性的规定。所以我就想政府是不是能够在法律层面，第一步从文化建筑开始，规定建筑设计开始就要有声学公司或者声学所介入，声学设计必须符合现有的国家规范。实际上任何一个建筑都需要搞声学设计，但文化建筑必然要首先开始实施，文化建筑的声学设计必须符合国家规范，由专业的声学设计审核完了再盖章实施。 在剧院建筑上，还有结构问题。我去年拆了4个剧院舞台的顶，按照国家规范这个舞台上的网架，下行的动荷载不得少于200公斤，加上静荷载，要350公斤～450公斤不等，而我遇到的问题，顶吊上去只能吊60公斤，这个舞台顶部不塌才怪呢，最后我们按照国家规范，拆了4个。还有很多由于对剧场的功能不了解产生的问题：该开的门开不够，放音响的地方没有或者被占用等，很多问题，这就告诉我们，剧院建筑需要专业的公司来设计和建设。 |
