王澍：我是“抵抗建筑师”

　　日前，2012普利兹克建筑奖获得者王澍在接受媒体采访时表示，获“普奖”是“抵抗建筑师”的一次胜利。

　　何为“抵抗建筑师”？ 王澍解释，就是抵抗目前国际建筑界主流的过度现代化、过度崇拜技术、过度商业化的趋势的建筑师。“世界有这么一群人，而我是他们当中第一个获得普奖的。”王澍认为，虽然捧回西方最高建筑奖，但他并不认为自己是受到了西方主流标准的认可，相反，只是获得了某种倾向的认同。

　　“所以有人说我的获奖让世界建筑学的定义被重新界定，这就不是简单的西方认同，而是你的努力让西方固定的标准发生了松动和动摇。这才是最大的价值所在。”王澍说，还有西方协会给他发来贺信，说这是第一个“世界建筑师”获得普奖，指的是非欧洲文化中心论的建筑师。“中国人对获奖很激动，因为他们觉得这是代表中国的。实际上不是，因为这种建筑实践不仅对中国有意义，而是对世界未来都有启示性。”

　　王澍的神秘是因为他的曝光率并不高，在百度里点开“王澍”、“新闻”，结果令人惊讶。所列的条目中，关于王澍本人的新闻寥寥无几，出现得最多的反而是人们在批评某丑陋建筑时，呼唤“王澍风度”。“我想，我获普奖的一个结果是观众开始关注建筑，建筑以前所未有的速度进入了大家的视野，人们也模模糊糊认识到有某种关于建筑的标准在，以前这种标准是很混乱的。现在对于什么是中国的，什么是本土的，什么是现代感的，它们又是如何结合，公众会开始发表自己的看法。”

　　王澍的作品，无论从哪个角度看，都跟现在大行其道的玻璃幕墙、钢筋水泥、矗立云霄的冰冷建筑不同，相反，低矮的体量、本土材料的运用、与自然共存的建筑充满了野趣，很乡土。“我很中国，但我的中国是有点特别的，不是简单的复古，也不用符号，跟平时谈的中国不一样。”王澍说。有评论家认为，他的“中国”其实表现在其对项目场地的独特见解，对中国传统文化在建筑中的高超表达，以及对不同建筑材料组合的巧妙把握，因此他的作品有着一种独特的象征性和延续性。

　　王澍的作品一般体量巨大，且环境优美，这很容易令人误会成“地广人稀”。“实际上，我的作品容积率都非常高，象山校区的老师们总是向我抱怨：为什么房子之间的间隔那么窄？！”这其实蕴含着王澍的思考：在日益膨胀的中国，怎样的房子才是最适合国情的？

　　王澍曾带学生在杭州做过调研。需要多高的楼房才能满足杭州城所有人的居住？“答案是平均八层楼就能解决问题。我喜欢密集感所形成的城市氛围，根本不需要摩天楼、高层建筑。所以我的建筑控制着高度，但密度高，和周围景观形成远距离和近距离两层次的融合，这些都是从中国传统中思考来的，也是针对中国现实和未来的问题。”

　　而高密集度必定带来舒适性的缺失，但王澍表示，这是必需的。“过度追求舒适度是现代主义很严重问题，因为要考虑平衡环境，平衡伦理，14亿人口的国家必须对舒适度有适当的牺牲。”