建筑师的影响力与传播

　　文艺复兴时期，建筑师在社会中能够掌握的话语权普遍要凭借标志性建筑所能产生的影响获得。在现代主义时期，建筑师承担了社会变革中的社会责任，其时产生的建筑理论和流派多元丰富，试图为变化寻找出路和明确身份。中国自封建社会至民国时期只有工匠这一角色，建筑师概念并不明确。工匠所能产生的影响主要依赖建筑所营造的权力象征产生政治意义。自新中国至改革开放后的20世纪90年代，建筑师关于建筑本体的探索获得了长足进步，这一群体的创作促进了中国城市的新兴和发展。上世纪90年代境外事务所与国内建筑界的交流互动为该群体提供了反思自我、反思建造的机会和视角。随着与国际竞赛、境外事务所和中国民众的广泛接洽，建筑师群体的影响力获得更深远的传播。

　　从国际惯例来看，中国建筑师也正在走向通过个人主义色彩的明星化吸引媒体、评论的关注，再加上作品本身形成的三元传播之路，对如何赢得社会关注而通过何方式获得关注的探讨也是反映建筑师的又一成长侧面。

　　李兴钢：传播动力来自高设计质量

　　中国建筑设计研究院（集团）副总建筑师

　　媒体对建筑师及其作品的传播所能带来的益处包括很多方面，例如可以通过影响力的提升获得更多设计项目，带来更多实践的机会；通过传播可以形成与其他平台和群体的广泛交流和学习，了解不同地域同行对自身的评价和认识，有助于认知自身；通过传播可以让大家阅读理解个人的作品从而有益于提升自身的创造激情和信心；媒体传播可将建筑师所承担的社会责任转化为社会影响，以设计影响社会向良性方向发展。但这些普适性动机背后也需要一个基本原则作为支撑，即作品思想本身值得传播。当一个设计拥有创新性的思考，巧妙的表达和高完成度的实施时，其被传播产生的影响力才具有真实的价值。

　　同时，人们对于中国建筑师的影响力传播所理解的层面普遍拘泥于地理和空间界面，而在时间层面的传播则是更有力量的信息传递。如果一个作品能够让人感受到在时间上传播的可能性，经过长久的时间磨砺而依然影响着后代，这种影响力将更有价值和震撼力。设计者应该充满这样的自信并善于运用自身的能力才能介入传播，我对这一话题的相对漠然正是基于对自身的反思，即我的作品是否可以实现这样的时光超越而仍具价值，这是一个问题。