中国美术馆馆长： 城市因建筑文化而改变

　　上周，中国美术馆馆长范迪安向南都记者确认，中国美术馆新馆设计方案由让·努维尔夺得，也就意味着，又一座中国的国际性建筑将由国外建筑师操刀主持设计。2008年至今，对城市公共建筑的“国际风”现象的讨论，因一座座巨大建筑的诞生，几乎从未停止过。现象背后，国际建筑师的设计会给我们的城市带来怎样的变化呢？

　　中国的国际性建筑是国际建筑师的试验场，这样的论调在近年越来越多被提及。最近的一次，是前几日中国美术馆新馆方案的敲定。有人注意到：这个继北京奥运一批国际性建筑之后最大的公共建筑设计，再次落入西方建筑师之手；而在中国美术馆新馆招标中，最终入围的四个方案中，没有一个是中国本土建筑师的作品。

　　本土建筑师或许会感到憋屈，他们都在中国的各个角落里进行着大大小小的建筑实践，哪怕他们设计了一些大型的公共建筑，也几乎都处于“隐姓埋名”的状态。比如王澍，由他主持设计的中国美术学院象山校区，在他获得普利兹克建筑奖之前，应该没有多少人听说过，恐怕有更多的人不知道王澍是谁。而在北京奥林匹克公园，谈论得更多的是鸟巢、水立方，在它们旁边的一个庞然大物———盘古大观，多少被忽略掉了，它是台湾建筑师李祖原的作品，也就是台湾101大厦的建筑设计师。

　　国际大牌建筑师的话题积聚效应，似乎让中国本土建筑师成为一个失踪的群体。

　　中国美术馆新馆的竞标结果，再次强化了“国际建筑师试验场”的印象，但毫无疑问的是，中国美术馆新馆会成为一个话题建筑和明星建筑，它将是又一座位于北京中轴线上的地标。

　　根据“国际建筑大师———明星建筑———地标”这样的逻辑推演，就可以推测，中国政府为什么偏爱选择国际大牌建筑师的方案，首先是更具话题效应，而中国建筑师在这个方面没有太多办法帮助到他的甲方。再加之中国建筑师和国际大牌建筑师竞争时，履历表的厚薄差异明显，政府选择有丰富设计经验和大量代表作品的建筑师，会比选择本土建筑师的风险更小。

　　有人说，中国政府将大量公共建筑交给国外建筑师，体现出了中国的开放和自信，但如果从风险评估上来看，将地标建筑交给中国本土建筑师来做，更需要勇气和胆识。如果一个建筑搞砸了，或许会有来自上级部门的质问，民众的嘲讽也会让他们感到压力。尽管国外建筑师主持的设计，同样也有可能招致调侃和嘲讽，但那毕竟是出自国际建筑界的老字号之手，即使有负面评价，也还会有更多的人给出好评。