设计的回归，革命？创新？

　　设计将人类的精神意志体现在造物中，并通过造物具体设计人们的物质生活方式。设计应当与艺术综合在一起，并越来越多地体现跨学科的协作性。然而当设计越来越趋于多元的今天，许多设计师却开始倡导回归本源，回归生活。实际上，当不同的人将不同的思想融合到一起的时候，就会产生新的有品质的设计。所以无论是产品设计，还是建筑规划设计；无论是新一轮的文化思潮，还是回归创造。都不是理论可以解决的问题，设计回归的实践更为重要。然而，当今的设计回归，究竟是革命还是创新？这里将带来基于设计回归问题的讨论盛宴。

　　胡如珊：设计不能脱离理论——设计的原动力

　　所谓产品设计的新力量，是一种解决问题的力量，设计的功能是能够解决当代社会、文化、科技的问题。

　　关于设计，我们关注的是哪些，是经济层面的，还是公益层面的，或是文化层面的，这是今天所要讨论的方向。设计的力量要来做什么？所谓产品设计的新力量，是一种解决问题的力量，设计的功能是能够解决当代社会、文化、科技的问题。设计做出来的产品能够供人们使用，这是设计的实现性。但从历史上看，设计始于工业革命，早期的现代家具设计与发展作出了革命性的贡献，它的力量在于改变从工艺到工业的生产能力。由此，我们更该关注：什么是当代工业设计者的原动力。

　　工业设计的发展经历了解决问题-造物-大规模生产的过程。高速发展后，我们走到了一个回头看的阶段，即重回工艺。大家已经不满足于大众生产，而开始需要手工。我不知道，让工艺进入大众生产，是否会成为未来的方向？

　　设计之初是要解决问题的，然而我觉得理论比做更重要，如果在做之前没有理论指导的话，就失去了解决问题的能力。如今很多创意，最大的问题就是没有适合的理论来支撑，没有平台来讨论。西方的理论拿到中国有一些适合，有一些不适合。目前，在中国不管是设计还是建筑，真正研究理论的人很少，更不用说能够立足在理论基础上做设计的。现在做项目，数量太多，速度太快，很多人没有时间去想，可是理论还是需要退后思考的。

　　很多产品脱离了中国的符号，其实，一个民族、一种文化的身份铸造，不是一个人，而是一群人的工作。现代化不是全球化，眼下的中国仍是现代的，且是传统、现代、当代并存的。

　　石大宇：做品牌需要工匠精神——设计的传统性

　　对传统工艺我们要有自尊心，进而拥有自信心。

　　销售采买设计我做了14年，自己从事设计工作21年。但不得不悲哀地说，我觉得国人对创意和设计普遍不尊重，认为设计很廉价。每每开店，都会有人前来抄袭，甚至有的业主带着工人拿着尺子来量我们的家具，他们统统被我轰出去了。我想，之所以会这样，原因有三：投机、爱走捷径、功利。可是做设计不能走捷径，如果这个观念不转变过来的话，那么，我们做的所有设计和创意都是没有任何意义的。

　　现如今，学设计的人都难以承认自己工匠的身份。如果有人说我是工匠，我绝对承认，你说我是设计师我也承认，但你说我是艺术家，我不敢说。总之，我认为做设计是要有使命感和社会责任感的，做品牌最需要的也就是这种工匠精神。我认为传统工艺中有非常动人的东西，其中有平民的生活、而非帝王的。我最想做的，就是为精彩的民间工艺重新赋予现代意义。实际上，设计讲到最后就是回归平常人的生活，因为从这里面我可以寻找出很多的东西来，把当代设计的理念融入进去，让它重新再回到当代的生活里，塑造新的形象。

　　当代中国的工业设计在世界上还没有发言权，我关心的是怎样在古老的智慧中找到灵感。有人说传统民艺：俗、野、粗、简。14年的采买经验告诉我，好的东西都应具有这4种品质。所以，对传统工艺我们要有自尊心，进而拥有自信心。