材料与设计孰轻孰重？

　　创造出高品质的设计作品，是建筑师追求的目标。如何理解材料和设计之间的关系？这对当下的建筑师来讲尤为重要，亦是十几年来中国建筑界讨论的热点话题。每种材料都有它自己的语言，每种材料都有它自己的故事，那么建筑师对于材料究竟是什么样的态度？建筑材料的选择在设计中占有多大的比重？建筑师又是如何权衡材料的性质来进行设计？针对于此，每位建筑师都有自己的理解，都有自己的实践。

　　张永和：充分运用传统的适当的技术——对待材料的态度

　　中国的夯土墙在世界上具有悠久的历史，在建造长城脚下的公社的时候，我们不想对这个技术进行任何的改进，而是想掌握它，比较有意思的是，当时我们在国内还找不到任何的技术咨询，所以制造了自己的配方，在这里并不是想改变材料，而是想掌握一项传统的技术，更确切地说它是适当的技术。这更是对待材料的态度，恢复不经常使用的技术，把传统的材料，根据环境优势，进行改良，让其使用方式发生变化，并衍生出不同的使用方法。

　　对于未来的材料，我觉得特别有前景的就是塑料。首先通过纳米技术，完全可以控制其性质，其次很多种的塑料都是可以100%回收的，它的强度高于钢的强度，重量一般是钢的1/6，消防性能也比钢好。所以，我觉得一旦结构规范能够稍微放松一点，就将会出现大量的塑料建筑。其实建筑材料的发展同其他技术的发展已经紧密结合了，比如太阳能技术不断进步，必然要求建筑材料与其相适应，为此，同建筑元素相结合的光电板的诞生便顺应了太阳能技术的发展，而且这种新材料也正在应用于建筑外立面中，成为一种新的探索。

　　恢复不经常使用的技术，把传统的材料，根据环境优势，进行改良，让其使用方式发生变化，并衍生出不同的使用方法。

　　朱锫：建筑师不是材料的奴隶——探讨材料的关系

　　建筑师怎样选择材料？结合材料怎样做建筑？普遍的情况来看，材料是被选择的，那么，到底材料是帮助建筑师披荆斩棘，还是利剑把自己砍的遍体鳞伤？两者的关系究竟怎样？材料又怎样才能表达建筑师的想法？

　　我曾经做过一个建筑，这个建筑就像一个飞行器，看上去好似天外来客，使用的材料就是锌板，为了材料真正能实现一种反光，抛光后与保护剂混在一起涂在表层，同时也能让锌板不会因为空气湿度的原因而很快褪色。这个材料虽然很便宜，质感却要高于这个价钱。用比较低的造价去实现这样一个高品质的建筑，对于很多人来说几乎是不可能的。但在这样的造型背后，材料帮到我什么呢？我一直在追求一种比较极致的东西，一种诗意化的感受，对于这个建筑，我想让它尽可能同背景融合，这种材料就是我的一个诉求。设想它就是一个镜子，放在这儿以后，即便客观上会造成光污染，但实际上跟整体的背景完全融合在一起，这就与我们所理解的和谐，或者是中国的这种特征一致了。这是对自然的思考，在这里可以看到自然与未来在某个特定的环境里是可以结合的。

　　实际上，现在这个年代，玻璃是特别有魅力的建筑材料，我自己特别的喜欢，有人也许会觉得玻璃的质感很硬，但它也会变得如此之软，它能符合任何一个环境，会捕捉光线的漫射和反射，它富于变化，很多传统材料都无法实现玻璃经过处理以后的变化。

　　所以说，我一直在试图运用一些新的材料，这些材料整体的使用都是控制在我所追求的一种非常诗意化的、甚至很写意的、很未来的一个调子里。建筑还是要跟着人的感觉去走，而不是彻底被某种材料所驾驭，这就是我所理解的人与建筑、材料的关系。

　　建筑还是要跟着人的感觉去走，而不是彻底被某种材料所驾驭，这就是我所理解的人与建筑、材料的关系。

　　王兴田：在桎梏下做好建筑——关注材料的选择

　　建筑创作要活用材料，充分表达出建筑师的思想，在创作之初把材料看清楚，不要让它本末倒置，当然材料也有它的特殊性、长效性、耐久性、耐厚性和环保性能等，这些都是选择材料的因素。此外，很多项目在材料的选择上会有一定的限制，在这种限制当中，建筑师就是戴着手铐和脚镣的舞者，如何在限制下把建筑做得更到位，这是对建筑师莫大的考验。

　　对于上海世博会韩国馆，设计之初就要从低碳出发，并使空间通过空气的对流来改善内部小气候、小环境的舒适度，以这样的角度来设计这个空间是创作的前提。同时，世博方面对我们的要求更是安全第一，初期想要使用的亚克力这种材料，其立体的组合固然能表现建筑立面的灵动性和立体感，但是在制作上，考虑到上海季节的炎热，在高温下，很难保证材料的安全性、稳定性，最后我们放弃了这种表达方式，选用了最简约的一种材料。外立面的颜色是让3000个韩国小朋友运用喜欢的色彩，把这个文字图案涂出来的，再印刷在铝板上，整个外表正是用这种铝板刻的韩文字母表达出来的。此外，有1/3的铝板是刻了洞的，这主要也是考虑到安全性能，以其加强局部的稳定性，确保任何一小片铝板都不会掉落下来。

　　很多项目在材料的选择上会有一定的限制，在这种限制当中，建筑师就是戴着手铐和脚镣的舞者。

　　张轲：当地材料与当代建筑——寻找材料的性质

　　年轻一代的建筑师，比较关注当代建筑，相对材料而言，更关心的自然是当代建筑和建筑材料的当代性。在我建成的项目中有不少是运用了当地材料的，对于我来说，没有一种材料是更现代的，也没有一种材料是更传统的，关键是要看我们怎样使用它。建筑师比较习惯考虑用很沉重的材料，而我更倾向于不择手段，包括气味、触摸、声音都可以形成空间感，这些东西都可以成为我们使用的材料，有些转瞬即逝的材料，这对我、对建筑，都是更有意义的。

　　2004年，我在长安街的延线上建成了一个小礼堂，乍一看与材料没什么关系，这是个超低造价的房子，一共有500个座位，2000多平方米，花了200万元，房地产商要求使用的是回收的面砖，用了这个面砖以后，我想可以同其他的红砖找到一个关系，因此就刷了周围房子的颜色——暗红色，从这个意义上看，既是代表了当代中国的一种材料，也是当地性很强的一种材料。我记得在东南大学的一次讨论中，也是关于建筑材料的，其中一个话题就是：涂料是不是材料？我认为涂料当然是材料，涂料颜色本身就是很重要的一种材料。

　　我曾在阳朔做过一个小街坊。这个房子一共运用了4种材料，小青瓦是当地的，坡屋顶是当地规划强制性要求的，阳朔石是完全本地的材料，还有一种是竹片，毛竹片6米长，8厘米厚，是岸边上的大毛竹劈开以后做成的，很有意思，背面看上去很粗糙，而正面看起来却很光滑、发亮。这就是我早期用本地材料进行的实践，当时在这个房子上，我觉得自己并不是很有信心，完全是试着玩的心态，但是出来的效果却比想象中的有意思。其实我并没有对哪种材料偏好，在每一个不同的项目上，我都会根据项目的实际情况，来选择不同的材料。

　　建筑师比较习惯考虑用很沉重的材料，而我更倾向于不择手段，包括气味、触摸、声音都可以形成空间感，这对我、对建筑，都是更有意义的。