杨洲：你们在做一个很好的事情

　　近日，记者采访了建筑师杨洲，摘集访谈中的精彩语录如下：

　　世博会不仅仅是全国的、世界性的一个商业的策划的事件，也是中国建筑界的一个重要事件，对于以后30-50年建筑将如何发展，给大家伙一个窗口。

　　亚运会在奥运会之后再一次把体育建筑推到前面来。

　　今天看可能很多事情都是小事情，但是如果放在整个世界格局看它就不是一个小事情。

　　整个人类文化的进化一直是从物质性向思想性和非物质性的方向进化。

　　现在我们在谈建筑是一个机器，是一个使用工具。但是在更早之前我们的建筑是帮助人类记忆的一个记忆体。

　　建筑本身也在从一个固定的、物态的向透明的和非固态的表面化的情况在发展。

　　整个英国馆是在塑造一个观念和一个概念。是今天播发一粒种子。那这个种子本身，除了它本身寓意之外，也是我们现在的人如何为我们未来的建筑的形态的发展播下了一粒种子。就是在这个建筑当中，我们曾经思考过一个很长的问题，是否有一个建筑有可能在逃脱物质的形态来形成这个建筑本身？在21世纪有两个建筑达到了这个能力。

　　这次英国馆把这个建筑形态完全变成一个半物质化的东西。你会看到当微风吹过的时候，整个蒲公英在颤抖。它是很柔软的，它没有一个很明显的界面。它的建筑外界和内部是一个穿插的关系，它本身建筑的形体和外界也是一个穿插的关系。它已经开始逐步有了向非物质的建筑中过渡的感觉。

　　现在我们在谈现代建筑起源是在巴塞罗那馆上。那么我们是否有可能再过几年之后英国馆也同样会有一个这样的地位呢？我的猜想，就是从我现在很短浅的目光来看，可能会形成那个时代的一个亮点。就是它可能是一个里程碑式的东西。

　　中国馆我就不评价了。

　　它把一个很美的建筑从公用性变成了一个娱乐性的东西。它有适用性和娱乐性，它的建筑意义更加丰富一些。也是后现代主义之后的大家对一个单独的表达物的认识有所不同。它的含义在拓展、在替换和混合。

　　扎哈的风格还是蛮有个人的风格，她充满了女性的典雅的气质，但是又能把一个女建筑师内心的对于未来的展望的狂野能够表达出来。

　　但是这个事情我支持，我觉得其实中国建筑师之所以没有在世界上走得那么远，并不是全部归于中国经济不发达或者中国建筑师的才华没有到。实际上我认为中国人，我们最大一个事情没有做好，就是我们对于传媒的重视还没有到达我们应该理解的这个程度。

　　中国做出版物要向日本学习。他有几个特点，第一他实用性非常强，第二个他做装帧非常的实用和优美。另外它很短小，每个文章只谈论一个问题，然后组成了一个大的结集，然后谈一整个问题。另外翻译书在全世界上翻译最多的也是德语和日语。

　　我们在国内我可以这么说，你们看到99.9%的绘画跟原来的色彩就完全不一样。这是在我1995年去卢浮宫之后我看到那些原画，我才发现那些我耳熟能详，在我肚子里头那些画作跟它真的色彩还是有很大差异的。

　　建筑本身是不能被复制和被传播的，而我们都是媒体在做这个事情。

　　如何能把中国的事情向国外介绍，这是最最重要的。我甚至认为把国外的东西往中国介绍你们都可以不做，因为做这些的人太多太多了。能够让别人听到我们的声音，那是最最重要的。

　　中国引进建筑有三个阶段，第一个阶段是引进创意阶段，这个阶段其实在2004年之前早过去了，2003年之后我们基本上可以跟全世界站在同样一个起跑线上，在 idea这个层面上。第二是建筑技术的引进，就是指的设计的各种技术和施工的衔接。第三个就是建筑产品的制造的过程，那这个过程恐怕在现在来讲不是建筑师和工程师和这些施工专业人员所能达到的，而是整个社会要征集起来才能制造这种产品。这个恐怕还得走5-8年时间。

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　　杨洲简历

　　1965年7月出生于北京

　　1990年8月进入北京市建筑设计研究院工作至今

　　教授级高级建筑师

　　国家一级注册建筑师

　　清华大学 工程硕士

　　北京市建筑设计研究院 副总建筑师

　　第九设计所 9A1工作室总建筑师

　　中央美术学院 课程教授（兼职）

　　工作以来，主持设计了近40项工程，9次获得省部级以上奖项，在报刊上发表过30多篇专业论文。