艰难地探索“中国设计”之路

刘家琨，生于1956年，1982年毕业于重庆工程学院；1984到1985年在西藏工作；1987年到1989年，被借调至四川省文学院从事文学创作；1990到1992年在新疆工作；1999年成立家琨建筑设计事务所。主要作品包括艺术家工作室系列、四川美院雕塑系、鹿野苑石刻博物馆等。

第一次接触刘家琨还是在一本书上，当时读到这位建筑师时就在心中勾勒出一个个性、另类，文艺气质浓重的“特别”建筑师，朋友评价他是“明星建筑师”，我心中也多了几分距离感，然后周六在“艺文中国”的论坛现场见到家琨老师的时候，一个亲切，每个细胞都透着真诚的师长型建筑师，“颠覆”了我以前所有的想象。

当“中国制造”转型为“中国创造”成为潮流时，但是真的要寻找到一条转型道路，需要倾注不同行业、不同领域人的努力，刘家琨作为新一代建筑舞台上的中坚力量，更发表了自己的不同见解。

建筑师刘家琨总是眉头深锁（图片来源：百度）

错综复杂的时间是设计的“硬伤”

在设计领域“身经百战”的刘家琨直言他这次北京之行是本着实用的目的，但对设计这个事情他觉得要分清优势和劣势，很多情况是时间的问题和对时间的看法，还会牵涉到社会体制的很多关键问题。最近接了一个瑞士项目的他，坦言需要三年才能设计完，相比国内匆匆而过的很多项目，从一个建筑师的角度去感受国内外的设计时，国内基本上都是时间非常“紧凑”，也许建筑从古代开始对时间都有错误的感觉或观念。

因为在中国几乎所有项目中，当不知道砍什么时就砍时间，中国人自己也知道，寸金难买寸光阴，时间就是金钱、生命，但还要这么砍时间，所以在国内做个设计，既不投入“寸光阴”般的金钱，也不投入生命一样的时间，这样就做不好，而瑞士那样的设计，会给设计师时间和金钱，他们希望收获个好东西，他们知道什么都可以砍就是不能砍时间，他们希望的是一种状态，能让设计师感觉做设计是一种享受。

设计作品鹿野苑（图片来源：百度）

现代中国重演元代历史

刘家琨自己承认目前最关心的是如何在中国的这个时代做好设计，他喜欢用历史的角度看现在，他觉得眼前的中国社会更像元代，元代虽然是外族入侵，但是少数民族保留了汉人的文化，又融入了草原文化，最后形成了元代特有的非常有活力的文化。

在迅速发展、骚动的现代中国，刘家琨提倡是否需要定义下设计标准，到底是跟着西方标准走，还是有自己的标准。也许有了根据中国现实而产生的设计标准和方法，这样才能做出一个属于中国的好设计。

设计作品地震孩子的纪念馆（图片来源：百度）

摸索前行的设计之路

在谈起刘家琨的之前的设计“生存”状态，他坦诚的说自己最开始做事务所的时候也很艰难，努力的想把设计做好，但还是非常艰难。按照他的不完全统计，凡是他做的比较满意的设计都是没钱赚的或倒贴的，赚钱的设计都是自己不满意的，他自己也很“费解”为什么出现这样一种状况。

在现有的中国建筑条件下，想做好设计师，要有策略，如果样样都想做好，到头来样样做不好。要不然学导演，先拍一些“烂”电影赚钱保证生存后再拍自己想要的作品。他说自己也有很多不好意思拿出来的作品，但他尽量做得职业些，他说自己也是摸石头过河，摸爬滚打的日子很不容易！

特殊建筑材料制作的公园座椅（图片来源：百度）