过度设计——中国电影的发展对建筑的警示

　　1993年的某一天，我和几位同学一起看了当时刚刚出炉的《霸王别姬》。看完后，一位同学感触非常深，喃喃地说：“中国建筑什么时候能够像中国电影那样，出现这样出色的作品啊。”

　　18年过去了，中国电影那一轮高峰止步于《霸王别姬》前后的几部优秀电影。倒是中国建筑大致符合我那位同学的预言，晚了十多年，在新的条件下走了与中国电影相似的道路。

　　浪潮退去裸泳者呈现。今天让我们大倒胃口的电影，比如去年的《麦田》或者更早时候的《无极》，没有了第五代高峰时期的人文关怀和细致入微的体察，却继承了第五代高峰时期的最大弱点——过度演绎。端着一副“历史的寓言”、“人类的命运”这样宏大但空疏的架子，却连人作为人的基本常理都把握不清楚。一个个完全有违根本人性逻辑的角色和情节怎么可能成为“历史的寓言”呢？不是当代的笑话就算客气了。

　　中国建筑与中国电影相似，从前沿的、小众的作品出发获得与国际同行一定意义上的连接，进而推动建筑行业整体的发展。如果和电影类比的话，本土建筑师的潜力高峰还没有到来，所以相关问题还处于潜伏状态，不过已经需要有所警示了。

　　刚才提到中国电影的过度演绎，与其类似，当前中国建筑，越来越让人感觉到过度设计。建筑的过度设计和电影的过度演绎形成的原因相似，都来自于目标超出自己的能力所及而产生的焦虑感。

　　过度设计当然不应该被指责，因为相对于更加大量敷衍了事者来说，毕竟过度设计的建筑师有充分的责任感，也有让中国建筑水准更高的美好愿望，即使焦虑感也与想让中国建筑赶上世界一流水准密切相关。不过太多的建筑确实感觉是在调动自身所有能调动的部件，代表建筑师向着周围喊着：我是建筑啊我是建筑，我经过设计了啊我经过设计了。让人想起有些第五代电影感觉时时刻刻都感觉有导演在背后喊“我深刻啊我深刻”一样。

　　过度设计一般不是全方位的过度，而是某些方面的过度伴随着其他方面的贫乏。过度设计来自于对建筑的姿态过于在意，却只能体察到很少其他同样需要深入设计的内容。建筑表达自己的欲望过于强烈，也就很难见到一些细微、从图上和照片中很难看出，却让人感觉到体贴和到位的内容。为了弥补这些，就要在另一方面进一步补偿，于是设计更加过度。

　　相反，一些建成时间或远或近的老房子，包括有一些80年代落成的精品建筑(这么说并非厚古薄今，因为任何时代精品都是少数的。)，建筑的样子现在看起来也很普通，不足肯定是有，但处处显出一种从容的气质。也许那个时候视野有限，但今天在视野开阔的同时过度的焦虑感导致过度设计时，这些房子反而值得借鉴。

　　以前当一个方案的面貌开始呈现的时候，我们总习惯问自己：“是不是太普通了？”而这种自问可能是过度设计的一个来源。如果不能抑制自己这么问的话，不妨再另外问一句：“是不是过度了？”

　　当然，避免某一方面过度设计的最好办法还是从容的心态，以及对其他方面需要设计的内容不再迟钝和贫乏。