柳原照弘：延续传统的生命力在于不断创新

柳原照弘

简介：日本青年设计师柳原照弘2006年获得第一届无印良品奖，2009年荣获日本EDIDA年度设计新秀头衔。他在2002年成立了工作室，并一直在向日本以及全球范围内推广无边界的设计理念。他的作品跨越不同的边界和文化，在现代化的设计、传统工业以及日本手工业之间形成不经意的碰撞。

我从事的工作是空间设计和产品设计。跟中国相比，日本面积比较小，是一个国土比较狭小的岛国，正因为是一个岛国，很多人可能觉得日本的文化可能和其他国家没有太多的交织和交错之处，其实这个想法是错误的。日本自古以来就一直受到周边文化的巨大影响，比如西南部的佐贺县，从历史长河当中回望，我们会发现日本的文化绝非凭空而成，它是在继承其他文化的过程中，融会贯通逐渐形成的。佐贺的文化也同样如此，我现在要做的事情也是这样。何为日本？就是把所有的世界的文化精华融合之后，才能真正形成好的东西，也才能是新的日本式的东西。

比如佐贺县在历史上有非常著名的一种瓷器叫有田烧，它是佐贺县代表性的土产。佐贺位于九州岛，和中国大陆非常近。也正因为如此，自古以来这个地方就受到了中国大陆以及朝鲜半岛的巨大影响，佐贺县的有田町地方尽管非常小，但是有200多家陶瓷厂商，他们的文化大部分来自中国大陆和朝鲜等地区，然后又进一步加以了融合。在过去，韩国、北朝鲜、中国大陆等地的文化，尤其是陶瓷文化，造就了有田烧。今后我们打算进一步将有田烧加以发挥，提供给世界。

传统的有田烧瓷器

1990年是有田烧卖得最好的时候，当时的销售额是250亿日元。但是后来销量不断下降，现在降到了峰值的1/6。现在有田町的人们感到了生存危机，如果再下降的话，生存的饭碗有可能都会受到影响。面对这种情形怎么办？现在当地人已经完全意识到了，光靠生产所谓能够代表传统文化的有田烧已经无法活下去了，必须要进行改革、创新才行。

我在跟他们合作之后，共同创立了一个品牌，一起推售了样式完全有别于传统有田烧的白色瓷盘。但是这款商品一开始进行推售的时候，受到了相当多的批判，他们认为新产品毁了有田烧的名字。但是我们要认识到，有田烧迄今为止尽管存在了几百年，但是我们详细回首每一个时代就知道，每一代有田烧之所以能够迅猛发展，都是因为它吸收了前代的精华之后，在继承了前代的技术之后，又基于时代需求，不断往后推动，才绵延不绝，因此才形成了有田烧的历史。传统本身也是在不断地再造，我们研究了一下，真正被称为所谓的有田烧的标准模式、标准图案的相应历史，其实只有几十年。也就是说有田烧必须要构建新的文化，才能有新的生命力。其生命力首先来自于它的新设计。

比如亚洲很多人是用筷子的，过去有田烧大部分的设计都是以使筷子的人使用为前提的，但是我们考虑到要把商品推到欧美，就必须要考虑到这个世界上很多人其实是不用筷子的，是用勺子、叉子和餐刀，所以要想面对国际市场，我们就必须开发出供他们使用的有田烧才行。形状方面不能光是圆形的，还要有方形或者其他形状的设计才行。

柳原照弘设计的有田烧产品

我们的想法是：在功能性上，在充分尊重欧美人的功能性需求的前提下，在细节上融入有田烧的技术。我们的工厂现在还采用了非常传统的有田烧的方法，但是生产出来的产品已经非常现代了。因为它是手工艺品，所以每一个盘子上都有我们匠人的标记。我们进行了进一步的更新和升级，所有产品都来自于非常传统的工厂，传统工厂现在生产出来的是最现代的东西，这点很有趣。

此外我们还邀请了一些著名的外国设计师来为有田烧产品进行设计。有田烧400年的历史当中，使用了各种各样的颜色，在这些颜色当中是否有些能够更符合欧美以及全世界的人的需求呢？我们觉得这时候光靠日本人的眼光是不够的，因此特意引来了一些海外设计师的视角和眼光，由他们来选择更适应于市场的颜色，然后把生产出来的产品结合有田烧的技术，再推到米兰周等相关的地方去。

新一代的有田烧瓷器

传统的有田烧和现代的有田烧外观有很大不同，但每个产品我觉得都很漂亮，我想强调的是，在这里面没有对和错。我们生活在现代，必须要对我们的前辈，对我们的祖先有所超越，如何超越？就是要满足你所生活的时代的人的需求。正因为如此，我们推出了这样一个新的1616/arita的有田烧品牌，在日本和美国很多重要的活动当中都进行推广，得到了广泛的好评。每年4月的米兰设计周我们都会参加。迄今为止，没有日本厂商拿到过设计大奖，这次作为日本的厂商，我们拿到了大奖，可以说引起了惊叹。

以我们获奖为契机，佐贺县县政府也对我们非常重视，我们现在已经和县政府合作了1616/arita新的项目。正如在历史上我们的有田烧是和荷兰的贸易公司合作，进行了很多销售，在现代我们也和荷兰进行深入的合作，在荷兰进行大规模的展示，并且得到了佐贺县政府和荷兰当地的大力支持。有很多场所将进行我们产品的展示，包括荷兰的国立博物馆和国立美术馆等地。

明年是我们有田烧400周年，回顾过去的400年，再展望将来的100年我们要做什么，这就是我们展览的主题。历史当然要继承，但是我们不应该沉溺于历史，从历史当中我们能够提炼多少精粹，用于今后的100年，是我们的任务。（2015北京国际设计周发言节选）