向中国当代建筑大师致敬系列之柴裴义

上世纪八十年代初，当国民刚刚走出封闭，沉睡多年的思想开始苏醒之时，一个建筑如同一朵报春花，盛开在当时的国内建筑设计领域，带来了对现代化的理解和国际主义的新思潮，这就是中国国际展览中心(以下简称国展中心)。

其后，以国展中心为代表的一批新建筑的完成，标志着改革开放后中国建筑设计春天的到来。国展中心的建成在一定程度上推动了当时建筑设计市场的繁荣，带动了一批中国建筑师的成长，使城市建设发生了翻天覆地的变化。这个在中国当代建筑史中占有一席之地的建筑，也永远的和一位建筑师的名字联系在了一起，他就是柴裴义。

(中国国际展览中心)

柴裴义，1942年生人，清华大学建筑系毕业。国家级设计大师，“梁思成奖”获得者，现任北京市建筑设计研究院有限公司顾问总建筑师。

在中国建筑设计界，柴大师是一位始终奋战在工程实践一线的建筑师，从战士、将军到元帅，一生戎马生涯、不知疲倦。他的作品涉及各类大型公共建筑：展览建筑、会议建筑、宾馆建筑、办公建筑、体育建筑、商业建筑……其中还有多个国外大型建设项目。熟悉他的人说：“柴裴义是‘创作专业户’，也是‘获奖专业户’，他获得的奖项太多了，几乎他设计的每个项目都能得奖。”国际展览中心获国家金奖、建设部一等奖、国家科技进步三等奖、八十年代建筑艺术奖;孟加拉国际会议中心获建设部一等奖，中国职工之家获国家银奖、建设部二等奖，国际投资大厦获建设部一等奖，加蓬国民议会大厦获建设部二等奖……等等。

(孟加拉国际会议中心)

大师之路注定是不平坦的。柴大师毕业于文革初期，那几年经历了不少坎坷与磨难。但乐观的他对那时的回忆却是很美好的，他说，“我们这代人由于文革下放劳动，很多人都在基层施工一线战斗过。1967年我大学毕业，先到江苏农场劳动锻炼，后来又分配到湖北二汽，在施工队里从普通技术员一直干到施工大队长。由于有技术功底，我在基层的工作相当繁忙，最多同时管6个工地——山上3个，山下3个。那时的艰苦现在全忘了，我每天骑着自行车在工地间穿梭，觉着自己挺充实。”常年的工地生活极大提高了柴大师的工程实践本领，更造就了他坚韧不拔的品格，学会如何做人，敢于直面人生，蓄势待发。

1974年，柴大师进入了北京市建筑设计研究院，他抓住一切机会向前辈学习。1981年至1983年，由于工作突出他被公派到日本丹下健三事务所进行学习交流。柴大师自学日语，克服了生活上的困难，如饥似渴的吸收着各方面的知识，为日后的发展奠定了坚实的基础。

1983年初，柴大师从日本学成归来，没想到他的第一个设计项目就是为迎接亚太地区博览会而建设的国展中心。他带着为国报效的冲动、带着极强的创作欲望、带着现代主义的新思想，连续奋战2个星期，终于交上了一份满意的答卷：一个全新理念的、有震撼力的大跨度展览建筑。这个25000平方米的大型展览建筑，单平方造价仅仅400元，而且是当年设计、当年建成。建成后，国展中心以其阳刚、挺拔、强烈的体积感和时代感，在国内引起了轰动。一时间，参观展览的人、参观建筑的人把这里搞得门庭若市。柴大师却谦逊的认为：“国展中心只是一个天时、地利、人和的建筑作品，它的出现既有偶然因素，也有必然因素。”

柴大师对自己的作品评价非常低调，但在谈及当今中国建筑文化现状时却有着十足的民族自信。有过日本学习经历的柴大师认为：日本与中国有着相同的文化的根。日本的现代建筑设计起步较早，像前川国男、村野藤吾、丹下健三、黑川纪章、大谷幸夫等等都已成为有国际影响的建筑师。中国改革开放30年，现代建筑也“走”了30年，但有一些非建筑体制的问题阻碍了当代建筑设计的发展。直到设计“国家大剧院”时期，才开始快速进步。中国建筑师走上世界舞台是迟早的事。

外国建筑师进入中国设计市场，这也是必然现象，也是好现象。全世界有这样一个规律：“建筑师是个游牧民族，哪儿的草好，就去哪儿跑。”通过文化的交流、融合，提高了中国建筑师的水平，也让城市建设有了飞跃性的发展。

(国际投资大厦)

几十年来柴大师创作不断，完成了许多建筑精品，主持了大量的方案设计。除了工程实践，他还注意不断将实践总结提高到建筑理论，发表论文数十篇，在业内具有很大影响力。

更难能可贵的是，柴大师在建筑创作的同时，还不忘培养年轻建筑师。一大批优秀青年建筑师在他的传、帮、带下迅速成长，很多已成为中层技术骨干和管理干部。每每看到青年建筑师们的优秀作品，看到青年建筑师的成长，柴大师都倍感欣慰。

仔细回顾柴大师的每一个方案、每一个建筑作品，都会发现其中那火花一闪的创作灵感，令人耳目一新;他的作品之所以能够走在时代的前面，正是因为他有一颗永远创新的心。