张桦：建筑评优不能为评而评
摘要: 我们第二次分会场，一共有18位代表发言，其中3位是新闻媒体。我们根据汇报安排要求准时结束，我们分会场主要来自于华东六省一市，包括福建、广州、广西等地区。我们第一个围绕我们会务安排的文件的意见讨论，第二个围 ...
| 我们第二次分会场，一共有18位代表发言，其中3位是新闻媒体。我们根据汇报安排要求准时结束，我们分会场主要来自于华东六省一市，包括福建、广州、广西等地区。我们第一个围绕我们会务安排的文件的意见讨论，第二个围绕建筑方针的专家的意见。归纳下来从建筑方针方面，我们觉得有四个方面大家有不同的意见： 一是讨论建筑创作方针首先要讨论建筑创作的理念和概念，专家发言当中觉得是不是单独讲建筑创作有点过分突出的建筑创作在建筑水平上的地位。有的专家认为建筑设计就涵盖了建筑创作，这方面大家对于建筑创作的概念还要进一步给予明确。 二是大家讨论建筑方针的时候，觉得以前我们讲建筑方针，现在讲的建筑创作方针，概念就不同，所以涉及的内涵就不一样。第一组汇报的时候也有类似的意见，我觉得这还是比较重要的。我们讨论下来，建筑创作如果从现在意义来讲比较狭隘的去理解，那是建筑创作的很重要的一部分，不是涉及到全国。从建筑方针来讲比较狭隘，比较局限。而建筑方针大家提的不应该是建筑设计，还应该建筑创作等方面。大家觉得在这方面还要予以明确。第二个观点认为建筑创作最重要要多元、包容、开放，如果从建筑创作角度来讲，如果有一个方针的话，是不是对建筑创作有所局限，建筑创作方针开展工作会排在其他的有关的创作意见。而建筑方针里面，主要提的基本要求，是一些共性的东西，如果从这个角度来讲，原来的建筑方针已经包括了这些要求，也有专家提出来是不是还是保持原来的，不要再补充，各个历史阶段都有补充和不同，但是基本内容是不是已经或者不太准确或者有所变化，我们需要来调整。 关于方针有一些代表也在想这个方针，我们以前是计划经济时代，讲方针不但包括建筑设计还包括其他的，如果现在体现在方针是不是包含了这些范围？它的作用有多大？是不是能够起到推动我们建筑创作繁荣的要求？ 三是坚固实用美观体现了建筑创作的核心要素和基本要求，而方针讲的是最基本的内容，不需要做什么补充意义，觉得意义不大。第二条讲的是建筑创作应该是多元、包容、和谐。第三条是建筑方针最近的东西，如果没有什么东西，我建议还是保持原来的。 四是如果要修改，大家也谈了不同的观点和意见，第一种观点认为这个方针应该简洁明了，三个方案当中大家多数要体现第一方案，坚固、适宜、美观、持续，比较言简意赅，方案三比较宽泛，不太容易记。特别是方案三民族形式不宜再提，建议以方案一为主做一些优化。方针可以从两个层面，一是稳定、持续的，二是建设的层面，从第一个层面延伸介入，可以根据不同的时期做出调整可以改变的。也有代表认为要体现以人为本，提出以人为本秉持安全、适宜、美观、持续的建筑方针。有的代表提出能不能提安全、高效、可持续，也有代表提地域、生态、历史、发展，也有代表提出用原创、适宜、当代、中国。对于修改意见比较方向，大家从各自的角度有不同的理解提出修改建议，这是建筑方针方面。 对于建筑评奖方案，有几条意见： 一、在建筑创作奖评奖上，分类上，有各位代表提出来居住建筑、公共建筑的概念，要建议有些区分。 二、建议增加境外设计类的奖项，因为我们有些设计走出国门，参加国际上的建筑项目，是不是把这一项纳入评奖范围里面，参加的项目可以直接参与国际竞争的项目，而非援建的项目，这是个别的意见，国家援助了工程性是不是有点质疑？鼓励大家走出去，能够使中国的建筑文化走向世界，这是它的目的。 三、目前行业中存在的一些大型项目，不顾经济的能力过度使用资源，这些项目是否要纳入我们的评奖范围，评选标准的问题。 四、建筑评优不是为了评而评，每年我总得要完成评奖立项，我们要更要考虑评优对于建筑创作的导向。评优对评上优秀创作设计奖作品只能是我们一大批优秀设计师的概念，因为有的时候评会有很多项目不可能都评上，只能是一大批的代表。我们评的时候，是不是关注公平，是不是有代表性，是不是代表未来得方向？从这个角度来讲功利少一点，建筑创作的方向鼓励更多一点，即使评的时候，我也是设计院的，一评工作量就很大。如果大家统一思想，特别是建筑学会应该保证建筑创作更主要大家的创新性、代表性、可操作性，这样大家的意见就不一样。 五、建筑学会，建筑创作奖的评优要跟其他工程奖项有所区别，其他学会也在评奖，我们建筑学会一定要有学术区别，原创性。刚才几位评的工程学，包括方方面面讲整体项目。 讨论过程中大家也谈了与建筑方针不是直接有关，评奖与我们双百活动有关的： 一、大家建议要有良好的建筑创作氛围，要关注我们创作机制，和创作环境的建设。特别是这次要甲级建筑，我们设计水准、规模达到一定的范围，我们在建筑原创当中，大家可以会有一些共同的问题，选择什么样的创作机制能体现设计院的价值取向，目前在建筑创作与实践过程当中，可能有些脱节的现象，保证建筑创作的表面化的形式。在这里面，以前建筑创作没有专门的方案组，后来招投标的建立又成立了方案组，慢慢演变过程中功利性比较强，中标成为他的价值取向，慢慢在这种价值取向下会琢磨业主想要什么，慢慢就失去了独立判断和思考，我觉得在有些建筑师思想里面有这些问题。有些创作并不一定直接面对客户，这样建筑师自身的地位就提高，这些问题讲的建筑师内部的创作。 二、把中标作为创作成绩唯一标准，难以体现建筑师的地位，不利建筑师的发展。 三、创作良好的评论环境，评审制度，一种是内部的建筑体制，一种是社会上的建筑体制。 四、建筑创作有主流和非主流之分或者中心和边缘，任何国家90%的建筑都是由主流建筑师完成的，但是边缘建筑也有价值，他有新的触角、视野，实验性建筑也做出了有利的探索，有时候边缘也会变成中心，因此我要求同存异，和而不同来做我们建筑创作，这是非常重要的。回到前面建筑创作设计管产于建筑设计的全过程，所以他这个观点也比较有现实意义，有些探索性的意见可以引起一些关注的，主流建筑设计也有建筑奖，从不同的角度理解和挖掘。 五、需要思考建筑创作的目的，到底是为了得奖还是使人们的生活能够更好的服务，提出了建筑为谁服务，所以代表提出来建筑是为人服务的。建筑业是服务于别人的，我们要心存建筑为人民服务，为社会服务，为祖国服务的思想，这样才能不浮躁，才能取得建筑师的应有的地位。  已同步至 中国建筑学会的微博 |
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