倪阳

　　作为上海世博会中国馆的副总设计师，在2007年上海世博会中国馆方案竞赛的国际招标中，倪阳担任主创设计的“中国器”方案一举夺魁。同时，近年来他也主持或参与设计了华南理工大学逸夫人文馆、广交会琶洲会展中心、珠江新城西塔、天伦总部办公楼、南京侵华日军大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程、希尔顿酒店、中美二战友谊公园、保利琶洲国际展览中心等40多个建筑。

　　全国工程勘察设计大师是勘察设计行业国家级荣誉称号。业内公认，这一设计界的国家级荣誉，在硬的指标上，必须要有一个设计项目获得国家级金奖。在这方面倪阳当之无愧，他设计的华南理工大学逸夫人文馆获得了2006年建设部优秀工程勘察设计一等奖、2006年度全国优秀工程设计金质奖及2009年中国建筑学会建筑创作大奖。

　　要担当“工程勘察设计大师”的名号，自然在设计上有自己鲜明的风格。倪阳认为，自己的设计理念是从城市、社会的角度，关注普世的价值，关注人的感受，而不仅仅是自得其乐。

　　人文气息中的时代特色

　　建筑设计学界对倪阳的评价是设计的作品比较前卫，强调视觉冲击力。但与此同时，他设计的整体感也非常强，对建筑与环境的协调统一有独特的看法，擅长将中国传统文化中深厚的人文气息和各地域的地域特色、自然环境巧妙融为一体。

　　在设计上海世博会中国馆时，面对中国地大物博、悠久的历史文化，要通过一个具象的造型来表达的难题，倪阳率领团队从中国文化意象、中国文物器皿、中国建筑等元素中整体领会，加以提炼，抽象出“中国器”的构思主题，最后确定为“东方之冠”，形成了以“东方之冠、世界舞台、天下粮仓、富庶百姓、传承开创、鼎盛中华”为理念的定案方案，向世界展示了中国的文化博大精深。

　　此外，倪阳在设计中也很注重建筑的空间节奏，将人的活动和空间布局结合起来，形成情绪上的收放。在2005年侵华日军南京大屠杀遇难同胞纪念馆扩建工程设计国际竞赛中，他与何镜堂院士的方案一举中标。该方案在尊重原有一期建筑的同时，突出遗址主题，营造纪念性氛围，强调了建筑的节奏感。

　　他还主持了中美二战友谊公园的设计。该公园作为一个集纪念历史、促进和平、开展爱国主义教育和推动文化交流为一体的项目，对主题建筑的设计也提出了更高的要求。在设计规划中，公园由和平门、中美友谊纪念碑、美国援华作战暨云南全民抗战纪念墙以及若干纪念林、纪念馆等组成，而纪念林则包括飞虎队、中国远征军、滇缅公路、南洋华侨机工、中印输油管道、西南联大、民族抗日游击队等主题，相应的纪念馆则散落在这些纪念林中，合理布局，突出了纪念性建筑的时代特征与人文气息。

　　从身边寻找灵感

　　建筑设计是一个很考验体力和脑力的行业，一周七天，倪阳几乎都呆在办公室里，而很多设计都是在晚上或者飞机上进行。在业余时间里，逛街成为他的减压方式。大到电器、小到一个装饰扣，他都喜欢，“因为它们的设计、色彩都会给我灵感。”倪阳说，哪怕一个小小的包装盒，他都会琢磨很久。“像希尔顿酒店的外型，我就是从一个礼品盒受到启发而设计的。我平时喜欢浏览一切对我有帮助的书，但我设计的时候从不看书，随心所欲，我的切入点和别人不一样，很快就能完成构思。”

　　倪阳认为，城市如果想要建一个好的建筑，并不是找一个好的建筑师就能完成的，“城市是有感情的，你善待它，它就善待你”。他表示，一个城市的建筑规划应该有主从关系，像芭蕾舞，有领舞，有群舞，大家不能你跳你的，我跳我的，跟嘉年华似的，“建筑也是如此，可以在细节上有所变化，但城市的肌理和脉络是一致的”。倪阳说，他一直在探索自己的风格，今年下半年会去哈佛大学做访问学者。“做了这么长时间，也需要静下来想一想，回顾走过的路，想想将来的路。我毕竟是国内培养出来的，也要学习借鉴别人的思路，反过来帮助自己。”

　　成名代表作：华南理工大学逸夫人文馆

　　1999年，华南理工大学逸夫人文馆项目进行招标。在中国工程院院士何镜堂的指导下，倪阳参与设计的逸夫人文馆顺利建成后成为学校的标志性建筑，被誉为探索新岭南文化的代表作，荣获了国家优秀设计金奖等诸多奖项，他也因为对该作品的突出贡献而声名鹊起。

　　倪阳说，人文馆恰好是在华工一个特殊的位置上——从地理上讲，在两湖之间，绿树成荫，气韵生动，是规划中的校园景观的中心位置；从文化传统上讲，这里是学校教学文脉的中轴线，也是历史形成的教师与学生进行交流的一个传统的场所。为此，在设计中，他格外强调“穿行”的感觉。在他看来，“穿行”不但是建筑学上的一种理念，也是其个人的感觉与建筑相融合的一种体现。

　　“穿行是我对原来华南理工大学东、西湖之间的建筑保留的美好的记忆。”长期生活在华工，倪阳对学校的人文氛围、环境气候十分熟悉，原来教工俱乐部的院落空间的感觉、学生食堂的人来人往的感觉、湖边的树木带来的庭院深深的感觉，都在他心目中留下很深的印象。人文馆是一座全新的建筑，但倪阳不希望这样一座新的建筑会给教师和同学陌生的感觉，因此他们在设计中保留了不少这样的记忆，“比如建筑是新的，但透过建筑看到的绿树、看到的波光粼粼的水面，这种感觉还是熟悉的;比如场景伴随穿行而切换，每个片断都似曾相识又充满新意。”

　　倪阳说，人文馆的设计还大量运用了“水”这一元素：其阅览室和展厅退让成斜角的布局，就是为了延续湖岸线的走势;建筑主入口退让出十二米的水池，延伸东湖水的诗意。而更关键的还有在环境面前的勇于“退让”：建筑南北两侧退让出较多空白以减少道路和压迫感，增加绿化;建筑的高度退让为三层，建筑的实体退让为透明体，建筑的直线退让为曲线，建筑的封闭退让为开敞，让建筑在与环境的碰撞中没有两败俱伤，而是相得益彰。