伦佐·皮亚诺：尊重遗产的设计创新

　　古建筑保护主义者放心的设计方案

　　当意大利建筑师伦佐·皮亚诺(Renzo Piano)宣布他为波士顿的“伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆”(Isabella Stewart Gardner Museum)的扩建提供的设计方案时，不少的人可能会感到惊奇。波士顿的文化监督者不太赞成这种改变。这个博物馆的收藏品从1924年以来没有移动过，它是这个城市的最受人喜爱的博物馆之一。这个威尼斯风格的博物馆，陈列了从中世纪到二十世纪初的艺术品，与曼哈顿的“弗里克美术品收藏馆”(Frick Collection)和加利福尼亚州马里布的“盖蒂别墅博物馆”(Getty Villa)的收藏品一样稀少和珍贵。

　　1、伦佐-皮亚诺为波士顿的“伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆”设计的扩建方案，计划于2011年建成。

　　那么，古建筑保护主义者尽可放心。伦佐-皮亚诺的设计方案，是一幢4层的外面覆铜板的大楼，包括一个300座的音乐厅和一个临时展出美术馆，与威尼斯风格的旧博物馆保持适当的距离。并且，新的建筑物的强烈的几何形状，至少从外形上看，将与旧的博物馆相得益彰。旧的博物馆似乎有些平淡。

　　如果说伦佐·皮亚诺的设计方案有缺陷，不是说它完全忽视了伊莎贝拉·加德纳(Isabella Gardner)的记忆，而是它给予太高的尊重。皮亚诺在他的设计中是如此认真保护现有的博物馆的圣洁，就像在今天你作为参加观者进去时，踮着脚尖小心翼翼地走画廊，而不是大步流星地过去一样。

　　我怀疑伊莎贝拉·加德纳曾经像这样踮着脚尖走过这个博物馆的画廊，她更多地是赤着脚，跟着吉普赛人的曲子跳舞。伊莎贝拉·加德纳于1840年出生纽约的一个暴发户家庭，后来她转移到北方，她以一个外来人的一些古怪行为，在波士顿变得出名。在她的一岁半的儿子死于肺炎之后，她似乎在音乐家、艺术家和作家的圈子里找到了安慰，约翰·辛格·萨金特(John Singer Sargent)和亨利·詹姆斯(Henry James)成为她的朋友。

　　对建立一个很好的博物馆，伊莎贝拉-加德纳的两种品质是关键性的——非常强烈的好奇心和对她自己的鉴赏力的信心。她是收藏“文艺复兴时期”油画的第一批美国人，并且，当比她更富有的男子们——例如皮尔庞特·摩根(Pierpont Morgan)和亨利·克莱·弗里克(Henry Clay Frick)将她挤出了这个市场时，她将她的敏锐的目光转向了西班牙艺术品和中国艺术品，在这儿也积累了令人惊叹的收藏品。

　　2、原来的建筑物的庭院：突出新的和旧的平衡的思想。

　　伊莎贝拉·加德纳建立的这个博物馆于1903年开放，反映了同样的独立精神。这个博物馆被一个令人惊奇的人工威尼斯花园包围，花园里种植了各种热带花卉和其他植物，它们不仅反映了伊莎贝拉·加德纳的广泛的爱好，而且反映了一种女权形象。花园里的中心装饰品是一个罗马镶嵌风格的希腊神话中的女妖美杜莎(Medusa)的头像。在花园的粉红色的围墙上，是错落排列的威尼斯风格的窗户。这些窗户有一些是真的，有一些是假的。

　　当你爬上更高的楼层时，这个女性的王国几乎没有任何伪装地展现在眼前。阴森的大理石楼梯，用来自一家意大利女修道院的床的框架做成扶手。在楼上的一个陈列室里，一个小的、虔诚的耶稣头像，轻轻地背负着十字架的重量，这个艺术品放置一个小桌上，旁边是威尼斯画家提香(Titian)的名作“欧罗巴”(Europa)。下面是取自伊莎贝拉·加德纳的舞厅礼服的布料做成的外框。