尊尼博家搜房名人堂2010设计师高峰论坛
搜房•名人堂2010年度全球华人顶尖设计师高峰论坛南京站于7月8日在南京举办，主题是“大地域•大风格”。2010年注定是个不平凡的一年，全球金融危机的余波尚未退去，低碳成为时代的一个主题，上海世博会的举办再次向世人展现了设计的魅力：在我们为科技与环保而惊叹的同时，带有地域特征的多元化设计风格令人耳目一新，为室内设计注入了新的活力。 作为创意产业的室内设计行业，个性与灵感筑成了设计不朽的动力，在如今大一统的“复制”时代，倡导个性设计变得弥足珍贵起来。那么设计师应如何在“大一统”的设计氛围中脱颖而出？如何适应全球化设计新趋势的到来？只有读懂与把握设计思维的发展脉搏，捕捉到设计的精髓，才能指导设计实践更好的发展。
论坛地点：南京奥体中心烟波渔港 主办单位：搜房网、南京室内设计协会 协办单位：美国尊尼博家家具 媒体支持：城市频道、《南京零距离》、标点、金陵晚报、东方卫报、现代快报、《直播南京》、江苏新闻频率FM93.7、江苏音乐频率89.7
论坛嘉宾： 高祥生，东南大学建筑学院博士生导师，教授，江苏省人民政府参事、全国有成就资深室内建筑师、江苏省室内装饰协会副理事长、中国环境艺术专业委员会专家、南京市室内设计学会会长、江苏省雕塑协会理事、中国建筑学会室内分会专家评委。目前正在参加(第一负责人)中华人民共和国住房和城乡建设部课题“房屋建筑室内装修设计制图标准”。 黄志达（Ricky Wong），著名华人设计师，在黄志达先生创作的众多享誉业界的作品中，有商业中心、酒店、高档会所、餐饮娱乐空间，也有不少名门望族的私人豪宅，项目范围更是遍布香港、北京、上海、广州、深圳、杭州、西安以及东南亚等二十多个城市。这些成功之作也为他赢得了国际室内设计、APIDA Awards、亚洲最具影响力设计等众多的国内外大奖。 李玮珉，中国台湾淡江大学建筑学士，美国哈佛大学建筑暨都市设计硕士，美国哥伦比亚大学建筑硕士。美国纽约州注册建筑师、中国台湾注册建筑师。曾在新加坡城市重建局任建筑师暨都市设计师，后又在美国Ehrenkrantz&Eckstut，Architects建筑师事务所担任建筑师工作。 张弛（澳），澳大利亚籍建造设计师，毕业于澳大利亚悉尼大学，获得建筑学经济学双学士，现任北京鸿腾亚太装饰工程有限公司董事，项目涉及酒店、大型办公、学校、顶级别墅等多种类型。设计作品包括澳大利亚驻中国大使馆、中国驻澳洲大使馆等。
主持人：各位嘉宾，各位朋友们，今天我们的主题是全球顶尖设计师高峰论坛，大家知道我们现在都处在一个转型的时代，社会在改变，我们的设计理念也在改变，不管怎么样，在这个转型的年代里，我们相互包容、生存、坚持。 今天我们的活动是由搜房网和南京室内设计协会共同举办。在这里我要感谢与会嘉宾和支持单位，要感谢尊尼博家的严总，因为如果没有赞助商的支持我们这场活动是无法举行的。同时我们欢迎东南大学的高教授，我简单的介绍一下我们下面的明星，香港设计师黄志达先生，台湾级设计师李炜民先生，澳籍华人张弛先生，BILL先生。还有南京的主办方搜房公司的杨总。我们的活动现在开始，首先邀请搜房网南京区的老总杨女士给大家致辞，大家欢迎。
搜房南京区运营总监杨希致辞 杨希（搜房南京区运营总监）：各位嘉宾，各位设计师朋友，还有媒体的朋友下午好。非常荣幸能够邀请到各位来参加搜房名人堂2010全球顶尖设计师高峰论坛，我代表主办方搜房网欢迎国内外的设计师朋友以及行业内的精英们，欢迎你们的到来。作为全球最大的房地产家居门户网站，搜房名人堂设计高峰论坛从2007年首次举办以来，已经成为中国最具影响力的盛世，今天我们全球顶尖设计师高峰论坛能够落户南京是离不开南京室内设计学会，南京林业大学、东南大学等等的大力支持，以及美国尊尼博家家具公司的特别赞助，再次我代表搜房向以上单位表示最诚挚的感谢。 我们说设计师是空间的灵魂师，设计的理念引领着现代生活的进步，在这个个性化的设计时代，我们需要更多的地域和文化的融合，在此我们举办此次论坛的目的也就是希望来自不同地域的设计师可以由交流和互动，另外我们也希望设计师朋友和建材企业以及社会大众能有更多的对话和沟通，我们希望能够碰撞出更精彩的设计火花。最后再次感谢各位的到来，预祝本次论坛成功，谢谢。 主持人：谢谢美女老总的致辞，感谢主办方，同时我们也要感谢这次活动的赞助方，我们邀请尊尼博家的老总严总来致辞，大家欢迎。 严子亨（尊尼博家南京区总经理）：各位来宾，大家好，我是尊尼博家的负责人。今天我们在这里隆重的举行尊尼博家搜房名人堂2010年全球华人顶尖设计师高峰论坛，我们有幸请了诸位顶级的设计师，我非常的荣幸，在这里我要感谢搜房网和南京设计协会的大力支持，也感谢各位来宾的大力支持。尊尼博家作为世界上顶级的家具品牌之一，我们一直追求的就是单纯、休闲、有组织、多功能的设计思想。我们觉得一个家具最大的魅力在于浓郁的贵族气质，其中代表了我们的生活品位。其实我现在很害怕上台讲话，为什么呢？因为我每多讲一句话就是让我们坐在下面的高端设计师少说一句话，所以我想把下面的时间都留给我们的设计师，我在下面坐着安静的倾听着。谢谢。 主持人：我觉得我们今天的活动应该是挺好玩的，我们嘉宾在台上互动，下面的设计师也可以跟我们一起聊。今天我们的主题叫地域设计，第一个主题是由我们的高老师给大家讲一下在大分化区域下的设计，有请高老师。
东南大学建筑学院教授 博士生导师高祥生 高祥生：尊敬的各位设计师朋友，尊敬的各位媒体朋友，我首先要感谢搜房家居网的朋友，能够邀请我参加这个活动，让我有机会跟大家探讨一下全球设计文化对比下的地域文化。 在信息社会中，全社会的传播，传统的速度和广度都达到了空前的高度，在这种情况下，文化全部一体化，另外一方面民族的地域的文化又以一种新的面貌出现在大众面前，产生的原因是什么？有什么规律可循，正是我们今天需要讨论的问题。文化有自己的特性，我想文化的特性面很广，我这里面主要谈以下几点。第一文化具有地域性和私密性的特点。文化的形成，离不开物质条件，而诸多的因素中，地理环境的因素尤为关键，所谓一方水土养一方人，一方水土孕育一方文化，不同的地域、人种、环境受其影响其产生的文化带有明显的地域性特征，而正是由于这种地域性特征，使区域文化具有能够与其他地方文化区别开来的可识别性，世界上不同的民族、不同的区域都具有不同的文化特征，中国五千年悠久的文化历史，在人类中有不同的地位。第二个，文化具有延续性和发展性。一方面，任何民族或地域的文化形成后都具有相对的稳定性和延续性，在文化的延续中，文化形态保持着原有的特征，另外一方面，任何一种文化在历史进程中都会发展。在这种发展中文化形态将发生演变，文化在发展中会出现入夏状况，它像海绵体一样，一方面，本民族、本地域的文化，经过长时间的发展，形式了自己的形态，这种文化形态会对外来的文化和新型的文化产生一种排他性，这就出现了民族文化、地域文化的相对稳定的现象。但是民族文化、地域文化不可避免的会受到外来文化的影响，进而吸纳和接受外来文化，表现出文化的多民族特点，同时本民族的本地域的文化又随着社会经济的发展而产生新的文化形态，所谓民族文化地域文化在发展过程中需要保持其自身的原有文化的基础上不断的改造落后的文化形态，最后形成一种新内涵和新活力的新的民族文化和地域文化形态。 第三个问题我想谈谈文化的创新。创新是必然的，任何一种文化都是要发展的，都是要创新的，这也是不以人们的意志为转移的规律，它由以下几种因素形成。第一是时代因素，社会物质形态在改变，人们的思想意识在改变，人们的审美观念也在改变，这种意识和观念的变化反映在室内设计领域上就是对中国文化的认知差异。90年代的文化跟现在的文化也是不一样的，所以对中国传统文化的认识是随着时代的变化而变化的。同样是中国建筑，中国艺术，处于不同的时代人们对于建筑的形态和艺术的风格的认识程度都有所不同。 最后一个问题是谈传统与创新的融合。我刚才讲过了，其实在我们现代这个社会里面是多样文化混搭的时代。纯粹的讲，我要地道的中式的，地道的欧式的，这是不现实的。从文化来看，全球化设计和地域化设计两者之间并非就是互相排斥的，相反两者之间可以互相融合，各取所长，对于中国的室内设计来说，更多的是要在传承于创新方面进行一种权衡，考虑他们如何交融。 主持人：谢谢高老师的一堂精彩的讲课，我们刚才学到了理论性的东西，现在来到我们活动最高峰的小高潮了，有请台下的嘉宾上台，我们先来一下小小的沙龙。嘉宾分别是台湾的设计师李炜民先生、张弛先生、BILL先生、黄志达先生。今天的沙龙有两个主题：一个是未来的设计，一个是设计师的未来职业规划。说到设计问题，我们有一个很多的困惑，就是设计的含金量。可能我做的户型越大，用的钱越多，大家就觉得我是设计是很有含金量的，可是我记得香港有一个设计师，他是专门设计小户型的，他的房子非常的小，上下左右能用的都用上了。所以我想问一下在座的各位你们对于设计的含金量是怎么看的呢？
香港著名设计师黄志达 黄志达：我觉得因为刚才高先生也讲了，现在的多元化不同的城市里面不同的地域也会产生不同的生活态度。所以我觉得含金量，我打一个比方，你有需求，你有不同的想法可能你当时会有一个思考的过程，刚才说了小户型，因为香港人多地少，可以利用的基本上都要去把它利用起来，这个是最基本的标准。当然现在随着在国内很多小户型的推出，也很盛行魔方，把六个面解剖，重新去思考这个问题。当然这还是要有一个过程，所以我觉得设计者师不是搞艺术的，实际上设计的背后是要帮很多委托人解决问题，无论是工程上的问题，或者是美学上的问题，所以我想含金量要高一定是你委托方真的是满意的适用的东西，这个是做设计最重要的本质。所以我觉得很难说怎么样的情况才叫有含金量。认真去对待一个项目可能是最高的含金量。 主持人：谢谢，可能在你看来让甲方满意的，让大家用的舒服的设计就叫做含金量很高的设计。
美国设计师BILL BILL：做一个设计的时候，价值有两个方面来体现，一是对我们的客户；二是对我们自己。作为一个专业的设计人员，我们的工作就是为客户委托方提供设计。比如对一个商业的客户，我们的设计能够为我们的委托方提供一个附加值，所以我们的价值就是帮客户提高他的价值。对于家庭的客户来说，一般就是让他的生活更舒适，这就是你对客户的增加值。因为客户付给我们钱的原因之一就是因为我们给客户提高了他们的价值。对我们自己的价值来说，因为你做一个设计的时候，你会在过程中完善自己，给自己增加更多的工作经验和成长。对于大学的老师来说，可以带领年轻人探索新的方法，这也是可以增加价值的。所以价值就是对商业客户和居住客户的增加值。 张弛：我给大家讲一个小故事，就是含金量的故事。我前几年的时候给人做一个老的四合院的内部翻新装饰项目。收的人家的费用很高是500块钱一平米。当时有一个很小的区域，四面是白墙，我们从北京一个地方淘了一对中式太平椅放在那里，那个区域有8平米也就是4000块钱，我把这个椅子给了客户说这是我们的设计，然后设计师说您给业主挑了两把椅子放这了，是不是不值我们的设计费？后来怎么办呢？就这一个区域我们就用了十几篇的PPT去解释为什么墙旁边摆了两把椅子。所以我这个问题就是我的设计价值值不值这个钱呢？含金量够吗？后来我觉得够了，因为最终的客户非常满意这个椅子，也非常满意这个位置，所以我觉得含金量就够了。 主持人：你觉得更多的高兴是客户满意还是因为自己价值的体现呢？ 张弛：我觉得更多的满意是那几篇PPT管用，这就像看一个艺术品一样，实际上我也看不明白，但是我看过别人十几遍介绍一般就知道了，所以含金量不是我们设计师说的，是最后的使用方来确定的。 主持人：那我觉得台下的设计师就有一个小窍门了，当业主不满意的，你可以拿出一大堆的资料给他们解释这就是为什么这样设计的原因。他们肯定就会满意了。
台湾设计师李玮珉 李炜民：我必须简单的说，我觉得设计对我来讲，设计的含金量作为一个应用艺术，它主要是两个部分，第一个是要能创造很多的效率，第二个要激发很多的情感。所以我觉得创造效率和激发情感如果可以的话就是一个很含金量很高的设计。还有一句话叫原创，因为当所有的人从这一点到这一点走这条路，你的原创想到另外一种方式，到的方式更快的话，这就是一种效率。在美感上的原创就是你不再重复别人，因为别人会有审美疲劳，这样你可以创造出来激发情感的组合的话，我觉得激发出来的情感会更强烈。 主持人：我曾经给嘉宾发过一个话题叫做科技智能。现在我们的电子产品是越来越多了，我不知道各位设计师对于智能产品的理解是属于点到为止，还是会很投入的去研究这些东西呢？ 黄志达：我想科技是我们新世纪的一个很大的话题，而智能也是有很大的一个概括性的。从我个人来讲我还是处在一个有待观望的态度。但是如果说大家不讲科技或者智能我就不做吗？不是的，我在我自己的项目里面，我觉得我的用法是可用的地方就用，不必要的地方就不去用。比如说我们知道科技和信息是有关联的东西，在不同的项目里面，肯定是要有相应的配合去做。比如说在一些会所或者酒店项目里面，我们要有很多的信息，比如说在宴会厅或者说在一些房间的外面有一个信息显示牌，那也是一种科技的注入。包括我们做一些升降台，比如说在家里像榻榻米一样的升降台也是很方便的。我说过设计师是一个杂家，什么东西都要懂，但是不等于什么东西都很精，所以懂运用，怎么去用，用的好不好，这不是一个设计师自己去决定的，这个里面有很多不同的角色要去跟大家互动，达成共识。我突然想起，不要把别人的家变成你自己的家，或者别人的项目的运用变成你自己的运用。这个是不符合实际的，所以我还是回到第一句话是：有待观望。 主持人：您对科学是保持保留态度？ 黄志达：是的，我可以去试，但是不一定怎么运用。我有一个客户说要非常高的科技，但是这不是我的专长，所以我请了一个专门的高科技设计做我的顾问。因为你是做室内设计的，你不是做专家，所以运用上面还是因人而异的。所以回到刚才那个客户的话，最后还是要请专家，但是最后用起来觉得非常的麻烦。
尊尼博家搜房名人堂2010设计师高峰论坛 主持人：高老师怎么理解呢？ 高老师：我觉得是这样的，现在社会的发展非常的快，从建筑本身来讲，我们国家经历的混凝土时代特别长，所以产生了那么多的设计师。对我来说这些科技、智能化的东西我懂得很少，我在设计的过程中我也想了解，但是毕竟不够专业，我是采取两种观点：第一个我是承认这个的发展，而且智能化必定会越来越多；第二个观点是我们必须要学习，但是并不需要专业。我觉得一栋建筑从开始搞机件到最后完成，有两个总设计师，前一个总设计师是搞建筑设计的，后一个设计师就是室内设计师。 主持人：谢谢，我也借高老师的认可鼓励现场所有的年轻的设计师，有时间还是多多学习，天天向上。 BILL：我们能不能够停止人类知识的进步呢？答案是不行的。有人说以前的人怎么生活，用什么材料，怎么去做事，但是现在有现在的方法。人真的能回到以前抛弃这些科技吗？答案是不是的。比如说一些遗留下来的古建筑，比如说罗马的斗兽场，这个建筑是他们那个时候的最高科技。那个时代的限制可能是什么用石材来做。现在能用电脑数字化来集散结构，而且现在更多的用了钢结构，有了现在的东西我们为什么要往回走呢？我们的方向就是往前走。
澳大利亚籍建筑设计师张弛 张弛：对于这个方面我有两个故事，两个故事是一正一反，我在北京有一个美国的公司，是一个灯光智能控制公司。这个智能可以达到什么程度呢？一般公司白天办公，这个智能可以把每个灯光的比例和户外阳光的强度进行协调，比如外面的阳光很烈，里面的灯光就会很低，下雨了灯光就会变亮，每个卫生间出来的时候灯光会自动关掉。以后大家可以没有开关，这个是非常的简单，不用去调试，只要工程师每三个月检查一下系统就可以了。但是造价是非常高的。客户就问我们一个问题有没有选择呢？我说有的，我们可以培训员工自我节能。奔驰选择了全智能，客户就选择了另外一种方式。所以这就是科技，科技会和客人的要求和造价都有非常高的关系的。另外一个是一个香港的朋友，他喜欢智能的东西，他家的所有的窗帘、电视机、浴缸、印象、灯光、大门、摄象头，所有的东西都联在电脑上，还有一个控制屏，他可以通过控制屏控制家里所有的东西，同时他可以在办公室上网查家里的东西，非常非常的现代，但是他本身对这个科技并不是很敏感，所以员工每两周都要去他家里检查，教他怎么用。 李炜民：我觉得科技是在一直往前进的，改变的并不是科技的本身，而是人对于科技的态度在不断的改变。我做高端设计体会到了这个改变。在过去对自己的生活比较没有信心的时候，不管是依附于古典还是依附于高科技，这些态度到现在都在转变。有人讲过电脑CPU每几个月会换一代，但是几千年来人的脑神经增长的很少。所以我们要回归到以人为本的理念，我们的设计当中不要用复杂的部分，现在的酒店的床头很少有一排的开关了。所以对于科技来讲，就是你用什么样的态度去接受它，融合它到我们的生活当中来。 主持人：谢谢，再给大家简单的说一下，我觉得今天整个的沙龙现场嘉宾的讨论有两个观点：一个是高老师，一个是李炜民，他们是很理论的东西；张弛和BILL讲的都是很实用的东西。下面我们还有一个话题就是创新，这个话题非常的大。在做作品的时候，每个人都会想我要去创新，你们在接到案子的时候，你们个人的技巧上是从哪个点着手来发挥你的创新的呢？ 黄志达：我觉得我自己的方向是我会考虑是什么案子，也就是说我们要寻找设计的目的，总之你要有一个目的性的简单的要求。比如说做住宅，我可能会比较关注它的周边环境，或者是建筑的动态；如果是商业的，我可能会去了解这个商业的东西。所以有不同的方向去考虑，然后再展开平面的规划。 我个人在创新上面，我觉得我已经很多年不讲风格了。因为刚才高先生也说了这个已经是没有什么可以去讨论的东西了。更多的是一样东西的主题出发，因为你不可能一个项目符合全部所有人，这个是绝对不可能的。我们做设计就是整个这个项目的核心，或者我们要表达、代表这种东西或者表述。所以我会在主题和元素上去定位，在色调上我会更多的探讨感官，因为人和空间不能把它忽略的，它必然是双向的，所谓以人为本。 高祥生：我讲几个观点：第一个我觉得创新是必须的，以后在功能上还是形上都需要创新。在功能上是因为我们本身的生活内容、生活形态在不断的发生变化，比如说我们几十年前的生活内容和方式跟现在就不一样。这就要求我们在功能上面设计一个适用于先的生活形态、生活方式的功能关系，这本身就要我们创新。 在形式上我们也需要不断的创新，因为人的意识、审美在不断的变化，为了适应这种变化，我们需要改变我们原有的设计，我们要新的形态来满足新的审美观念。所以我讲创新是必须的。
尊尼博家搜房名人堂2010设计师高峰论坛 第二个我觉得创新是缓慢的。其实我们真正做设计的人，比如说我上半年做的跟现在做的，其实功能上的变化不是非常大。假如说对于一个群体来说不是很大，对于个人来说，张三要求这个样子，李四要求这个样子，可能会有所变化，但是总的来说变化不是很大。但是这种功能关系到微小的地方的处理方面，设计师也应该有责任不断的去进行新的探讨。总而言之，我觉得创新是必要的，但是创新也是比较艰难的。 BILL：我们不是住在一个真空的空间里面，我们每天会受很多因素的影响，我们可能会受以前的生活、经历的影响，这样你可能对你的人生观会产生新的想法。有的时候你会看到一些设计杂志，看到别人做的新的案子，觉得很好，这样就会刺激自己做更好更新的设计，有的时候看到一些新的科技，觉得科技可以利用在我的下一个项目上面，我们经常会接收到新的信息然后做出反映。我们想做一个好的设计师，我们要打开我们的思想，接受更多的新的信息。然后要把这些新的信息学会，学了之后要把它用起来。我的设计方式有一点像按摩方式，我会把我的设计做一遍，重新一遍，再划一遍，直到感觉很舒服为止。我们设计的整个程序会受到各方面的影响。可能今天我们在场的一个小的事情可能会影响到别人，到他做一个项目的时候影响到他的设计。 主持人：我觉得如果高老师要找教授的话可以请BILL老师，因为BILL老师一直在教导大家一定要学科学。 张弛：创新这个题目是一个很大的题目，我觉得做事情的时候不要太过于舒适了，因为大家都喜欢做比较舒适的东西，这是一个懒惰的状态。做什么事情之前应该先问自己，这东西我可以不可以换一种方式，这个东西我可以不可以改变它，可以更好的达到客户的要求，或者说达到对自己的要求，这种反思就可以找到新的路子，新的路子就是创新，所以可以不停的反思来自我进步，来达到创新。比如说今天会场的布置、椅子、桌子，前面一定会有花，后面一排一排，为什么不改变一下呢？如果你改变了那就是创新了。比如说让我们几个客人坐在地毯上，一人一个大的包，大家也别坐椅子上，可以坐小板凳上。我的意思就是不要每天都做一样的事情。 李炜民：如果我接到一个建筑的案子，我开始的方法，我一定会打开谷歌地图，试着在我那一块基地看看过去发生过什么事情，很多过去发生的事情里面可以找到一些线索。接下来了解周边的情况之后，每一个设计里面都有很多的策略。今天我看了一下，上帝不是一个很负责任创新的人，因为人的DNA和染色体跟田鼠的DNA和染色体是相象。但是上帝有一个小小的切入点，因为人可以创造东西，所以这一个切入点就让人和其他的动物不一样了。所以只要你找到5%或者0.5%的创新切入点，那是最主要的。 主持人：我们现在进行沙龙的下一个话题，也是在座的一定会关心的，也就是我们的职业生涯怎么规划。我把它分为的两块：一块是我们还在大公司任职，还有一个是出来自己创业。你们在为老板打工的时候你们是怎么规划的呢？ 李炜民：我喜欢谋定而后动，我要说的是不要鼓励年轻的设计师出来创业。 主持人：我说的设计师创业不是年轻的设计师创业，我们做了一个分析，大家的平均年龄在35岁左右，平均在三到五家公司打工过，在这种情况下大家才开始创业，不是指20岁的小伙子来创业。 李炜民：基本上我不相信你的数据调查，我觉得创业这个事情就像爬山一样，跟着一个团队向上走，或者说坐缆车，缆车带着你向上走，你什么时候跳开缆车，那你的高度也基本上就是这么高了，如果你跳开了的话可能就会一路向下走，所以创业这种事情到最后是会的，但是找到一个更平衡的点是很重要的。 主持人：根据调查如果你从缆车上跳下来你永远不会走的有缆车快。 张弛：我在北京的时候，我发现一只苍蝇可以在这里飞来飞去，在一个房间里可能飞不了多远。但是如果是马的话可能就会跑的很远。所以我觉得一个设计师一定要想好自己是苍蝇还是马，还是自己从苍蝇变成马，因为当你出来了以后，你就不是一个设计师了，你是一个商人，所以你原来可能是100%来变成设计，现在就不是纯设计了，你的位置变了，如果你想做纯设计，你一定要找一个好的搭档。但如果你想出来赚钱做商人的话，应该去创业。 主持人：如果是开设计公司的话有什么生存之道吗？ 张弛：第一要有很好的员工，第二个要有专长。如果大伙有机会不要进入这个行业，真的很难坐。还有一个小故事，我和一个朋友在酒吧喝酒，讨论设计师，国外的设计师和国内的设计师受尊重的程度度是不一样的。医师、建筑师、会计师、设计师这四个师非常受人尊重。从我们国内的商业文化上来看，从我们现在对设计的尊重上，对我们的付出跟报答上都不是很公平，也不是很同等，所以这个行业还劝大家一下，不要走的太深，或者说如果在公司的话肯定比自己创业要容易一些。 主持人：我想说一下，我们摆正好心态未来还是非常可爱的。 BILL：我也觉得应该有一个更好的答案会更好，但是没有更好的答案了。如果可以把人生一步步计划下去，把你的职业一步步计划下去那是很好的一件事情，但是那不是真实的。可能所有的设计师们都有这种想法，就是希望我们的设计被别人喜爱、重视。我想大家都不想做一个无名氏，在一个大公司里面默默无闻，大家都想做注意的中心点。在以前的时候，一个设计师可以在公司做上十年、二十年，从设计师变成以后公司的合伙人，以前有这样的事情。现在的商业世界已经改变了，很少有年轻设计师以后会变成一个大公司的合伙人。所以我觉得我既然给别人做这么多事情，我为什么不给我自己做呢？做完之后还能被别人重视。所以我决定不再给别人做了，来给我自己做。所以你们也会慢慢找到自己的路途，希望这个路途会很好的对待你们自己。相信自己，能争取就去争取。 主持人：目前听的三位嘉宾中BILL是比较支持大家出来创业的。高老师你可能跟在座的嘉宾有一些不一样，我想问一下你给快毕业的学生的忠告是什么呢？ 高老师：我就谈一下在这个环境下面怎么样创业，怎么样适者生存的问题。我想讲一下我们国家现在的装饰的状况。我觉得现在有几个特点，希望你们考虑一下，然后再琢磨一下我到底该怎么办。因为我们国家的建筑发展跟先进国家比，还是比较晚慢的，至少在建筑和装饰的工艺化上面走的比较晚，我们开始的装饰形势很多都是手工艺生产，我们这个里面的工业化、模数化、批量化的文化一直没有提到议事日程上来。最近几年工业化问题也越来越多了，有很多装饰公司都在强调后场作业，这样会带来什么现象呢？也就是说将来我们的设计师的数量会减少，至少是家庭装饰的设计师的数量必然会减少，为什么呢？因为这些物品将会被批量化的产品代替。 第二个，在成品房里面全装修也好，板装修也好，实际上都是强调一次性装修到位，这样的话需要的设计师就是很少量的，可能几个设计师负责一个大的开发公司，这个大的开发公司把整个楼盘的房子的装修任务一起接下来，然后请设计师去做，这样的话，需要设计师的量必然会减少。 在这样一个工业化的时代里面，将会出现两种情况，一个是高层次的高端的集成化。第二个形成了高层次的高强度的一种专业化，越分越细。所以说我们每一个人在创业的过程当中，要衡量一下我到底是做上层的还是做下层的，还是专门做其中某一项的，在这种情况下面我应该是怎么样的。还有一个国家现在正在提倡简装修、重装饰。在这种情况下，将会有一批人会专门从事这个职业，这个是一个新的职业，我曾经给劳动部写过建议书，我觉得我们现在客观的创业，除了考虑自己愿意不愿意去以外，还要考虑社会的大背景。 主持人：谢谢，大家给高老师一些掌声。 高老师：总而言之，你们一定要考虑一下社会的大背景，中国这样一个时代，中国出现了60多万人从事室内设计在其他国家可能不会有的。这里面可能跟中国的文化渊源有关系，同时跟中国处在混凝土时代会有关系。所以你们要在大的背景上思索一些问题，如果你们觉得需要和我一起探讨的话，会后也可以跟我联系。
嘉宾黄志达论坛发言 黄志达：我简单一点，我们一定要问自己有没有准备好，我职业生涯去过三个公司做过，第一个是在学校的时候去的；第二个是做学徒；第三个是从学徒过渡到自己家具的设计。换句话说我也是鼓励有自我的创新，创新就是创业，是不是一定是创业才是自己做事情呢？这个可能是有一个传统观念的问题，但是实际上个人和公司是相互的，如果你是一个团队可能大家各自有不同的角色在配合。以我们公司为例，起初是配合，然后是深化，回过头是方案，然后到控制这个流程事实上是为自己提升的多方面的方法。因为现在的时代不可能让你一个项目做好很长的时间，所以这是有一个过程性的。我自己的公司也是这样的，相应来讲的话大家都会回到人力资源的问题上，也就是有一个搭配，不仅仅你在考虑你的将来，公司也在考虑你是不是公司的同伴者，所以这个是相互的。我觉得自己去做一个很有意义的项目，或者说自己做一个选择，这是一定要的，但是不要去想一山还有一山高，还要挑那边的等等。 主持人：好的，我们第一波的沙龙到此结束，感谢各位嘉宾。下面是我们第二个活动，是我们独立的设计师的演讲。 黄志达：谢谢，搜房网名人堂我记得我是第二次出席了，第一次是北京的时候，在北京的一个郊区的酒店里面，当时那个环境我觉得非常好，今天来到南京，一下来就尝试到南京的酷热。今天我的话题是生活片断是最好的设计来源。一种设计的风潮流行背后有无数的原因，最根本就是人对美丽生活的向往，所以设计不可能是一成不变的，我们也是经常在改变的，生活需要无数的可能，有时候任务跟家庭本身就是我们最好的灵感，或者是我们每天经过上的生活上的情境也是我们最好的主题。所以我希望在空间里面通过若干的情境和环境的气氛，从我刚才说的视觉、听觉、触觉、味觉来呈现出来。 我今天拿了两个案例说一下我的项目。这个是在西安前不久刚刚完成的项目，这个是一个别墅的项目，这个项目是一个庭院式的前后花园，每一栋都是非常的开阔，离的很远，所以绿化很好。这个是首层，这个是地下一层，这个是二层。我拿个案子的时候，我也是关注周边的一些景观布置，所以我想我首先去考虑的是我要做什么样的一个人的居住场所。其次是我要去用什么手法来应和我们这个项目的核心体。当它的功能上这些只是一个组合，不代表我们要很强硬的做一些不相关的功能，所以我把它分开了，这个地方是绿化的，所以我希望这个地方有一个水景，能够跟户外的生活空间有一个泛空间的意图。 北京中粮祥云别墅是中粮在北京的一个项目，这个项目本身有四层楼，我们在分析的时候，我觉得也是在划分空间的意图，怎么样能够让他利用的更好，所以这个是一层，进来有一个前庭院，有一个采光的下层庭院可以到地下室，这个是一个很好的连带关系。另外我们也在思考现在的独栋别墅的车库在我们做地产的项目里面，是很难去表达面积的全面性，所以我们把车库的空间让消费者看到，所以我们觉得事实上车库可能是爸爸和孩子的第二个场所，他们可能在这里会有交流，比如说会有一些共同爱好的东西，音乐也好，做一些电动的玩具也好，所以这个里面我们就在车库里面会有一些电动的玩具，还有一些修车的工具。让它更加的生活化一点。
尊尼博家搜房名人堂设计师高峰论坛现场 主持人：本来我还想提问，但是我们的工作人员一再提示不能再提问了，黄先生要去赶飞机了，那么我们把问题保留给下一位嘉宾。有请李炜民先生。 李炜民：各位好，我用最快的最清楚的方式说一下，我想跟各位分享的事情是非常的简单，因为今天的题目叫做文化，文化是很多人一起共同创造出来了，但是文化的最小单位是个人，所以我想了一个比较的题目，是每一个个人在这个时代里面的处境。 我只想说一下作为一个设计师来说我会给各位一个建议，我的建议就是选择你关心的、好奇的、有兴趣的，从开始的第一天做到最后一天，基本上我都是做同样的事情，如果说同样的事情也很简单，也就是尽量不要让设计变成你的工作，尽量不要让设计变成谋生的方式，尽量让设计变成你生活的一部分。我希望让设计也变成你们探索生命的重要一部分。对于建筑师来说，有两个非常重要的一个是水，一个是地心引力。所以在我的所有设计里面，地心引力和水会变成我的一个重点。 水跟悬浮这件事情是我在过去的设计当中不断重复的事情。我的建议是不管是任何设计师，我们都在不断的从第一天到最后一天做同样的事情。我早期的一些设计里面，你可以看到，我很久以前就利用环绕的水，可以看到在地板和海面中间，让水、整个平台和整个空间都浮动起来，没有什么大的道理，但是这感觉让我非常的舒服。这个图是一个花店的设计，我们在设计的时候用水来展示花，这个效果真的非常好。你可以看到这些图。你可以看到，这个空间里面用的都是比较抽象的方式，把南方的水景、苏州的园林等，和他的动静结合在一起。 在我们这个行业里你就要做你喜欢的，我想告诉大家的是我做了这么多年，其实我只做了两件事情，我对水有兴趣，我对地心引力有兴趣。我希望各位在你们接下来的生活当中享受你们的工作，谢谢。 嘉宾：李老师你好，我看到您今天讲的很多都是水的问题，可能我们在场的设计师也学到了关于水的东西，那我们在以后的设计中也可能会借鉴到，我想问一下您设计了这么多的水，您能不能给我们设计师讲一下您对水的这种观念给？ 李炜民：你太老实了，我讲了水，你就希望做水，重点并不是这样的，重点只是你找到自己喜欢的事情。 嘉宾：因为我们也是在慢慢的成长，我们也是在借鉴一些大师的做法，肯定是我们开始学习，然后创新，可能我想水以后在我的设计中经常会用到水的。谢谢。 主持人：还有人问吗，如果没有的话我们就私底下讨论了。有请BILL先生。 BILL：一个已经在中国居住了10年多的美国家庭，在项目开始的时候他们有一个四岁的小孩，丈夫在一家产权股票公司工作，妻子是意大利美国人，来中国前是一个意大利语的大学教授，他们经常到意大利度假，喜欢托斯卡纳，这个项目有四个卧室、三个卫生间、客厅有笔录、餐厅、大的开放式的厨房、早餐室、家庭室、小孩游戏室、洗衣房和大量的储藏空间。他还有其他要求，房子应该有大量的阳光，温暖的家的环境，所以我觉得这应该是一个很好的想法。 这是一层平面图。其中一个设计的主要项目是要看起来不是一个新的房子，而是像住过好几代的老房子，而且对完成的要求不是让专业的人完成的项目，而是要像用非专业的手法做出来。用的手法就是把这一层的平面用三个不同的高度来表现每次增减的空间。每层的功能就不介绍了，但是有三个颜色，每一个颜色代表了不同的高度。你们会看到吊顶的变化，从入门到大堂，门厅到后面，这个里面有很多的木梁，但是这个梁是从北京的一个老房子里拆下来的老榆木做的梁。中间是两个拱门，视觉上的感觉就是这些木梁是承重的木梁。地面的材料也都不一样，一个是壁炉用的防火砖来做材料的。中间用的红色的陶砖，并把中心位置的砖的方向做了改变。把壁炉建在原来老厨房的门口位置。其中把通道设计成为用人和服务人员走的，这样就不会影响到前面主人的使用。这个棕色的空间是挑空的间里面加的平层。你可以看到一个非常非常漂亮的老房子。最简单的建筑就是加层、开窗。这个是我们专门订做的橡木门窗。这个房子中间的小梁和主梁是用内嵌的手法连接的。为了大家原来的设计要求，把这个房子做旧的感觉，每一个来的梁送到工地的时候都是四四方方的，为了感觉像是旧的，我们会把角都去掉，然后打磨，这样使每一个梁都不一样。这个是户外的部分。这个是二楼，这个是楼梯，是去二楼夹层的。这个是主卫生间。这个是防火砖，你可以每一个砖头之间的缝都是非常细的，先做的中心砖，再做的中心砖。这个是上二楼书房的楼梯。这个是小孩的游戏房间。这个是完成的作品。这个是红色外立面，这不是乳胶漆。这个是加的一些藤蔓，显得更加像老房子。这是故意加的现代感觉的厨房，让人觉得房子是老的，厨房是新装修的。这是很开放的、功能很齐全的一个房屋。这个是陶土砖，找的两块木板做台面，下面两个石雕做装饰。我们把楼梯的走向改变了。这个铁窗给楼梯增加了很多的光线。这个里面实际上是一个钢梁，我们用木的表面把梁包起来，所以感觉还是木结构。这个主卧。这个感觉像一个北京胡同的公共卫生间一样。这个是孩子的卧室，我们加了一个木百叶窗，这样就不需要窗帘了。这个内嵌式的座椅放在柜子上面。这个是小孩的游戏室。好的，谢谢。
尊尼博家搜房名人堂2010设计师高峰论坛 尊尼博家搜房名人堂2010设计师高峰论坛主持人：看完了国外的案例之后，请看最后一个嘉宾张弛，他喜欢做四合院，他从小在澳洲长大，所以他的传统风格可能跟本土的风格有一些不一样，所以我们来欣赏一下。 张弛：我在北京生活了七年了，我很喜欢北京的老建筑，四合院。今天我的主题是谈传统跟现代的设计文化的交融，我最喜欢的是老北京四合院，四合院已经用了上千年了，但是已经不适合我们现在的要求了。刚才我记得教授也说过，现在的当地的老民房想改造，他们原来的房子功能不齐，但是很多人又想保留，所以就要改造。我们中国的庭院有很多，而且我们中国四合院就是家庭中的庭。 这个是一个很典型的格局。我提的中式别墅跟四合院是不一样的东西。现在我们的中式别墅很多，实际上他的格局功能就是西方的别墅，外面加了很多的中式元素进去。但是我现在说的四合院不是别墅，就是四合院。现在的家庭对四合院的要求也不一样了。在北京本来是南方、北方东西厢房，没有连贯，没有取暖等等。现在的要求已经不一样了。这个是我做的一个很小的案例。这个面积是北京最小的四合院组合，是180平米，一般是三间房屋，东西厢房南分间组成的。为了保持四合院的中式建筑风格，我的地下室的一层部分是用混凝土结构，二层以上是传统的砖木结构。这个是现在的老胡同，中间的这个房子被定为危房了，我们要拆除掉重新建了。 这个坊子区的时候感觉很不错，四面很古建筑，中间是小庭院，在北京这个拥挤的城市环境w的优雅、宁静，但是很可惜要被我炸掉，因为他已经完全不能跟上人们的需求的，而且已经五年多没有人住了。这个图是地理面积。看下一张图，今天我们的主题并不是真正介绍我的案例，我希望大家可以通过我的案例，比如说四合院，可能大家说四合院的布局已经有上千年了，现在我们时代变化了，现在我们是21世纪，现在我们对科技的要求高了，但是我们现在想过的更舒适，我冬天要生活在20度左右的空间下，夏天的时候不超过25度，我开水龙头有热水，厨房要漂亮，我要保姆，所以四合院是不会达到的，但是你怎么让老东西变化出来呢？所以我就是寻求里面的变化。 我们下午谈过怎么去创新，创新不一定是很新很新的东西，你可以把千篇一律的东西变换一下。另外创新就是怎么更适合你今天的要求。这是一个平面图，如果你仔细看的话，上面还是三间房，下面也是三间房，左右是东厢房，我只是把厢房和南北房连起来而已。这个是二楼。这个是地下室。原来我们有八间房，八间房里面没有厨房、卫生间、儿童房、老人房。现在这个房子有主人、卫生间、主卧、客房、书房、保姆房、设备间、游戏室、洗衣房、健身房，也就是我把空间利用到最大了。 这是外立面，门窗是木质的中空玻璃。屋顶上用的是木结构，但是把瓦和木结构之间做了一些变化。我们原来的屋顶防暑效果不是太好，所以这个我加了沙浆式防水，防水上面才是原来的瓦。虽然你看不见，但是我们要变，并不是说所有的东西都变，我们把原来不好的去掉，然后用更好的方案来补充，他最好的精华留下来。这个是另外一个角度，中间是厨房和客房的空间，北方是主卧室，南房是两间小孩房。这个是外立面，高度是很困扰的，我们要把高度控制在8米以内，所以一定要注意规划的要求，对整体的高度和容积率等等都要考虑。这个是一个结构图，下面是地下室，一是混凝土，上面是木结构。这是一个很简单的木结构。这个图是外立面。这个图有一点改变了，你可以看到因为有一个很大的地下室所以采光有一个问题，所以我把中心部分，本来是庭院的部分开了一个很大的天井，这个天井有将近4米宽了，可以把整个地下室的光线变的非常的明朗。南房的采光本来就不好所以就加一些天窗。北方的门窗是一个非常大的铝合金门窗。这个图片是一个庭院，你会发现很多的砖雕这些复杂的线条都取消了，也就是的简洁了。这个图你会看到那边有一棵树，我是非常讨厌伐树的。我们为了这个树专门进行了研究。这个是里面的木梁结构。谢谢。 主持人：今天的时间差不多了，所以今天我们的活动就此结束，如果有什么问题的话，大家可以跟他们私底下提问，今天的活动到此结束，大家也辛苦了，坐在这里听了一个下午，感谢大家的支持，谢谢。再见。
|
会员评论