直播：中国最具商业价值设计高峰论坛
暨中国最具商业价值设计50强颁奖晚宴 时间：2009年5月15日 地点：北京物华艺术博物馆 主题：中国最具商业价值设计高峰论坛暨中国最具商业价值设计50强颁奖晚宴 主办单位：中国建筑装饰协会设计委员会 活动背景：2008年6月，“设计创造价值”中国最具商业价值设计50强活动启动，经过近一年的活动，涌现出一批优秀的青年设计师，特此召开表彰大会。同时邀请设计大师高文安、史南桥、王彦智、王奕发表主题演讲。
以下是www.china-designer.com现场直播：
中国最具商业价值设计高峰论坛 活动现场 【主持人】尊敬的各位朋友，各位来宾，各位领导，大家下午好。非常高兴能够在今天这样一个非常好的日子里与大家相聚在北京物华艺术博物馆，及晚上的颁奖晚宴。很荣幸能与大家今天共同见证改革开放三十年来中国建筑装饰行业的发展，以及中国设计界大踏步走向国际设计的稳健步伐。
中国最具商业价值设计高峰论坛主持人 邱玉苓 接下来我给大家介绍一下出席今天论坛的有关嘉宾，中国建筑装饰行业协会设计委员会秘书长田德昌，北京理工大学设计学院副院长徐其敏，中央美院设计学院外籍专家穆拉德博士，中国文化艺术促进会副会长宋冬先生，中华名人协会副秘书长白树波，物华天宝博物馆董事长魏万顺，中国建筑与室内设计师网董事长谢海涛，旅游饭店杂志社总编辑赵小川，北京盛世财华会展公司总经理胡云华，同时咱们我们论坛的还有法国驻华使馆等国际组织的代表，欢迎你们的到来。
中国最具商业价值设计高峰论坛 与会嘉宾 今天还有我们的一些设计师观众，其实他们是中国首届最具商业价值设计五十强获奖代表，另外我们还请到了北京周边从事酒店管理，房地产开发企业的代表，大约有三十多人，在此我们对大家的到来表示热烈的欢迎。 同时我们还会对前来支持和报道此次论坛的搜房网，人民日报，北京电视台，二十一世纪经济报道，北京晚报，中国房地产报，时尚家具，现代装饰，等三十多家媒体的朋友表示热烈的欢迎和衷心的感谢。我们今天的活动搜房家居网将进行现场直播。
中国最具商业价值设计高峰论坛 现场观众 我宣布今天的论坛现在开始，在之前我们有请我们此次论坛的主办单位田德昌先生上台讲话。
嘉宾发言 中国建筑装饰行业协会设计委员会秘书长田德昌先生 【田德昌】各位嘉宾，各位领导，各位媒体的朋友，我们亲爱的设计师们，下午好。 今天在这么一个宝贵的时间把大家请到这里，我们来开展这么一个活动，商业设计价值高峰论坛及50强活动，我们中消协设计委员会之所以做这么一次活动的目的，初衷是想推出一批年富力强的设计师，我们在打造一个平台，所以我们的年轻设计师感觉到我们做这样的事情，树立起榜样，让大家看到这么一个希望，然后我们也感觉到我们的设计师有他的独创性，及他的原创作品。 最近这几年我在全国各地走访了很多设计师，也认识了很多有作为的设计师，特别是我们的年轻的三十多岁左右，四十岁左右的这样的年轻的年富力强的设计师，他们的作品以及他们的原创的设计作品，以及他们工作的热情，以及他们对这个事业的热爱深深地感染着我。 所以经过这么多年我感觉到这些年轻设计师我一定要给他们创造一个能够发挥自己，表现自己，突出自己的这么一个平台。所以我们通过深思熟虑，从去年六月份开始，一直到现在我们筹备了这么一次活动，意在突出我们的设计师，让我们新的设计师走到前面来。因为咱们在座的好多的年轻的设计师因为都是各自各，在各自的岗位上完成着很重要的设计，所以他们的时间非常非常的宝贵，而且也没有更多的时间去深入研究和提高自己，所以我们也想通过这么一次活动使我们年轻的设计师能够静下心来，搞好自己的原创设计，我希望我们在座的设计师对我们这次活动，为我们真正达到的目的我们来作出自己应该做的工作。我们单位一定为在座的设计师做好服务，为我们在座的设计师做更多的工作。 下面我们在宣布一件事情，我们今年七月份在北京展览馆我们要开展一个中国北京国际设计艺术博览会，希望在座的设计师感兴趣的话踊跃参加。谢谢大家。 【主持人】非常感谢田德昌先生的讲话。各位朋友，其实大家都知道中国改革开放三十年来中国实现了现代装饰的重大的飞跃的发展，中国现在装饰发展也带动了中国酒店设计的发展，到目前为止世界上比较大规模的酒店的设计，包括它发展的速度在中国来说都是处在领先地位的。 下面我们将有情345设计集团的，也就是中国酒店设计的奠基人王奕先生做有关酒店设计商业价值体现的主题演讲。有情王奕先生。
专题演讲：345酒店设计机构首席设计师 王奕先生 演讲主题：酒店设计与经营管理 【王奕】女士们，先生们大家下午好。我这儿有一个小题目，就是“生命与美学略说”。应该说非常感谢咱们协会举办这个活动，这样一个活动的宗旨就是发展和鼓励年轻的设计师，我觉得这是非常重要的，我们当然看到很多很多年了，但是我们也觉得越年轻的人思想越没有束缚，越能够快速地接受新鲜的知识，也能够快速地理解，快速地进步创作出新的作品，但是在这个改革中我觉得还要把住脉，要把住什么脉？把握最关键的规律，这样就能创造出好的作品。酒店设计当然我们说包括从规划到建筑，到室内设计所有的内容，但是无外乎有两个非常主要的重点，一个是我们说它是生命质量，第二个，我们是说美学的魅力，这两点都是我们要全力去关注。作为一个设计师要首先懂得解决这两个问题，然后你再往里面做设计就方向清楚地条理有清楚，否则就会在表面风格的追求上，这个可能会有点问题。生命质量也就是说为酒店生命做设计，美学的魅力也就是要做酒店美学的设计。这两项设计做出来你就帮了这个酒店，也帮了你自己。如果忽略这两点任何设计也不会成功。 酒店设计的基本原则我觉得大概提还是这样的一个内容： 第一，就是生命科技。首先要保障酒店能够基本健康的生存。你设计功能的平面，你设计客房、餐厅、大堂等等不同的功能区，你首先想到你设计的能很好地运行，能盈利吗。所有的都是集中在生命的目标上。 第二，形象的设计。我们做室内设计，各位可能更多的咱们是室内设计和建筑装饰的设计师，如果功能设计做过以后，形象设计就是塑造一种气派和美丽的外表，有没有用？非常有用。最后还要做发展型的设计，也就是说你做的这套设计生命力有多长，是让人家一两年看不烦，还是说四五年，七八年以后看着都不会烦，都会觉得很美。那么这就要发展设计。我们说到生命设计这个有很多内容，一个是地理，作为室内设计师不太关注地理，实际上这一点，它的酒店在哪儿对你的设计的定位是非常有关系的，非常关键的。环境的评价，是商业环境如何，道路环境如何，周边的景观环境如何，还有周边的安全环境如何等等，还有就是位置，市政条件，交通条件等等这些，实际上也非常重要。比如你的酒店设在城市的正中心，非常繁华的地方，周围非常地拥挤，这个时候要想设计什么样的酒店，是闹中求闹，还是闹中取静，两种都可以，但是你要有一个很清楚的定位。如果它是在稍微偏一点的城市地带，我怕太冷清了，离城市闹市区太远，我就希望它有点特色，就是要把客人吸引过来，这个距离的设计，这个距离的考量实际上又变成了你关注的。 市场的策划也是一样，酒店类型的定位非常重要，我们今天没法儿展开这个题说。大家很多了解的是城市商务酒店，但是城市商务酒店里面又分很多很多种，至少四五十种，如果要细分的话，不同的城市商务酒店又有不同的功能，只能适应它的风格。 城市商务酒店之外还有一些城市酒店，这些城市酒店有中等的，有小一点的，我们国内大家比较熟悉的主要还是四五星的商务 酒店，因为我们国内的需求，或者说改革开放以来的对酒店的认识，就认为这样的大酒店才叫酒店，小一点的不是酒店，或者不是应该建成的那种五星级的酒店，这个概念是我们这个社会多年来形成的。 但是最近几年大家也知道了，我们最早看见的有经济型酒店，后来又听说了设计酒店等等。经济型酒店，精品酒店和设计酒店全部都是城市酒店，它和商务酒店有什么区别呢，区别在什么地方，我们应该搞清楚。不同的背景，我随便地发挥两句，精品酒店比如讲我们不能够让它在偏僻的地方，我们必须要让它在非常繁华和热闹的地方，然后还要给它非常深的文化内涵，还要给它非常长的故事可讲，然后还要把服务要做的非常极致，然后才可能叫精品酒店。但是在繁华地方又不能够临街太近，真的很乱，很热闹不行，还要藏起来。我举个例子，大家做酒店设计可能知道凯悦集团的一个酒店都在闹市里，但是它又要藏起来，这就是隐蔽起来的城市酒店。东京的，北京的，上海的都是一样，都是一个模式出来的。 设计酒店，大家说设计酒店跟精品酒店什么关系？设计酒店最早从欧洲开始，为什么？因为一些老房子，非常旧的房子，很多欧洲人把房子改成酒店，这样投资又不大，又没有电梯，这时候就请非常时尚设计师来包装这个酒店，把它变成有设计风格的产品，然后有人起个名字，这个名字还是媒体起的，叫设计酒店。这个不是以豪华赢得市场，而是以非常强的设计语言来赢得市场。原来几十美元，几十欧元卖的房子，基本上跟经济型酒店差不多，经过时尚设计师一包装一下能卖二百多欧元，但是它的生命力比较短，就是风格太强了，它无法延续那么长时间。设计酒店你说它好不好，有它的好处；但是如果放在商务酒店里那就错了，不能把它误认为是城市商务酒店。当然这个类型还有非常多的。 设计师要懂市场策划，要懂市场定位，在你的工作当中你就会说得清楚，想得明白，而且可以把客户引导到正确的道路上。 独特的风格和主题的选择。这个风格我说叫小心翼翼地选择，不要随便地选，也不要通俗地选，一定小心翼翼地，准确地选，点到为止，千万不要选一个风格再加上一个风格，选风格的时候不能够加法，只能够除法，连减法都不能做。主题的选择要特别注意，更要小心，因为酒店它是一个生活空间，又是一个流动性的生活空间，不同的人到这里进去，出来，如果酒店想吸引回头客的话，这个主题不能太强，这是我个人的观点，除非你的客人永远是变化的客人，像拉斯维加斯一样，全世界来的人，这次到这个酒店，下次到那个酒店，不会老回到这个主题的圈里面。所以你要想赢得回头客你这个主题要见好就收。所以大家看很好的酒店设计，它的主题放在印刷品上，放在少量的艺术品上，点到为止，不是说铺天盖地，这样你自己搞的也很累，当开业的时候效果很好，但是过了这个一年，马上就过去了。 生命设计当中更主要的一个部分，规模分析和功能策划，这个是我们做规划设计和建筑设计的时候必须要考虑的，但是当你作一个小项目，又有建筑，又有室内集合在一起做，那你也应该考虑，就是功能策划实际上是非常重要的，我下面列了这么多内容，时间所限不能展开，就是希望大家在做项目的时候，大家把功能的策划结合我们说的酒店的市场定位，酒店的风格定位结合在一起，认真地详细地去考虑。这个是做规划设计和建筑设计的第一步，我们就做（外语）所有总规划的设计，要确定的内容基本上就是这些内容。这个是一个很重要的过程。 做总规划设计的时候对于城市酒店的概念，大家还是要有一个清晰的认识，对渡假酒店也要有一个清晰的认识，没办法把它剖析的很清楚，因为这个讲义都是我在学校里的，这个是纽约的中央公园的时代广场，中间两个高的就是时代广场的楼，那是纽约的唯一的一个最奢华的，最漂亮体现东方华人风范情节的酒店。就是文华东方酒店，虽然投资人不是中国人，但是他是在香港起家的。它底下的规划和商业的配合都是非常完整的。 这个也是顺便一提我们不能展开，这个是香格里拉的第一家旗舰店，也是第一家奠基的酒店，就是吉隆坡的香格里拉1974年，咱们北京建国饭店用人民币算每七个半月收回建国饭店。82年开业一直到九十年代初，16年收回的时候人民币赚回23个建国饭店，为什么？生命设计非常非常到位。它的生命设计是从规划设计、建筑设计一直到室内设计，到家具设计，包括设备，室内设计师连用多少个员工都设计去了，我们能不能做到这一点，这是非常伟大的作品。当然设计师本人他自己就是合资人，他占49%股份。香格里拉是一个非常值得学习的榜样。这个是非常有名的曼谷的文华东方酒店，这个也是高速回报，生命力代表作顶尖的一个作品，也是世界上多少年来董事会评十大优秀酒店之一的，亚洲最好的都市渡假酒店，它靠着河边，大家有机会去泰国，想办法住一次在里面体验体验，餐厅很多，但是都不大，但是他就说我既是精品，又是豪华，他把这个全部都占了，而且有文化，有无数的故事和历史。 这个大家都知道威尼斯人，这个叫什么设计，就是表演型的设计，把外立面做成舞台布景，我们前些年我们也把拉斯维加斯舞台布景式的设计移到室内来试一试，我们深圳的威尼斯酒店设计那个大堂也是表演了一下，舞台了一下，所有的灯光效果，布景效果，舞台专业叫景店设计，也是表演的一下，可不可以呢？也可以，非常让客人兴奋，客人看到舞台效果会兴奋，就像看戏一样，一兴奋就觉得这个设计好，客人也就会喜欢，这个酒店房价也会卖的高一点。 这个是另外一个手段，这个巴塞罗那的艺术酒店，这个酒店所有的建筑和室内都是白色为主，干干净净，整整齐齐，非常现代，非常简约，前面做了一个雕塑，这两个东西的契合使这个作品一下变成标志性的作品，这个好多年了，这个是巴塞罗那奥运会前就建起来了，但是现在看也不落后。 这是典型的欧洲老酒店，这是德国的。酒店的美学设计我大概过一下。酒店设想这个不用讲了。首先要注意你要是作为一个大酒店或者小酒店，这个酒店的外观一定要让任何人在两公里，三公里让人一眼看到是酒店，不能是住宅或者写字楼，如果这样 这个酒店的美学价值就没了。除非你这个酒店是和写字楼合在一起的，如果完全是好酒店，肯定有回报的，一定是非常安静的，和谐的形象。所以十几年前美国人就跟我讲，你要想当个出名的设计师，你千万别做酒店，你永远出不了名，你就只能是低调一辈子。 风格的策划。有理想风格，时尚风格和务实风格，这三类风格的选择通常像我们年纪稍大一点的有时候会偏向理想风格，比较古典一点，比较的稍微的变一点点又不敢多变，老老实实的，香格里拉的一位董事说，就是香格里拉的风格方向是什么呢？60岁-70岁经商的，成功的华人中的男士喜欢的酒店。你照着这个目标你去选材料，做色彩，做空间基本上就没错儿了，当然这是一种理想，当然也是一种市场策略。 时尚是最有话题的，但是也是很快稍纵即逝的，你的时尚的本事让它过多长时间有用。作为理性的设计师你需要这个，但是你不能全部时尚，全部时尚你就要拿生命做代价去换。 务实的设计就是用好用，便于经营，所有的风格策划都不能以损坏使用和客人的人性需求作为代价，这样就不可能是成功的设计。 室内设计功能艺术与人性的考虑，这是几大的需要综合考虑的内容，考虑的时候要算它的比例关系，要算它的前后关系，算来算去最后决定取舍，我们经常是把功能放在第一位，全部都排够，位置也要够，通道也要够，空间也要够，全摆好了功能以后，考虑点艺术特征。咱们不是说过之前你已经考虑了形象定位，你已经考虑了风格元素了，好考虑点艺术特征。艺术特征放进去，当然这要折腾好多时间，你要来来回回做加减法。艺术的特征考虑完了，最后要从人性化的需求细节上再去想高一点，低一点，软一点，硬一点，台面的转角行不行，一个一个再去洗一遍，把空间所有的角，所有的接口，和人容易触摸到的地方再洗一遍，这个至少要有个十几天的时间，为什么说做设计时间越长越好？因为这些程序都是需要时间来保障的。这个道理都明白，但是做起来不容易，所以大家在设计当中可以努力地，永久地去遵循这个伟大的目标。 照明设计在室内设计说是一个概念，其实每个室内设计是都应该是照明设计师，这是我的观点。因为我也和不少好的照明设计师合作过，我也请他们帮我做过照明设计，后来我发现他主要是对于技术参数方面和灯具功能方面的设计，是他的强项，当然好的照明设计师有好的修养，这是没有问题的，但是室内设计师应该是照明设计的总导演，你必须把这个照明设计的所有的目的要搞清楚，照明是有目的的，每一个灯都有目的，尤其酒店跟地铁不一样，跟商场不一样，地铁跟商场为了照亮，为了安全不能有死角，酒店不是这样，不是为了照亮，酒店是为了照好看，照出情绪，这样一来就必须是目的性照明，每一个灯都有关注对象，清清楚楚，当然也有可能三个灯关注一个对象。当布灯的时候要考虑哪些灯是可用可不用的，就坚决不用。只要任何灯都有了目标，那这个室内设计的照明基本上不会有太大的错，当然光源要选对，就是什么样的光速角要准确。 比如说卫生间设计好坏很大程度上是在比舒适性，不是使单纯地比你做没做采光卫生间，你做没做玻璃能够看得更好，这个不是主要的，这个是大家都有的事。你要看卫生间里所有的细节，台、角、灯光、摆设、墙面，每个水龙头要反反复复地考虑和塑造，因为舒适度在客房里面卫生间最重要的。当然你要把这个概念推到公共区的卫生间那就更了不得。因为公共区卫生间，曾经大家也知道大堂好不好要看卫生间，但是比了一两年后来又不提了，因为业主都不太重视。但是如果谁把酒店的公共区的卫生件设计的好，你看会不会一鸣惊人。我们在欧洲待的时间比较多，它们那里的大堂的卫生间一定会让你惊讶一下。当然了这个都是对于创作上的要求。 其他的舒适性当然就关注的更多了，家具的舒适性，大家不要放弃家具设计，室内设计师同时也必须是家具设计师，这个是非常重要的，尤其椅子，椅子比桌子还重要。我们如果说是每年去参观那个很有名的家具博览会，可以看出他的椅子是非常非常讲究的。当然了这都没有成熟的话题，如果我们搞酒店的家具设计比赛，一定能比出花来，这个是非常非常见工夫的一个事情，比的就是美感和舒适度，功能和美学上的价值。这个话题还有很多。 我们还有一个品质与价值的定位。我们国家从1986年到87年研究星级饭店标准，在设定这个标准的时候，当时国家旅游局考虑两个方面，一个是美国的标准，一个不是欧洲的标准。美国的标准没有，欧洲的标准非常灵活，非常人性化。后来一看干脆还是找全的来做饭店星级标准，就把美国的标准基本上搬过来，稍微加了一点中国的情况而已，之后又做了三次调整，到现在差不多第四版了。我正好是从87年开始设计星级酒店的标志，后来一直跟着国家旅游局一直在做这个饭店方面的研究和设计。所以这么长时间以来，我就感到我们的国家的星级标准实际上是一个功能和设备，和硬件的标准。当然现在增加的服务的要求的标准内容也多了，但它还是虚的，还是原则性的标准，并没有非常细化。但是作为设计师来说，我们在跟业主的时候，我们不一定非要讲你必须满足什么星级标准，不一定非要讲这些，你的心目中的品质还是能不能够带给业主真正的酒店生命力，这是第一个，能不能给业主正确的设计性，能不能给这个酒店塑造魅力，塑造一种非常能够诱惑市场的魅力，能不能给它一种精神上的和物质上的都能给。这个我觉得作为酒店最重要的一个内容。 所谓价值的定位，这个说起来就是说它值多少钱。一个酒店没设计或者设计的不太好，和一个设计的非常好的酒店，在市场上进行资产评估的时候价格是完全不一样的，它还有它的一定的资产价值。过了两年以后，运营了两年以后它的资产价值还可以上升，有好的专家团队来运营，这个酒店价值还能上升。所以在国外很多酒店的设计师后来慢慢都变成了酒店的股东，因为他设计了以后太喜欢了，喜欢了就研究，然后又去做第二回，第三回，慢慢就了解了这个酒店，开始就变成酒店的股东，这样的例子也是挺多，越来越变成专家了。 这个酒店大家去新加坡的时候可以特别去关注一下，这个叫新加坡的帝室卡尔顿酒店，无论是建筑设计还是室内设计都是一个双成功产品，就是生命力极强，美学价值极高，我是对它多少年来是非常羡慕的一个作品，它的服务也是非常地道，500多间客房全部都是套房，而且是没有前台的一个酒店，百分之百都是预定。管理上的细节和设计上的细节都非常多。每一个设计都是为了盈利而设计。我举个例子，比如说它没有前台，但是你走的时候可以对对帐，但是对帐的那个地方，后面是一个竹林，前面是小的大堂吧，就完全放在那里了。它的这个设计，那个入住接待没有，因为全部在客房确定，所以它的设计是一个非常好的室内的小景观设计，然后它完成了酒店非常重要的经营功能。 【主持人】我们非常感谢王奕先生精彩的半个多小时的演讲，大家也都非常认真地在倾听。相信我们经过这样一次认真的倾听，来同时感悟我们所做的专业设计会更进一步。345我也了解一些，确实对于国内的一些酒店设计来说它的项目占的比重已经是非常大了，其实国内的一些酒店我们也都知道，国外一些比较大的酒店业都在进驻中国，他们在做酒店的同时，我们也能吸收国际上的一些设计的元素，还有就是设计酒店的一些高端设计所需要进行的对生命的呵护以及对心灵的滋养，就是刚才王奕先生讲的，就是生命与美学的关系。 刚才王奕在演讲上也提到了灯光设计，其实我们每个人都很清楚，灯光设计对一个室内设计、建筑设计有多么重要的作用。所以下面欢迎国内著名灯光师王彦智做主题演讲。
专题演讲：香港大观设计公司总经理 王彦智 演讲主题：灯光设计的商业价值 【王彦智】感谢中消协办这个活动，并且邀请我来参加。 刚才王奕先生开了个头，我可以接着往下说。今天非常高兴跟大家报告一下我这几年来的经验。我想先跟各位介绍一下我们公司，我们公司是专门做灯光设计的。 白天太阳很大，当太阳下来的时候我们每个房间肯定要开灯的，灯光设计在酒店必须要做到几点，就是提供舒适的照明环境，营造气氛的能力，加强空间感与立体感，还有就是艺术的体现。 这个是我们在天津皇冠假日酒店灯光的设计方案。我曾经在广东问过老百姓，我说如果把广东餐厅的气氛做的跟日餐厅一样，他们说他们会坐不下去，也就是说在每个空间我们所营造的手段是根据我们的行为需要等来做的。 什么叫好的灯光？我们一般都会以两种方式去看它，一个就是心理反应，另一个就是生理反应。空间照明的质量评价，是通过人的视觉感知，使用者产生的生理感受与心理效应来衡量的。还有环境照顾，它包括平均照度、垂直面照度、水平面照度。 在有就是所谓光源的效果，其实白天足够亮的，晚上我们需要另外一种视觉的效果，就是明与暗的搭配，比如说白天我们看到建筑物的时候有光源的搭配，在晚上的时候这个光源的搭配是必要的，这个有一种深层次的视觉感觉在。 我们现在拿餐厅来说，因为光线的亮度跟它的色温，它会直接反映到我们被照物的色彩，如果你用到适合的色温照在我们菜色上面，它会让彩变得漂亮，鲜艳，我们不说是过秀色可餐嘛。如果不适合的设计，你会让我们的食物变得不好吃，甚至变得你吃不下去，这样的话这个餐厅的生意会越来越不好。 像比如说百货公司，它的灯光设计也非常非常重要，衣服其实就像女孩子的脸，就是化妆，你用合适的色温和亮度照你的脸，会让你的肤色很鲜艳或者是很滋润，这一切都是能够用光来弥补的。衣服也是一样的，这样就会创造出消费者的购买欲望。 我们拿这个案例说一下，就是光线能够影响到我们心理上的状态，这个是我们曾经做过的一个项目，就是一费尔蒙酒店的SPA馆，这个灯光可以营造出大自然季节变化的感觉。控光和布光很重要。下面这张图给大家看一下，就可以看到相同的空间不同的照明方式会起到不同的效果。 除此之外，在灯光控制，在酒店是非常非常重要，因为什么？白天虽然有阳光进到我们房间，但是我们可能很多人不太要用的，大家知道有些区域是阳光照不到的。正如我刚刚所说的当黄昏的时候，外面阳光暗下来的时候，到晚上我们酒店也需要调光控制的，照明它能够在一个空间营造出不同的灯光效果，就是说可以营造出不同的气氛出来。 最后我跟各位谈一下 装饰照明在室内空间的作用。这张图的设计者其实就在现场。他把要求跟希望跟效果要求出来，就让灯光设计师去完善最终的实现的目标。这个装饰性照明有时候就是让我们观看而已，不是照明使用的，有时候我们说装饰灯太过于亮了，我觉得这些都是必须要控制的。除此之外，就是说有些设计师他能够结合室内设计把一些像壁灯结合在一起。装饰照明在光线里面不能过于滥用，要适当地用，因为人的视觉会疲劳的，你让他过渡吸收太多刺激的东西，这样就会很疲劳。 这个是酒店的客房的平面布置图。前面跟各位说了，因为这间客房是需要旅客进来这个房间的时候，他可以自己调光，调出自己所需要的照明场景，这个也是一种节能的措施。 灯光它们是虚，它是理性的设计，它必须要满足我们空间的需求，设计师必须知道我们开始用什么样的方式去实施，其实灯光师是非常非常严谨的。 我觉得灯光是空间灯光设计应该有一些原则： 灯光应给予使用者方向感，并能得以界定清楚所处空间的位置。 灯光应是室内和建筑不可分割的一大部分，既是开始时就包含在规划方案里，而不是最后再加进去的。 灯光应是支持建筑设计和室内设计的设计意图，而不是使其游离出来。 灯光应在一个空间里营造出一种适合的气氛或状态，能够满足使用者的需求和使用。 谢谢。 【主持人】感谢王先生的精彩演讲。其实我国的灯光设计和发达国家相比滞后很多的，现在从港台那边吸收国际上的一些对于灯光应用的元素已经在逐渐地在国内在应用。其实我们也想听一下就是对于室内设计这方面灯光是很重要，同时我们对城市，包括展品一些油画，我记得在双子大厦里面，那个里面的设计就充分应用了欧洲的油画来展现它室内设计的一个非常独特的特点和元素，还有它的奢华的风格。那么在我国有非常悠久的中国画的历史，这样的中国画在现代设计当中有怎么样的一个元素的应用？接下来我们就有请北京物华天宝艺术博物馆董事长给大家讲解一下。
物华天宝博物馆董事长魏万顺 【魏万顺】尊敬的各位领导，各位来宾，各位朋友，最具商业价值设计的设计师们下午好。我代表物华艺术馆，代表三元桥艺术商圈的经营者们对各位的光临表示热烈地欢迎。我们是物华天宝艺术馆的，我们就是多年来我们从事艺术复制，尤其是对中国字画做的三大博物馆的作品，和有关经过合作做古字画的复制，大家可以看到这两幅作品，这幅作品大家知道是宋徽宗的，他是咱们宋代的一个皇帝，皇帝做的不好，电脑艺术作品做的非常好。这个是了解了他的当时宫廷生活的一个真实的写照。这幅作品是一幅唐代的作品，应该是非常的写意，非常印象的。 最后祝愿中国最具商业价值的高峰论坛和颁奖活动取得圆满成功。谢谢大家。 【主持人】谢谢魏总对于我们这次活动提供的大力的支持。接下来我们给大家介绍一位嘉宾，他是中央美术学院的外籍专家，同时他是我们北京天安门导向系统的主创人员，同时在今年的奥运会中国队的花样游泳比赛都是出自这位外籍艺术家之手，他就是我们中央美院设计学员的穆拉德先生。请他给我们做主题演讲。 目前我们片子上播放的穆拉德在中国十二年，汉语说的比我们普通的在话语上还要标准。他获得了山东大学的博士。他取得了三项的研究生的硕士的学历，还有两项国内高校的博士的学历。 穆拉德先生在国内做一些文化，教学方面的非常国际的联谊的工作，像跟许多国家的大使馆，与中国文化的对接，他都做了非常积极的贡献，同时他也设计到文化传媒以及新文学，室内设计，平面设计等等，是非常博学的国外的专家。我们现在播放的就是国内和国外的媒体对他的采访，大家可以先简单地看一下。
中央美院设计学院外籍专家穆拉德博士 演讲主题：艺术发现与传达 【穆拉德】大家下午好。小时候妈妈问我长大了想做什么呢？我回答，我想当村长。我认为村长官大，还管很多人，从那天说起，就是我对我生活有一种目标，我认为每个人他都有目标，有些人想当科学家，有些人比如说其他的专家，但是我向社会做一个社会工作者。但是社会工作者怎么表现我自己呢？最开始的时候我爸爸作为一个军官让我去上军校，觉得管理特别严格。 后来我妈妈她认为服装设计师，我觉得她这个行业还稍微好一些，然后就选择这个艺术的道路。实际上读大学一年级的时候我读的是外科，准备当医生的。后来怎么学学不进去，转化成另外一个环节，就是当艺术专家，那么艺术这条道路走到今天。 我的中文名字叫大地，因为我比大山稍微大一点点，因为他只是会说，我们不仅会说，还会做。其实前面讲的都是我从小怎么走到今天，当然了刚才主持人也介绍了，我97年香港回归的那一年我来到中国中央美术学院，在孟加拉国我学的宫廷画，是纯艺术，来中央美院是想学中国国画。我的导师他对中国有一种很好的感想，就是他自己想来中国学国画，但是他年龄大，要学中文还要学中国画，后来我老师就放弃了，所以他说我年龄小一些，让我先过去，所以我为了能给他一个回报，抱着梦来到中国。 来到中国大概是97年冬天，那时候我汉语一句都不会说，除了“你好”，“谢谢”，中间都是空白。到了北京的天安门广场， 那时候还接待一些客人，就是到二楼，我也是到二楼领了一个证书参观了天安门广场。拿到这个证书我把证书拿到我自己手里以后，站在广场的毛主席站的那个位置上，我自己给自己发了个誓，我作为外国艺术家，作为一个学者，作为一个文化的桥梁，我在中国的天安门广场我留下我个人的位置。从那天开始我讲给我的很多朋友，有的人说你开玩笑，怎么可能轮到你呢，天安门广场也不是为我们中国设计师，包括很多设计师作品还没有拿过来，怎么能轮到你。我说我只想要一个小小的位置，像砖头这么细小的位置也行，我只是一个小材。 今天我的时间比较紧张，主持人前两天告诉我，你站台只能站半个小时，我说最后给我三个小时就像看一部电影一样，我把我的故事从头到尾都能讲完。今天我也不想时间占用的太多，短短的时间把我的这些成绩给大家做一些分享。 我今天讲的主题叫“艺术发现与传达”。艺术是一种观察。我听说从空气里，从水里，从土里三种这种成分组合在一起，长了一个细胞型的细菌，那个细菌为了生存，长了神经系统，神经系统作为补充它的营养，长了眼睛，长了嘴，长了其他的感官，等于是不管什么生命，它通过它的神经系统，周围吸收一些营养，吸收一些信息。我们作为艺术家我们首先学会怎么观察，怎么吸收周围的信息。其实我相信这么一点，这属于哲学的一个话题，空气里有氧气，我认为空气里也有信息，就看我们怎么观察了。如果我们接受器就是大脑观察菩萨像穆罕默德，像毛主席等等领袖，像他们这样的一种眼光，这样的一种条件，我估计每个人可以做在这方面很大的成就。 像我们中央美术学院一个口号，就是设计为人民服务。今天这个论坛的主题就是设计的商业的价值等等话题我们都可以交流。 很多设计师，艺术家，像达芬奇他的画如果没人看的话，都堆在家里，没有办过展览，没人把他的画买下来的话，我估计他的画也就是垃圾品。每个人的作品拿出来，交接第二个人，第三个人，第二个人，第三个人把它传递成金字塔型的时候，才有它的价值。如果你一辈子画来画去，没有人买，这就是没有社会认可，最后那个艺术家死掉了，也不知道一辈子画的东西有什么样的回报。 我们最近在开发一个新的软件，这个软件的名字叫第三脑，为什么第三脑呢？设计师与客户，然后两者之间会产生一些交流，过后会出现一些想法，这是第三脑。如果我们做成的话，也许像PS等其他的软件一样，是客户与设计师的交流记录下来，最终通过科技来解决一些问题。当然科技不会画画，画还是要通过手，通过眼睛，通过大脑来完成。就像一个设计师说的，设计是大脑，眼睛和手的平衡的运用。 我们看看天安门广场铺设视觉系统的工程。我今天的主题是04年的一个主题，直接拿出来给大家看一下。我带了一个人去天安门，他们对我有一些怀疑，然后给了我两个星期的时间，我画了不同的草图，然后过了两个星期我再过去，他看到我的热情，看到我的这种态度，觉得不仅是天安门广场整个都改变了。今天大家简单看一下，看完了有什么不成熟的地方可以提些意见。 那时候也是大概在五年以前的事情，那时候奥运，包括上海的世博会，这些都是遥远的事情了，但是对我们来说那时候为天安门也做一些国际化的分析，因为我是一个旁观者，中国的设计师当然了不愿意接受国外的一些文化，也吸收外来的一些信息，但是我的建议是，外国的信息好的，坏的多有。我们作为设计师外来的文化吸收可以，但是对好与坏得有判断力。
当时我们成为城市规划局做CBD规划小组的参与者，中国当时的CBD规划这么豪华，像按照海外的一些城市名称来说，中国北京比较潮流的大城市。我们这个地方这么好的环境，这么多的楼，这么多的功能，性能，但是天安门广场保留了这些城市家具，把这些城市家具摆设的造型，位置，每个环节觉得不是能代表中国对能代表的环境的一个空间，留下这么一些比较不能留下的东西。当然我拍了大概五千多张照片，也花了七个月时间带了十四个设计师团队，然后就分析中国的心脏——天安门，怎么做一些比较合理的安排。我们对它定位，这是分析图的定位选择，因为周围有很多的建筑，有很大的环境，然后人的行为，这中间的关系等于是和谐的关系。 中国四合院我觉得这些设计师很伟大，他设计四合院的时候里面的整个的空间的布局包括人的行为，包括一种光线给了很合理的安排，所以我觉得古时候的设计师懂得去安排整个空间的布局。但是现在的设计师很难再强调，就像前面的专家说的。 当时我们做天安门广场的城市家具，毕竟天安门是一个大门，门的文化来做一些分析，我们小组的很多设计师是中国人，他们提意见什么国外灯光液晶屏幕的，各种各样的导向牌，我说那些不是我们要采用的一些手段，我们采用的手段是中国最元素的，就是最原来的，最原始的东西，把它弄得时尚，很现代，很有说服力的方式来。 这就是我们系统的一个建设。首先观察有什么问题，如果像大夫把问题还没有查明白，想去动手术，这是不行的。我认为作为设计师首先先做调查，先把问题找出来，我们把整个广场它的定位定在那些导向的大的里面，考虑到交通等方面来布置它的整个规划。 我首先画图的时候都给这些建筑做一些符号，我觉得天安门是中国的一个大品牌，给它做一些品牌形象，然后把整个交通和其他的信息系统的，包括环保系统的，每个系统做一些系统的分析和路标的标图，然后这些城市家具的这些作品，这些都是作为设计行业的人很清楚。我说我能为天安门，为奥运这个大的设计环节做贡献的话，也许将来的路，就是作为一个村长还能有一点底气 当时天安门管委会给了一个规定，天安门不能随便挖，那怎么办呢？比如说一些导向杆要立在一个地方，它不能拉线等等，很多问题不能，我们设计师就想了一些办法。这些示范，比如说正常人从这边过道里面下去的时候，他的信息在这儿，透过他的眼睛吸收信息的时候，信息他怎么能记住，比如说从这里进来走到这个位置上，他会不会忘掉，会不会像有一些行者，我发现有一次意大利的一个人，他下去天安门的地下通道里，一上来他抓着自己的头发说不是这里，然后又下去，再上来说也不是这里。他不知道哪个信号，哪个信息来指引他。所以作为空间的策划者是不是应该考虑行者的行为。 我看中国的很多公共空间里，特别是像火车站，汽车站，包括很文明的环境里也有这样的现象，就是一个人躺在座位上占五个人的位置，为了避免这些人，我们设计这样的方案，让你躺，那你就迷失了。包括垃圾筒，很多人穿着时装领带，手里拿着垃圾瓶，他自己很有文明的形象，但是做的事情你没法儿说，所以为了这些人我们得通过一些策略，通过一些策划来解决，他靠近你的垃圾筒，垃圾筒自动就打开门，让他扔进去，叫感应垃圾筒。 这个是感应的牌，站在那个牌前面就启动了，你手指一放它就会告诉你哪个路线该怎么走，还有其他的问题怎么解决。这个是一个不合理的设计，大家中国的四十多家公司竞标，包括澳门的，香港的，很多很多的设计师都提供方案，当然这里面的一些方案是跟天安门广场里建筑跟城市家具不贴，为了这个问题上我们就看，我们参照了一些别人的方案是什么样子，这个话题我就说到什么是感应垃圾筒？就是这个垃圾筒，就像水的开关器，你一靠近，你上厕所如果不按什么东西，它自己就冲厕所了。同样的，垃圾筒以可以这样。像一些城市雕塑也是，很多设计师为了雕塑而雕塑，只是艺术家创造，没有价值的，但是我认为这个雕塑上也可以做一些文章，比如说写一些符号写一些信息及包括文字上的转化为图片信息，因为有时候文字信息有的人看不懂，比如说你给我写一篇法语的信息，打死我我也读不了。所以这个时候是图形信息的话，不管什么文化的人，什么背景的人，不管他是一个农民，从来没有读过书，或者不认识字也能看得懂。 这是特别古典的一些城市家具。如果在古典的里面放一些时尚但是有一些古典的含量那就Ok了。这是我们参照了一些信息的信息库，像交通信息，国内的，国外的包括网上的，包括这种太阳能的性能，包括有一些不合理的东西，不合理的图形，我们都做了一些分析，一次一次地去提案，最后开始我们的方案，我们用了一些二十年采用的第一代和第五代产品。通过七个月的努力，在我发誓的时候最初说的，说穆拉德发誓在天安门广场立一个砖头。结果立上了。这个也算一个成绩吧。第二代，第三代等这些垃圾筒，这些座椅也正在一步一步在完善，因为那时候赶上奥运，他们说我们先把初步的问题解决，我们这些牌子立起来以后，他们当时作为奖励给了我53万元的设计费，但是我还是说了那句话，想做一个村长。我跟天安门管委会说了一句话，我拿了政府的奖学金来中国留学，我做了我该做的事情，所以这53万块钱不能要。后来获得了城市发展研究中心的研究员的荣誉。 我的讲座主题里面有其他的东西，但是今天时间比较紧，一会儿我们大家再聚一聚，有多话要说的。谢谢。 【主持人】感谢穆拉德演讲。接下来我们有请中建三局副总经理张静先生做设计的商业价值的主题演讲。
主题演讲：中建三局副总经理张静 【张先生】各位下午好。刚才前面几位，包括两个王总，还有一个孟加拉的朋友，非常精彩的演讲，受益匪浅。其实说到这个设计创造价值这个题目，不用我说，这是沉重的话题，我为什么这么说？我认为设计师能创造价值，本身就是沉重的过程。所以说我接到这个课题以后确实想了很多，加上时间也很紧，我就把当初大概是在今年年初的时候我在中央美院和一些研究生，和本科生一起有一个讲座的题目把它拿出来，我觉得很适合我们今天的主题，设计创造价值实际上就是一个设计师蜕变的过程。我今天的题目就是蜕变与设计师。 作为一个设计师来讲，价值本身就是成就设计，因为设计就是有创造价值的过程。可是这个过程以我自身的经历，第一个时期，我在小时候我有很多梦想，我小时候的梦想很大，我们每一个人都有这样的梦想，就是当我过年的时候，我兜里面有丰富的零花钱，能让我随心所欲地花。也就是说我们那时候看到的东西是属于蒙昧状态的，我把以中国的山水作为五大时期的主题，第一个时期就是蒙昧时期，看山既是山，看水既是水。我们看到的所有的东西见到的都是非常美好的，我们每个人都是神圣的。那么我们的求知欲和积累学习的这样的一个欲望无疑都会造成我们一个膨胀的心理。我认为作为设计师来讲，我仅仅是以设计师的这种感情，我隐隐约约为刚才那位孟加拉国的朋友自豪，因为他对中国做的事情没有收钱。 我们国内的设计师有一个最大最大的特点，就是都为自由职业者，自由心太强了。很多企业里的设计师流动性最大。但是我们现在在趋于平衡，为什么？因为我们的企业帮设计师在实现他的价值，我指的价值是全方位的价值，而不是仅仅是经济上的价值。刚才前面专家提到，我们很多设计师很有成就，很有想法，有很多好的作品，可是我们没有去做很多的宣传，像刚才提到的达芬奇，如果他不对自己的作品进行宣传，那我相信他的的确确不会被人认可。这样的宣传实际对于每个设计师来讲都是他的价值的体现。那么这个价值的体现无疑肯定了这样的一个阶段，这样的一个阶段主要是来源于我们最初的原始积累。 我记得我们在上中学的时候都学到过政治经济学，里面有一句很经典的话，就是先有经济基础，才有上层建筑。本身作为设计，我们作为整个的装饰行业，本身就是一种上层建筑的一种体现，这是我个人的观点，因为当你有了钱，你有了足够的财力，你才可以把自己生活环境变得更美好。当然作为一个设计师，作为原始阶段，设计师自身没有生存的能力，还没有真正让自己去动脑子，实现自己思想的过程，我想他只能做匠人，因为这是他最好的敛财的手段。 第三个时期，我们有了一定的原始积累，有了一定的经济基础，显而易见一定会走到感性时期。就是看山还是山，看水还是水，我们幡然醒悟。设计师和画家是完全不同的职业，也是完全不同的思维方式，画家是很有个性的，他的作品不需要别人去读懂他，他只是把自己的情感抒发出来。设计师不是，不仅仅要情感抒发出来，你是为客户服务。我经常说一句话，你的想法再好，如果你的业主，你的客户没有接受你的想法，你的想法是不好的。 当我们发展到一定程度，在我们的所有的设计阶段会遭受很多的打击，因为自己的想法去说服我们的客户，永远不可能产生共鸣，我们在用我们的思想在教导别人，在这个同时也意味着在别人教导，这是我所任务的，这个无疑会走到另外一个时期，就是第四个时期，无奈时期，看山不见山，看水不见水。我们想做的事情永远做不到，我们永远在抱怨。因为每一个设计师在做设计的过程中，自始自终永远有看不到，想不到的问题，很多业主会拿出很多条条框框，他会要求我们设计师如何如何去做，你按照我这样的思路去做，按照我这样的想法去搞，在这种情况下，我们的设计师如何去做。这是一种情况。 作为企业，企业是要靠利益最大化，我们要增加我们的业务量，增加我们的很多业绩，我们要接受大量的任务，高密度的任务，我相信在全世界只有中国的设计师，我认为他最牛。比较巧的是我昨天半夜我从海南飞回北京，今天上午我和美国的阿尔斯背建筑公司在谈合作的问题，我们谈到了中国设计师劳动强度的问题，作为很多国外的设计师一个案子，一个酒店的设计他要花一年，甚至是几年才搞一个。而我们，我给他看了我现在正在做得一个五星级的酒店的，我做这个的周期你们想都想不到，一共是75天我就把它做完了，你能想象吗？我认为作为设计师来讲时间绝对是我们价值的首要条件。所以说有时候在无奈时期我们的设计师经常是在背离这个，这样你只能东拼西凑。 我个人的观点，传统有时候意味着过去，过去是什么，我认为是落后。我们眼睛要看到是未来，我们眼睛看到的不仅仅是现在，要看到未来。传统的东西有没有好的？一定有，有它的精神所在，有它的精髓。我们是把它仅仅作为一种符号，作为一种元素拿过来贴到我们的设计里面去。是这样做吗？我相信不是这样的，这是我大学时候的论文。在我们中国传统的建筑里面有很多的形象是有功能的，是有意义的，这个是需要我们去学习的。我在去年的时候，也是一个大奖赛上我去做评委，我就看到一个设计师，他曾经拿出一个作品，他老说中国传统的东西。我们评委看到很惊讶，他做的是一个非常豪华的公寓的设计，结果他用了很多元素符号，就是中国林木的符号。因为他没有学习，只是把这些作为符号化拿过来，感觉这个作品很奇怪。我所遇到的很多作品里屡见不鲜，经常会遇到这种情况。 昨天我回来，半夜的时候在飞机上，我在和我的一个同学聊天，他现在正在主持一个号称亚洲单体最大的一个国际会展中心的设计。在这个设计里面有很多的设计，我发现一个毛病，就是我们现在的设计师，我们认为还是在这种无奈时期的临近清醒的阶段，永远是在做表面的文章，永远在做画家的事情，他可能已经开始理解了，但是他还是在做表面的。很有意思的，就是我说的不客气的一点，就是我们现在所在的这个环境里，我不认为这是一种设计，这个只是商家的一种想法。在这里我希望如果有哪一位朋友跟我的观点不同，你可以随时打断我，没问题。 作为一个设计方案来讲，刚才王奕老师也替天行道，我们做酒店的时候要有一个主题。那么主题是给哪些人的主题？我相信一定不是给老板的主题。去年我在天津做了一个项目，这个在施工的过程中，施工人员为了讨好老板，确切地说讨好老板娘，他擅自把我设计里面的材料全部改了。我当时把老板和老板娘都叫过来的，当然是很客气的。我跟他讲这个道理，我说我首先要问他两个问题，第一，你为什么要改这些材料？老板娘回答我，她说这个材料便宜，我们同样能达到这样的效果。所以我觉得它挺好看，所以我把它改掉了。第二个问题，我问他在这个项目里谁是设计师？他手下的员工说你是设计师。但是老板说话是算数的。我说错了如果老板说话算数，没必要请我做设计。我说我现在要求你把这些全部拆掉，我说因为我是设计师，我是在为你的项目负责，而不是为你本人负责。你的目的不是你自己去使用，你是要销售，你是要创造价值，如果因为你个人喜好影响了市场的规律，破坏了市场规律，我认为我有以为去告诉对方，所以我认为这是我们设计师应该引导我们业主往好的方面发展的一种情况。 作为设计行业，每一个设计师都在不同的团队里面，也在不同的公司里面做事，难免会有竞争，在这里我觉得我应该提到这一点，我也遇到过类似的情况，当为一个项目去做投标的时候，我们竞相压价。我遇到一个比较经典的例子，就是某一年我在某个城市做这个标志性的建筑，当时我是代表中央工艺美术学院去投这个标，然后我有一个同学他们是分别代表了国内一流的企业，我们在投标现场碰到了，这个业主是一个私营老板，而且很有头脑的一个老板，我们碰到之后，显然最后只是一家，我们都是国内最强的设计团队，那么我们怎么办？最终的结果是鱼死网破，彼此之间一定要损失掉大部分，只能存在一部分，我们四个好朋友最后谈，无论怎么样我们要大家合作，我们在底下已经看到了这个的影响力，因为这是这个城市的标志性建筑物，最后我们联合做得这个项目。他看到我们四家国内最高的，最知名的企业到达以后，当时投标的一共48家企业，他毅然决然终止了投标，委托我们四家做这个项目，刚好跟我们的想法合到一起了。我认为作为行业协会，设计委员会为什么要搞今天的论坛，而且不仅仅是今天的论坛，在以往的论坛，包括以后的论坛我相信我们有一个目标，就是希望我们设计界形成我们的团队。 我亲身经历的，在我们中国进行的三大世纪工程，这个我都经历了，但是非常遗憾的是没有一个是我们中国设计师做的，中国就是世界上那些境外设计师的，建筑师的试验场，上海的环球贸易有限公司，北京的中央电视台，前几天我们刚刚得到的消息，广东的西塔，三大工程没有一项是中国设计师做的，很悲哀。我们要做的是什么呢？是配合人家。真的很悲哀，为什么？难道我们中国设计师就没有好的作品吗，我相信有，而且不次于他们。那么为什么我们没有真正去崭露头角？我认为我们现在还是一盘散沙，设计师与设计师之间，团队与团队之间还处于原始状态。当然了那是一个很深奥的问题了。那么这种深奥的问题我觉得还有以后的大量时间探讨。我要说的设计需要专业化，不仅专业化还要专门化。 这次我做国际彩霞会展中心的时候，一个设计师对我说了一句话，我当时暴跳如雷，我说你做设计的时候有没有考虑到光学方面的问题，空气动力学方面的问题，一个室内设计师你要懂很多的东西，因为在这个空间里面与这些专业是分不开的，你不一定很专业，但是你要了解，这是我们设计师必须要做到的。 刚才我提到了设计是一个不断探求和不断认知的一个过程。既然是提到了不断探求，不断认知，这里面就有一个非常非常重要的，就是设计师的职业，什么叫做职业设计师？刚才我们提到的我们蜕变自己去学习，去吸收大量的信息，去抛弃掉自己很多很多的糟粕，继承我们很多优秀的一些传统，包括老祖宗给我们留下的东西。 设计师一定要对自己的专业冲动，也就是说你要对生活有情趣，我经常在我的公司里说，你走到这个空间，你所要做设计的空间，你首先第一点在这个空间里面要和这个建筑物一定要有共鸣，你走到空间里已经感受到它所给你带来的商业价值是什么，你所要走的方向是什么，这个就是靠我们平时的积累和情趣来决定你共鸣程度。 所以说设计师不仅仅是在日常的文化积淀和情绪上需要靠日积月累，还有一个很重要的一点，设计师你的根本的问题不是要解决形象的问题，设计本身第一位要解决的是功能需求，功能永远是第一位的，功能、视觉、听觉、触觉、生理、心理各个方面都需要设计师去研究的，去探讨的。视觉来源于什么？来源于形象，你所拿来的所有的形象给人带来的永远是心理上的变化，你的心理变化跟他一定有共同之处，也有不同之处。所以作为设计来讲它不仅仅是满足于视觉形象的一个过程，它是一个从生理到心理的一个贯穿的过程。所以我经常说，就是我在这个行业里的一个设计思想，我走到这个环境我都会贯穿我这个思想满世界去宣扬，设计师不等于家，设计师不等于画家，设计师等于你加我，你加我的概念就是合作，不仅仅要和业主合作，设计师与设计师之间要有合作，行业与行业之间也要合作，所以你加我才是一个设计师。你要想成为设计师就要了解你是否具备执业的资格。 我记得有一次，有一个二十几岁的女孩子上来介绍自己我是我是资深设计师，公司的设计总监，什么叫资深设计师？我跟我们的会长几次探讨这个问题，我们设计师的资格，你是否真的具备这样一个执业，资格，你够不够这样的水平？设计师要想成为设计师，我觉得一定要具备三个方面，首先，你一定具备策划设计的能力。可能大量的设计师有很多的设计能力，但是有觉得很多不具备策划能力，设计师首先具备策划。不但要利用美学原理对建筑表面进行设计，而且还要凭借对建筑相关行业的熟知程度，对结构，暖通，电器，安防等专业进行定制化设计。第二，要有统筹兼顾的能力。因为任何一个设计师你在整个的项目之中，你不仅仅要根据投资方的意见调整，还要根据施工现场进行调整。第三，你要有一个驾驭和控制项目的能力。很多的设计师实际上他可以画出很多的图来，他可以现场去解决一些问题，但是如果把各个专业交叉放在一起解决问题的话，他可能会一片茫然，很多地方会衔接不上，所以说作为设计师对于一个项目的控制能力是成为职业设计师的第三个首要条件。这个能力决不是靠三天两早的就能实现的，它需要一个积累的过程，这个积累也不是短时间的。 所以我们经常在讲二十多岁的人设计师还不能称之为设计师，我为什么这么讲？我记得春节前对我做过这个话题，就是如何成为一个设计师？他说他对我评价很高，说我资深如何如何。我说我告诉你，我现在刚刚成为一个设计师，为什么？我经过这么多年的积淀，经过这么多年的失败，有了很多的经验，这些经验我能够把它拿出来和我的团队去共享，能够去控制和驾驭这个项目，我认为我仅仅刚刚成为一个设计师。所以说设计师不是这么容易就被别人叫的，设计师本身你肩负着不仅仅是这个光环，我认为更重要的也是作为最重要的，他兼顾的是责任，设计是终身制的，责任是终身制的。当然了作为一个职业设计师在这里面不用讲，各位设计师也都深有体会，一定在享受着快乐，所以我们经常在低下笑谈，设计真不是人干的行业，大家我们真抛弃不了它，因为我们还热爱着它。 我想把我对设计的一个感言跟大家分享一下：完美的设计犹如一出引人入胜的舞台剧，融入作者、制作、演员及全体工作人员的心血，并由此激发了观众发自内心的感悟，其中的内涵与外溢，无异于言传，却乐在其中。 谢谢。 【主持人】刚才我听张竞演讲的时候，我自己也有一些心理的感受，我采访过很多设计师，他们在年轻的时候都是这样说，当我走向社会，是因为我最初喜欢艺术的，我喜欢画画，我喜欢摄影，因为设计师和艺术是一个相关的行业，我走到这条路上顺其自然喜欢，但是当走到更高进程的时候，业主要求你真正达到他的生活需求的时候，你就感觉设计其实不止是喜欢简单，你要达到他们的要求，可能设计就会大家一个非常非常痛苦的阶段，这就是张老师为什么很多人还不能成为一个设计师，当你走过这个积累的时候，你就会有很多文化的沉淀，你会得到很多业主的支持和他对生活的一个表达都吸收了，之后你会进入一个自然创作的非常兴奋的一个状态，也就是张竞老师说，你能够成为一个真正设计师的时候。我知道张竞老师现在有很多非常好的作品，那是因为他达到了他所进行的一个目标，一个要求，成为了一个真正的设计师。当成为一个真正设计师的时候，作品才能与大家分享。感谢张竞老师，感谢今天所有嘉宾精彩演讲。 接下来有半个小时的茶歇时间。之后再进行最具商业价值设计50强作品颁奖晚宴。
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