时评：搞创新？我们得向邬达克学两手！

国际饭店、大光明电影院、武康大楼……今日上海100多栋单体建筑，都出自同一位建筑设计师之手——邬达克，其中一半以上已被列为历史保护建筑 搞创新？我们得向邬达克学两手。

2013年1月8日，是匈牙利籍建筑设计师拉斯洛·邬达克诞辰120周年纪念日。结合当日同济大学出版社新出版的《上海邬达克建筑地图》一书，沪上建筑学领域的多位专家以“邬达克与城市建筑遗产的历史、现在和未来”为主题开展学术研讨。研讨间，几位专家的几句闲话，无意中呈现了这位著名外国建筑设计师不为人知的另一面：他把欧美最时髦的建筑样式、以最快的速度带到上海，用现在的话来说，几乎是一位“山寨”高手，擅长“剥样”。但实际上，创新的因子和元素无处不在他的作品中闪现……

国际饭店是邬达克最为知名的一件设计作品。后来有资料表明，这座饭店的原型在美国，美国有幢大楼从外型上看几乎和国际饭店一模一样。中科院院士、同济大学建筑与城市规划学院教授郑时龄这样评价邬达克：他的很多设计一眼看上去，难说有创新之处。很多他设计的作品，在国外都有原形。但邬达克的能耐在于，他能让这些从欧美“引进”的新建筑极好地“融”入上海这方水土。

从金茂大厦、到环球金融中心，再到正在建设中的上海中心，上海的“高度”不断地被刷新。

但说起高楼，人们不应该忘记南京路上的国际饭店。这幢建筑坐享“远东第一高楼”的美名曾长达半个世纪之久，至今，国际饭店楼顶的中心位置还被定义为上海城市测绘的零坐标。设计建造于上世纪30年代的国际饭店，是邬达克一生中最为重要，影响最大的作品之一。

根据《上海邬达克建筑地图》作者、同济大学建筑与城市规划学院副教授华霞虹掌握的史料，1930年时，由金城、盐业、大陆和中南四家银行联合组成的四行储蓄会已经通过“储蓄分红”，快速积累了大量资金。当时看到地价飞涨，房地产利润丰厚，四行储蓄会马上决定投资高层现代旅馆。业主的商业动机十分明显，其时，已经在上海独立执业的邬达克凭借他在设计界积累的实力和人气，通过设计竞赛最终从业主那里获得了上海四行储蓄会二十二楼大厦（即国际饭店）的“标书”。

由于此前一年在美国纽约、芝加哥观摩的摩天大楼，邬达克很快有了设计灵感，并把它融入到这幢新旅馆的设计中。邬达克后来承认，上海国际饭店的设计受到美国纽约暖炉大楼的影响，这幢大楼建于1924年，现在名叫美国标准大厦（AmericanStandard Building）。“对建筑来说，外形风格创新只是一种创新的样式。外表和美国暖炉大楼雷同的国际饭店，实际上是一件极具创新含量的作品。”华霞虹介绍，国际饭店开工前，在上海软土地基的不利条件下建设高楼大厦，具有极高的技术难度，所以当时一般的大楼通常只能盖到6层左右。以建设年代更早的和平饭店为例，建造时就预留了2米左右的高度，用来应对地面沉降。“当时开建的一些大楼，有的差不多已经沉降了一层楼的高度了。”

有没有可能把高楼的地面沉降量控制在最小的范围内？邬达克正是用国际饭店这个建筑作品给出了他的答案：地基处理上，采用400根33米长的木桩和钢筋混凝土筏式基础；楼体建材上，使用当时最新的合金钢材料，以轻型结构控制住建筑的总体重量，从而控制大楼的沉降幅度。

【记者感言】移植建筑新样式，并解决它可能遭遇的“水土不服”，攻关技术瓶颈，邬达克堪称是“引进—消化吸收—再创新”的一个极好案例。

在自己开建筑事务所当老板前，邬达克曾在克利洋行工作，这是美国人开设的一家建筑设计所。当时,和克利洋行打交道的业主，建楼的位置基本在租界区内，盖的大多数是西方古典式建筑。虽然客户没有要求建筑师在形式上做创新设计，且当时租界对楼宇建造还有很多条条框框的规定，但邬达克并不因此而显得“安分”

坐落在淮海中路上的武康大楼，被很多“小资”热捧为上海最文艺的转角大楼。这座老式八层公寓楼占据着淮海中路与武康路30°角的夹角处，原名为“诺曼底公寓”，是上海最早的外廊式公寓。仅从外形来看，建造于1924年的“诺曼底公寓”也让人不禁联想到纽约的一大地标建筑：熨斗大厦。

“诺曼底公寓”是邬达克在克利洋行时期的一件标志性建筑作品。公寓巍峨瞩目，和它所在的位置有很大的关系：基地本身为三角形，又处于五条马路交汇的岔道口，视野开阔，30°角头部倒成圆角比例仍显高瘦，昂首的气势颇似战舰。

华霞虹说，邬达克早期设计的很多日常建筑，外表上以古典为主，和他后期追求的现代主义新风格有明显的差异，但是很多建筑在设计上匠心独具。

比如，“诺曼底公寓”的地块，外型呈不规则状且十分狭长。外加当时上海租界对于楼宇建造有一系列的法规，比如，建筑转角必须设计成圆形。对邬达克来说，满足业主需求，又不能和法规冲突，相当于“带着镣铐跳舞”。

但邬达克恰恰“长袖善舞”。在他的另一件作品，即四行储蓄会联合大楼（位于四川中路和汉口路）的设计中，大楼的地基同样偏薄，位于街角处。在邬达克看来，如果简单地把建筑转角设计成圆形，必然会让大楼失去体量感。甚至，他内心非常讨厌租借对于圆形转角的规定，并曾嘲讽道：“自然界唯一圆的东西是老头的肚子，然而上帝禁止我们以此为原型设计建筑细部。”邬达克通过设计上的创新，让圆形的转角富有建筑美感。他在道路转角的圆弧上设置了巨大的拱券作为银行主入口，入口上方平面改为八边形，确定明暗关系以增加建筑的体积感，八边形塔楼直接升起成为制高点，显得简洁有力。

据说，邬达克曾为了这幢大楼的整体布局和细部装饰耗费过许多不眠之夜，更首次在外立面上大量使用从日本进口的白色大理石厚板，并以意大利工艺雕琢成柱式或雕带，这在当时通常采用花岗岩饰面的上海十分罕见。

【记者感言】时下，无论是做科研还是搞创业，很多人总抱怨环境不济，条条框框太多。而邬达克无疑是一个很好的榜样：他本是逃亡到上海的战俘，在本地没有根基；身为普通的打工仔，领受的大多是中规中矩的任务，用今天的话说，“平台很有限”。但这些并不妨碍他发挥聪明才智。在每一幢建筑设计中融入自己的创新意识，抓住机会积累经验和实力，邬达克很快在上海建筑界站稳脚跟，崭露头角。

上世纪二三十年代，是上海近代城市建筑发展最快的时期，建筑行业竞争激烈。但很多业主都愿意委托邬达克做设计，因为他很善于“螺蛳壳里做道场”。如今看来，邬达克的设计理念有了别样的意义：一线城市的基础建设已基本完成，建筑风格基本确定，未来留给建筑师的不再是大片的空地、可以天马行空地规划。相反，大量的历史建筑保护、老城旧区改造，对建筑设计提出了新的挑战。“因地制宜”，显得十分重要。

于1933年落成的大光明大戏院（如今的大光明电影院），标志着邬达克设计风格的彻底转变，他的新潮设计很快引起了当时建筑界的注意。但懂行的人知道，大光明大戏院不仅外观有“看头”，设施先进，本身的结构设计更展现了建筑师的功力。从平面布局看，这幢建筑的入口和内部大厅的中心轴线并不呈一根直线，这种棘手的情况是由地基的不规则形状造成的。经由邬达克设计后，观众厅平行基地长边布置成钟形，与门厅轴线有30°扭转，大厅上下两层有近2000个软席，容量当时居全国之首。观众休息厅的中央还布置灯光喷水池，噱头十足。

“虽然邬达克是一个外国设计师，但他设计的建筑给人的感觉是土生土长在上海的，这一点十分难得。”大光明电影院也是华霞虹个人最欣赏的邬达克的作品。说到这一茬，她话中有话。有感于如今很多城市里新生的建筑，她直言，感觉就像“一个方壳子或长壳子随便往地上插”，无论是建筑设计风格、内部结构以及和周边建筑的关系上，“弹眼落睛”有余，协调感不足。郑时龄也表达了类似的看法：邬达克在上海设计了50多项建筑，单体超过100多栋，总有新颖的构思，思路从未枯竭，也总给人以来自本土的亲近感。究其原因，恐怕和邬达克长久地生活在上海有关。“为什么今日很多城市的建筑外形突兀甚至很丑？因为它们虽然委托给海外的设计师，但最后来到中国的只是图纸，这些设计师就算水平一流，但对建筑所在地的实际情况和文化都缺乏了解。”

建筑，承载着一座城市的精神文化。邬达克留下的很多老房子，如今都成为历史保护建筑，融入了这座城市的历史。今天，我们纪念邬达克，除了瞻仰老房子别致的外形，也从这些老房子本身的故事中，感受到了一位建筑师注入其中的精神力量——可贵的是新意，在他的作品中久久凝固。

【记者感言】邬达克是从激烈的行业竞争中脱颖而出的。当时，和他竞争的有“外企”，即外国人开的大型事务所，也有“民企”，上海本土也有不少从海外学成回国的设计师。在生存夹缝中冒尖，邬达克的创新是做别人不能做，不想做，并把他做到最好。

邬达克生平简介

拉斯洛·邬达克（L.E.HUDEC），匈牙利人，1893年出生于斯洛伐克一个建筑世家，21岁毕业于布达佩斯皇家学院。“一战”发生后他应征入伍，不幸被俄罗斯军队抓获，送到西伯利亚的战俘集中营。1918年，25岁的邬达克从战俘营流亡到上海；7年后，32岁的邬达克在上海拥有了自己的建筑设计事务所。

从1918年到1947年，邬达克在上海接手并建成的项目不下50个，单体建筑超过100幢，其中25个项目被列为上海市优秀历史建筑。1947年，邬达克离沪赴瑞士小住，后又去美国定居。在加利福尼亚，他为自己建造了一幢没用一颗金属钉子的瑞士风格房子。1958年，邬达克因心肌梗死去世。