青海人民剧院蓝图绘就记

2012年12月的一天，我在西宁市城西区一栋普通的居民楼中见到了80岁高龄的韩广玉老人。老人面前的桌子上放着一本红色封皮的日记本，旁边还有一张铅笔画的设计图，这是青海人民剧院的立面图和平面图。

韩广玉，是青海人民剧院的设计者之一。即使是多年后，他也能随手画出当年的设计图，每一个数据，他都记得很清楚，因为这是他的第一件设计作品。见证西宁城市建筑的沧桑巨变。

时光荏苒，转眼韩广玉来到青海已经60年了。他参与设计的青海人民剧院在2012年11月已经被拆除重建，听到这个消息时，他百感交集。

在这60年里，他看到了西宁城市建筑的沧桑巨变。“刚来青海的时候，西宁只有两条街道比较繁华，几乎没什么像样的建筑，街上最好的建筑是湟中大厦，也只有两层，民房大多都是土坯的。如今，高楼鳞次栉比，旧貌换了新颜。”韩广玉说。

1952年，韩广玉从兰州高级工业学校毕业后，被分配到了青海省工业厅。解放后，新中国百废待兴，西宁也不例外，技术人员紧缺。一到工业厅报到，负责分配的工作人员看到他的专业是土木工程，马上就把他分到了省工业厅的工程队。到工程队报到后，他还没来得及熟悉一下工程队的环境，领导就把他派到工地去组织施工了。

1953年，省工业厅工程队改名为建青建筑公司。　1954年，又改名为青海省建筑公司，经理是安贵明。

日记里重要的一天

翻开面前红色封皮的日记本，1954年2月18日，韩广玉用了整整一页记录这一天发生的事情。

一大早，公司开会，经理安贵明说：“公司要成立设计室了。”听到这里，韩广玉很兴奋也很忐忑。“如果进入设计室，那我可是学以致用了，不过，我是刚从学校毕业两年的新手，能不能进去还不一定呢。”韩广玉说。接着，安经理宣布了设计室的人员，一共有13个人，其中7位是日籍工程师，另外6位都是中国人，3位工程师3位技术员。韩广玉是技术员之一。那一年，他22岁。

公司当年的建筑设计任务有三个最为重要，分别是西兰京剧院(青海人民剧院)、外事接待中心(西宁宾馆)、省干部疗养院(地址在今天的青海制药厂)。

设计室的主任由经理安贵明兼任。因为时间紧、任务重，设计室的工作人员分成三个组分别负责工程的设计工作。于士闻工程师和韩广玉承担了西兰京剧院的结构和建筑设计的工作，水、暖工程由日籍工程师前田达司和高桥浩负责。

西兰京剧院后来改名为青海人民剧院，这座解放后西宁市文化建设的第一项工程，凝结了青海第一代建筑人的艰辛和汗水，是那个年代西宁重要的建筑之一。

1954年5月，西兰京剧院的主体设计工作完成，设计当中，他们多次请来京剧院的负责人和演员征求意见。当月，西兰京剧院开工建设，7月工程整体竣工。　这是韩广玉第一次承担大型建筑的设计工作，心情特别激动，身体里好像有用不完的劲。如今，韩广玉已经80岁了，每每想起当时的情景，就好像是在昨日。

设计稿成于破庙中

在单位画设计图的时候，韩广玉和同事经常是早上7点进办公室画图，凌晨1点出来，跑到食堂吃点夜宵就钻进宿舍睡觉，第二天继续这样的工作。可能是因为年轻，没人喊苦也没人喊累，大家都想尽快完成设计，好早日开工建设。

那个时候，没有标准图纸可以调用，所有的图纸都是设计人员一笔一笔画出来的，画好之后，就拿到晒图室晒成蓝图。每当看到一张张晒好的蓝图，他的心里就特别有成就感。

工程开工时，只是完成了主体设计，细部的设计还没有开始，当时韩广玉的单位在小桥，西兰京剧院在西大街，一来一回太浪费时间，因此在工程开工后，他和于士闻工程师商量了一下就搬到工地附近去住了。

负责施工的工人一部分住在附近的民房里，一部分住在工地上，他们为了画图方便，在工地附近找到了一座废弃的破庙。破庙的位置大概就在今天的人民街附近，里面的神像都没有了，只有一间空空的大殿。他和于士闻就一人占据了大殿的一边，靠着窗户用大木板和土坯搭建了临时书桌，搬来了行李，白天画图，晚上睡觉。

幸好已经到了6月，天气没那么冷，也不用生炉子。白天画图的时候，看不懂施工图的工人就过来问他们，他们就赶紧给工人们解释，有时候，还跑到工地上告诉工人们具体怎么做。

画图的时候，有时候为了一个准确的数据，他们就跑到工地上现场测量，得到实际数据后，回到破庙继续画图。

吃饭的时候，他们到工地食堂打饭，常吃的菜只有三种：萝卜、洋芋、大头菜，很少见到荤腥，但他们依旧吃得很香。水要到人民街的一口井里去挑，井水很甜。　就这样，他们在破庙住到工程完工才搬回宿舍。

中西合璧凝心血

韩广玉负责西兰京剧院的建筑设计，粗略来说也就是建筑的平面、立面、剖面的设计。韩广玉说：“在当初设计的时候，我并没有参考苏式建筑，反而沿用了北京、上海等地京剧院门口两旁要张贴巨幅海报的传统，在大门的两边设计了大面积的空白墙壁，门上面雨棚的细节装饰则采用了传统的中式卷草纹，而舞台的深度只有10.8米，地板采用了有弹性的木地板，都是为了演出京剧的需要。”　设计天花板的时候，韩广玉参考了敦煌飞天藻井的设计，留下了藻井周围的装饰图案，内里图案换成了和平鸽和橄榄枝。因为经费有限，他们不能用整块的木料雕出藻井，只能用小块的木料雕出图案，然后刷上油漆，用胶粘在胶合板上。即使是这样，做出来的效果还是很好的。至今，韩广玉的日记本里还保留着当年搜集资料时剪贴的敦煌飞天藻井的黑白画。

上海技工制作雕花天花板

建成一座大型的建筑，不仅需要设计人员，还要大量的施工人员。公司不少技术工人都是从上海来的，他们的技术精湛，天花板上的木雕都是他们做的，非常精细。韩广玉回忆起上海技工陈阿大抹灰的时候，“他经常穿一件白衬衫，等他工作完，白衬衫上一个泥点都没有。这是被大家津津乐道的一件事情，上海技工的技术特别过硬。”

除了技工，工程还需要大量的力工。招力工的方式和现在找临时工差不多，写个通知贴到大门口，就会有人来问，他们就在那些人里面挑一些。

剧院的另外一个特点是安装了暖气。那个年代的建筑很少有安装暖气的。暖气工程由日籍工程师高桥浩负责，在韩广玉的印象里，高桥浩是一个瘦小的四十多岁的男人，他的中文说得不好，工作起来很认真。

由于物资紧缺，资金也有限，他们在设计时被要求尽量节省材料，尤其是钢材等紧缺物资。因此，剧院的化妆室是用砖和土坯盖的，后面的宿舍和锅炉房也采用了相同的材料。　后来，剧院进行了两次改造，一次是在1985年，一次是在1995年。第二次改造的时候，施工单位还拿着有韩广玉签字的设计图找他征求意见。